Великая отечественная война кино


Великая Отечественная война 1941-1945 Военные фильмы смотреть онлайн бесплатно на voenhronika.ru/news

Продолжение сериала "Перевод с немецкого". Только теперь действие разворачивается осенью-зимой 1941 года в Москве.

Началась война. Немецкая армия неумолимо продвигается к Москве и немецкая военная разведка "Абвер" забрасывает в советский тыл хорошо подготовленных агентов и диверсантов для подрывной деятельности, призванной обеспечить быстрый штурм большого города.
Немецкие агенты не могут эффективно действовать без помощи советских предателей в среду которых НКВД внедряет советских агентов ... Смотреть фильм

Масштабный фильм о судьбе двух фронтовых кинооператоров Ивана Майского и Льва Альперина, участвующих в съемке советского контрнаступления под Москвой в декабря 1941 года. Их материалы попадут в знаменитый оскороносный фильм "Разгром немецких войск под Москвой".

Февраль 1942 года, дождливым вечером американский продюсер Дэвид Селзник приезжает к одному из устроителей церемонии Оскар. Он притащил с собой две больших коробки с пленками - на них уникальный документальный фильм, который поменяет представление о Второй Мировой войне у миллионов человек.
Середина ноября 1941 года. Сталин вызывает к себе председателя Комитета по делам кинематографии Ивана Большакова. Он сообщает ему секретные сведения - скоро будет большое наступление, многие немецкие дивизии будут разгромлены и побегут. Большакову и его фронтовым кинооператорам надо заснять этот разгром ... Смотреть фильм

Большой проект с огромным бюджетом. Ожидается мощный боевик, основанный на реальных событиях вокруг Нюрнбергского процесса.

Конец ноября 1945 года, капитан НКВД Волгин назначается в помощь главному обвинителю от СССР на Нюрнбергском процессе Роману Руденко. В судебном процессе над нацистами есть много юридических сложностей и странностей. Американцы прямо не заинтересованы в суде, а проходит он в их зоне оккупации.
Уже в ходе процесса просыпает недобитое нацистское подполье, стремящееся ликвидировать главных обвинителей и выкрасть доказательства зверств фашистов, собранные советской стороной.
Кроме того, Волгину представляется возможность найти своего без вести пропавшего в 1942 году брата ... Смотреть фильм

Фильм про советских снайперов, выход которого запланирован на первую половину 2022 года.

1943 год. Снайперская пара братьев Алексея и Егора Брошиных сталкивается с немецким снайпером-асом Венглером. Из братьев после снайперского поединка выживает только Алексей. Он получает тяжелое ранение и восстанавливается в госпитале. Однако после выписки его не отправляют на передовую мстить за брата, а комиссуют - назначают инструктором в снайперскую школу. Обучать он будет девушек-добровольцев.
Обозленный на начальство, он принимается жестко учить своих подопечных. Порой слишком жестко, но на войне будет еще тяжелее. После долгих уговоров и обивания порогов, ему разрешают вернуться на фронт вместе с ... Смотреть фильм

6.40Венгров в плен не брали. Фильм показывает несколько дней из жизни венгерского карательного отряда, занимающегося поисками советских партизан. Мрачный и темный фильм снятый в Венгрии.

Капрал Шеметка до войны был фермером. Сейчас же весной 1943 служит нацистам на оккупированной территории СССР, командует небольшим антипартизанским подразделением.
В сумерках отряд выходит на деревню в лесу. Венгры ищут тех, кто выдаст местонахождение партизан.
К утру становится известно о лесорубах в 5 километрах вверх по дороге. Прихватив двух украинских полицаев Шеметка выезжает на разведку, но почуяв что-то неладное с молчаливыми лесорубами, без скандала поскорее убирается обратно в деревню.
Обстановка в лесу вокруг деревни накаляется ... Смотреть фильм

Один из лучших военных сериалов этого года. События растянуты на 8 серий, сюжет нестандартный и непредсказуемый.

Середина июня 1941 года, в небольшой приграничный Латвийский городок приезжает цирк-шапито, под управлением Андрея Петровича Белова. Это харизматичный, в прошлом военный человек - прапорщик в 1916 году, воевал, был в немецком плену из которого бежал. Сейчас он выступает под псевдонимом маэстро Армандо, гипнотизер и мистик.
Сам цирк представляет из себя разнообразную публику: немцы, русские, евреи и все они недовольны тем обстоятельством, что им приходится как в старые времена жить в палатках, а не в гостинице. Причину этого, кроме Белова знает только цирковой бухгалтер Шульман ... Смотреть фильм

Скандальный фильм, основанный на частично реальной истории Тихвинской иконы Божией Матери и Матроны Московской.

Главная героиня фильма - младший лейтенант Мария Петрова. Чекист, коммунистка, отреклась от веры и своего отца священника. На дворе октябрь 1941 года, фронт под Москвой оголен, немец стремительно идет к городу.
В столь напряженные события, в Ставке принимают решение поддержать жителей Москвы не только пламенными речами и винтовками, но и знаменитой русской святыней - пронести по городу средневековую икону Божией Матери.Мария получает задание - перейти линию фронта и выкрасть из православного собора города Торхов знаменитую икону. Перед заданием Мария встречается с легендарной Матроной Московской ... Смотреть фильм

Фильм основан на почти никому неизвестных реальных событиях, произошедших в советском тылу в 1942-м году. Фильм без женщин и с суровыми якутами.

В то время как все силы страны брошены на борьбу с фашисткой Германией, в южной части Якутии процветает бандитизм и предательство.

Ноябрь 1942 года, по золотым приискам на юге Якутии проходится банда Попова - всего от 20 до 40 человек, но в этих слабонаселенных местах, это целая армия. Они убивают коммунистов, сжигают советские флаги и каждый раз при захвате очередного прииска объявляют новую власть без большевиков.

На самом деле главарь банды Попов собрал вокруг себя беглецов с ГУЛАГа для куда более серьезных задач ... Смотреть фильм

Над этим фильмом работали 12 лет. Кино про легендарного командующего ВДВ Василия Маргелова. В ленту уместился сокращенный сюжет сериала "Десантный Батя" и режиссер не скрывает, что фильм был снят по его мотивам.

В картине показано участие Василия Маргелова в советско-финской и Великой Отечественной войнах, отражена тема создания воздушно-десантных войск в послевоенное время.
После войны Василий Маргелов стал командующим ВДВ и заложил главный стержень десантников: "Никто кроме нас". Еще он выбил для десантников свою технику, снаряжение, особую подготовку, учебные центры ... Смотреть фильм

Короткометражный фильм про двух друзей Диму и Ваню. На войне и в машине.

Наши дни, вечер, Дима подряжается довезти друга на свидание к девушке, по пути покупают цветы. Дима как всегда гонит и лихачит по ночному городу, у Вани учащенно бьется сердце - это риск, можно погибнуть. Зачем гонять?
Фильм переносится в параллельную сюжетную линию, происходящую в 1943 году. Так же два боевых друга. В ночной атаке они штурмуют немецкий ДОТ. Тихо прыгают в немецкие окопы и режут часовых. Немцы поднимают тревогу и начинается страшный бой. Смерть как никогда близко, опять часто бьется сердце, еще мгновение и всё будет кончено ... Смотреть фильм

Кинематограф Великой Отечественной войны: время героев и гениев

Великая Отечественная война стала едва ли не самым плодотворным для советского кинематографа временем. За четыре года появились сотни игровых и документальных картин, короткометражек и, конечно, уникальная хроника, по которой современное поколение и помнит о страшном военном времени.

На эту тему

Идеологическая сила кино прекрасно осознавалась и советской властью, и самими кинематографистами, которые понимали, что народ необходимо не только информировать о том, что происходит на фронте, но и вдохновлять на победу. Период комедий 1930-х годов напоминал о себе разве что полюбившимися киногероями, которые обращались к зрителям с экранов. Проблематика и эстетика военных картин существенно изменилась по сравнению с мирным временем. Однако многие историки признают, что кинематограф военных лет был одним из самых свободных за всю историю советского кино. Он подарил стране и миру такие шедевры, как "Радуга" Марка Донского, "Разгром немецких войск под Москвой" Леонида Варламова и Ильи Копалина, "В 6 часов вечера после войны" Ивана Пырьева, "Жди меня" Александра Столпера, "Два бойца" Леонида Лукова, "Иван Грозный" Сергея Эйзенштейна и множество других фильмов, вошедших в историю отечественного и зарубежного кинематографа. Работа над всеми этими картинами велась в тяжелейших условиях, новым домом почти для всех знаковых кинематографистов того времени стала Центральная объединенная киностудия художественных фильмов в Алма-Ате, с которой и связана большая часть истории военного кинематографа.

Как советское кино развивалось во время ВОВ, читайте в специальном материале ТАСС.

Документальная хроника и первый "Оскар"

Боевые киносборники и ария Ленского

"Лауреатник" защищает Родину

Темы военного времени

"Александр Невский" – на фронте, "Иван Грозный" – в тылу

Потери и приобретения

Документальная хроника и первый "Оскар" 

Как только началась война, на фронт сразу же отправились кинооператоры, благодаря которым народ и того времени, и последующие поколения, могли иметь достоверные сведения о ходе боевых действий. Как пишет в своей книге "История отечественного кино XX века" известный киновед Нея Зоркая, в войне участвовало 250 кинооператоров, каждый пятый из которых погиб.

"Отряд боевой кинохроники был самым ответственным. Документальная студия сразу же включилась в войну: было много фронтовых групп, фронтовых операторов, которые снимали на передовой. Многие погибли в этих съемках. И то, что мы видим подлинную хронику войны, это куплено кровью, ценой многих жизней", - рассказывает историк кино Наум Клейман.

Кинооператоры-фронтовики В.Микоша и Д. Рымарев, 1943 год

© Фотохроника ТАСС

Он отмечает, что кроме непосредственно тех, кто снимал на фронте, активно работали документальные бригады и в Москве.

"На площади Киевского вокзала была студия "Союзкинохроника", где велось круглосуточное дежурство. Люди получали с фронта пленку, немедленно проявляли, немедленно монтировали. Это все сдавалось, естественно, наверх, где материал проверяли. Все понимали, что это воюет кинематограф и таким образом, то есть поднимает дух людей. Они давали картину сражений, причем, как правило, в первые годы войны это были очень трагические съемки", - подчеркивает Клейман.

Одним из самых ярких документальных свидетельств той эпохи стал фильм "Разгром немецких войск под Москвой" Ильи Копалина и Леонида Варламова, произведенный на Центральной студии кинохроники на основе съемок 15 фронтовых операторов. Как вспоминал Копалин, фильм монтировали днем и ночью, "в холодных монтажных комнатах, не уходя в убежище даже при воздушных тревогах".

"В конце декабря 1941 года монтаж картины был закончен. В огромном холодном павильоне студии началось озвучание. Наступила самая ответственная волнующая запись: "Пятая симфония" Чайковского. Светлая русская мелодия, гневный протест, рыдающие аккорды. А на экране сожженные города, виселицы, трупы, и на всем пути отступления фашистов следы насилия и варварства. Мы слушали музыку, смотрели на экран и плакали. Плакали оркестранты, с трудом игравшие замерзшими руками", - писал в своих воспоминаниях режиссер.

Картина вышла на экраны в 1942 году и была удостоена Сталинской премии.

"Это была важная работа, потому что в ней был показан и подвиг, и страдания народа. Там показывали не только боевые действия, но и страдания людей – и оккупация, и казни партизанские - это все на самом деле было впервые показано именно в этой картине", - рассказывает Клейман.

Фильм "Разгром немецких войск под Москвой" вышел и в американский прокат под названием "Москва наносит ответный удар". В нем зрители впервые увидели страшные события войны и бесчеловечность фашистов. Картина Копалина и Варламова настолько потрясла американских зрителей и кинематографистов, что в 1943 году была удостоена премии "Оскар" за лучший документальный фильм. Это была первая награда Американской киноакадемии в истории российского кинематографа.

Боевые киносборники и ария Ленского

В игровом кино первыми свидетельствами военного времени стали боевые киносборники – так называемые БКС. Выходили они под девизом "Враг будет разбит, победа будет за нами!" и состояли из нескольких частей. В выпуск входили новости с фронта, очерки, сатирические короткометражки и музыкальные номера. Первый киносборник вышел практически через месяц после начала войны – 2 августа 1941 года. Сценарий для него писали Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, а снимала команда режиссеров во главе с Сергеем Герасимовым. Одним из эпизодов того сборника стала новелла "Встреча с Максимом", где полюбившийся многим в 30-е годы молодой рабочий Максим в исполнении Бориса Чиркова обращался к зрителям с призывом отправиться на фронт.

Лидия Русланова и советские солдаты в Берлине, 1945 год

© Фотохроника ТАСС

"Буквально с первых месяцев войны начали снимать БКС – боевые киносборники из короткометражных фильмов, которые немедленно шли на фронт. Причем к их съемкам привлекали любимых героев 30-х годов. Чапаев, который с собой увлекал красноармейцев против фашистов, или Максим. В БКС смонтировали старые кадры из фильма "Юность Максима" с новыми съемками Чиркова, который напутствовал солдат на бой. Это потрясающе работало. Снимали фильмы-концерты. Все популярные актеры для фронта пели и плясали – Русланова, которую все обожали, Уланова, Лемешев. Это все, кстати, было своего рода оружием. Потому что, например, Ария Ленского в исполнении Лемешева людей вдохновляла не меньше, чем "Вставай страна огромная", потому что люди понимали, что они защищают", - говорит Наум Клейман.

Короткометражки для БКС снимал весь цвет кинематографа – от Григория Александрова и Бориса Барнета до Леонида Трауберга и Григория Козинцева.

"В Ленинграде горели Бадаевские продовольственные склады, начались бомбежки, а мы сочиняли и снимали для фронта. Важно было одно: экран, повешенный в землянке на двух шомполах, воткнутых между бревен, должен был воевать" – вспоминал Козинцев.

Критики отмечали, что далеко не все короткометражки удавались с художественной точки зрения, но не оценить их вклад в поднятие боевого духа солдат было невозможно.

"Лауреатник" защищает Родину

Работа над боевыми киносборниками велась и когда кинематографисты были отправлены в эвакуацию – на созданную в Алма-Ате Центральную объединенную киностудию (ЦОКС).

"В ноябре 1941 года был издан приказ, поскольку уже началась блокада, и "Мосфильм", и "Ленфильм" перевезли в Алма-Ату. Под них выделили дворец культуры, гостиницу. И такой домик двухэтажный – несколько лет назад я его видел, он еще стоял, на нем были мемориальные доски, но окон уже не было, он был расселен. Дом этот назывался "лауреатник". Там жили ведущие режиссеры - от Эйзенштейна до братьев Васильевых. Здание, где сейчас находится филармония, превратили в павильон", - рассказывает историк кино, редактор студии "Ленфильм" Александр Поздняков.

Например, Григорий Козинцев в Алма-Ате сделал сатирический короткометражный фильм "Юный фриц" по сценарию Самуила Маршака.

"Козинцев стал всем известен после "Гамлета", а на ЦОКС он сделал картину "Однажды ночью" и фильм "Юный фриц" – такой короткий, сатирический. Оператором был Андрей Москвин, художником – Евгений Еней, композитором – Лев Шварц, Илья Волков – звукооператором. То есть это были лучшие люди, которые работали с Козинцевым над этой короткометражкой. Она была по стихотворению Маршака о воспитании настоящего фашиста – такая сатира сугубая, эксцентрика. В фильме снимались Михаил Жаров, Михаил Астангов, Янина Жеймо, Всеволод Пудовкин,  Константин Сорокин - такой блестящий актер. Так что Козинцев, прежде чем свои эпические картины снять на "Ленфильме", он в ЦОКС делал такие короткометражные получасовые фильмы", - подчеркивает Поздняков.

Кадр из фильма "Она защищает Родину"

© Фотохроника ТАСС

Первым полнометражным фильмом о военных событиях стала лента Ивана Пырьева "Секретарь райкома", снятая в 1942 году и получившая затем Сталинскую премию. Работа на ЦОКС шла без остановки. В тяжелейших условиях эвакуации кинематографисты создавали все новые и новые картины.

"На ЦОКС снимался такой фильм "Она защищает родину" Фридриха Эрмлера. И показанные в нем среднерусские пейзажи снималась в Заилийском Алатау. В главной роли в фильме играет прекрасная актриса Вера Марецкая. Это была настолько трагическая, эпическая картина, что произвела впечатление на зрителей со всего мира", - рассказывает Поздняков.

По воспоминаниям актрисы Веры Марецкой, в последний день съемок картины "Она защищает родину", ей пришла похоронка на мужа – актера Георгия Троицкого, погибшего на фронте.

Темы военного времени

Среди других картин того времени Поздняков отмечает также ленты "Фронт" братьев Васильевых, "Воздушный извозчик" Герберта Раппапорта и "Актрису" Леонида Трауберга.

"Самая лучшая картина, сделанная "Ленфильмом" на ЦОКС, была, на мой взгляд, "Актриса" Трауберга. Сценарий для нее писали Михаил Вольпин и Николай Эрдман. Там снимались Галина Сергеева, Борис Бабочки. Он – ослепший, раненый майор, она – опереточная актриса, эвакуированная за Урал. Люди просто рыдали. Картина помогала, вдохновляла, спасала людей", - считает Поздняков.

Кинорежиссер Марк Донской (слева)

© Фотохроника ТАСС

Работа по созданию фильмов шла, впрочем, не только в Алма-Ате. Например, Киевская киностудия была эвакуирована в Ашхабад. Именно там был снят один из шедевров военного времени – фильм "Радуга" Марка Донского, главная героиня которого – Олёна Костюк – становилась партизанкой.

"Замерзшее зимнее украинское село было воссоздано в сорокоградусную жару в туркменской пустыне с помощью искусственного снега, нафталина, стеклянных сосулек, которые специально выдувала местная фабрика", - пишет Нея Зоркая. 

Премьера этого фильма состоялась в 24 января 1944 года. Лента получила главный приз ассоциации кинокритиков США.

"В военное время вдруг возникли такие жанры, которые в 30-е годы не очень поощрялись. Например, мелодрама "Жди меня" про любовь, верность. Для бойцов было важно понимать, что их ждут жены в тылу. Была создана песня на стихи Симонова, в фильме сыграла его любимая женщина Валентина Серова. Картина "Жди меня" была необыкновенно популярна. Рядом с ней, конечно, были и картины о страданиях народа: например, "Радуга" – замечательная картина Марка Донского, и фильмы о партизанах, как "Секретарь райкома" Пырьева, и его же "В 6 часов вечера после войны" – "Жди меня" в другом варианте. Все снималось и про фронт, и про тыл одновременно, чтобы люди знали, что они защищают на фронте. И люди в тылу знали, кто их защищает", - рассказывает Наум Клейман.

Нея Зоркая также подчеркивала, что "страдание, боль, разлуки, потери, слезы, голод, страх – все это, изгнанное с экрана в 1930-х, вынуждена была легализовать война".

Клейман также отмечает, что это, "конечно, была идеализированная кинематография, но так и требовалось в тот момент, и было оправдано".

"Наконец на первый план вышел солдат и только в конце войны, когда мы уже стали немцев побеждать, вдруг появились образы полководцев, появился Сталин", - отмечает Клейман.

"Александр Невский" – на фронте, "Иван Грозный" – в тылу

Центральная киностудия стала местом съемок и для самого амбициозного фильма Сергея Эйзенштейна "Иван Грозный". Как рассказывает Наум Клейман, Эйзенштейн в начале войны хотел снимать короткометражные фильмы для боевых киносборников и читал лекции о драматургии короткометражного сценария, ориентировал студентов ВГИКа на то, чтобы они использовали в своих военных короткометражках не только современные сюжеты, но и классическую литературу. В частности, режиссеру Михаилу Швейцеру Эйзенштейн советовал снять эпизоды из "Войны и мира", говоря о том, что "Толстой – такой же боец, как наши новые писатели".

"Но в 1942 году пришел приказ Сталина продолжать "Ивана Грозного", которого Эйзенштейн начал еще до войны. Сталин был заинтересован, чтобы фильм вышел, он, конечно, не мог предположить, что Эйзенштейн сделает обвинение самодержавию, а думал, что это будет что-то типа "Александра Невского", - рассказывает киновед.

Композитор и музыкант Сергей Прокофьев и кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, 1943 год

© Репродукция Фотохроники ТАСС.

Он подчеркивает, что фильм, вышедший на экраны в 1938 году и по сути предупреждавший о войне, был снят с проката после подписания пакта Молотова-Риббентропа и не показывался вплоть до 1941 года.

"Но как только прозвучало сообщение о нападении фашистской Германии, первое, что передали по радио, – это песня из "Александра Невского" "Вставайте, люди русские!", по которой потом была написана "Вставай страна огромная". Там почти текстуальное совпадение. То есть "Александр Невский" воевал на фронте все 5 лет, и он все время как бы заочно принимал в ней участие, а Эйзенштейн в это время снимал "Ивана Грозного", - рассказывает Клейман.

Киновед называет фильм "Иван Грозный" самой роскошной картиной Эйзенштейна. При том, что она была сделана в крайне сложных условиях.

"Денег не было, съемочная группа совершенно невероятным образом умудрилась из Дома культуры сделать Кремль, Успенский собор, Царские палаты. Все это было выстроено из фанеры. Группа работала практически по ночам, потому что не было электроэнергии днем – она шла на военные заводы. Ночью, когда немного освобождалась энергия, ее давали на киностудию", - отмечает киновед.

Съемочные павильоны не отапливались, и актеры вынуждены были надевать под костюмы дополнительную одежду.

"Иногда в кадре видно, что из актерских ртов идет пар, потому что холодно было в павильоне, ничего не отапливалось. И актеры под эти боярские одеяния надевали толщинки, чтобы согреться. И только Николай Черкасов невероятным усилием воли в своих царских рубахах снимался без этих утепляющих толщинок. Но у всех было невероятное воодушевление, потому что все понимали, что это часть русской культуры. Они понимали, что фашисты хотят завоевать не только людей, богатство России, но и хотят уничтожить культуру. Эта картина, которая мобилизовала весь запас нашей культуры", - рассказывает Клейман.

Он подчеркивает, что "Эйзенштейн создавал фильм в традициях "Бориса Годунова" и Пушкинского, и Мусоргского", "впервые ввел в нашем кино иконописные традиции и отразил в изобразительном строе фильма". Музыку для "Ивана Грозного" писал Сергей Прокофьев, операторами работали Эдуард Тиссэ и Андрей Москвин.

"Можно сказать, что это фильм гениев. И мы доказали именно во время войны, что можем делать кино не хуже Голливуда. В каком-то смысле можно сказать, что "Иван Грозный" – тоже своего рода военный подвиг", - отмечает киновед.

Потери и приобретения

Подвигом, впрочем, можно считать все созданные в условиях военного времени кинокартины.

"Надо представить, что это было такое, когда актеры, работавшие в театрах, - скажем, питерские актеры из Театра имени Пушкина, который был эвакуирован в Новосибирск, - ехали ночами после спектакля на съемки в Алма-Ату, приезжали на несколько дней, а потом возвращались играть в театр. Напряжение было колоссальное. Но кинопроизводство во время войны не прерывалось ни на месяц. Кино и в тылу было таким же фронтом", - говорит Клейман.

Он рассказывает, что, например, актриса Лидия Смирнова вспоминала, что утром она делала себе "болтанку" (на маленькое количество крупы добавляла большое количество воды), говорила, что это нужно, чтобы не урчал от голода живот, так как "ни единого лишнего звука не должно было быть во время съемок".

Далеко не все кинематографисты соглашались на эвакуацию, но многие понимали, что именно так они и выполняют свой долг перед родиной.

"Для "Ленфильма" – это, конечно, была вынужденная эвакуация, но это позволило всем режиссерам оставаться в строю, их профессионализм развивался. Там были лучшие из лучших. Но не все согласились на эвакуацию. На "Ленфильме" работал режиссер Евгений Червяков – он пошел добровольцем на фронт и погиб в 1942 году. Это был один из самых ярчайших режиссеров нашей студии", - рассказывает Александр Поздняков.

Наум Клейман также отмечает, что многие молодые ребята рвались на фронт.

"Например, у Эйзенштейна было два любимых ученика на курсе, который окончил обучение в 1936 году, и большая надежда у него была на замечательных молодых режиссеров Валентина Кадочникова и Олега Павленко. У Валентина Кадочникова было больное сердце, его мобилизовали на трудфронт, на заготовки саксаула – дерева для отопления, и он погиб на этих разработках, сердце не выдержало. А Олег Павленко ушел в армию и сгорел в танке в 1942 году. Это были два самых близких и дорогих Эйзенштейну ученика, и для него это была ужасная трагедия", - отмечает киновед.

Эвакуация стала спасением для многих советских кинематографистов и, безусловно, основой для дальнейшего развития кинематографа.

"Появилось вдруг после этого казахское кино, туркменское кино, таджикское кино. Это был импульс местным людям заняться кино. Они работали ассистентами, бутафорами, они учились на ходу. Там осталось оборудование во многих случаях, остались некоторые специалисты и появились замечательные фильмы, снятые после войны уже местными кинематографиями", - считает Клейман.

Александр Поздняков также подчеркивает влияние объединенной киностудии на становление казахской кинематографии.

"На ЦОКС, в частности, снимали фильм "Под звуки домр". Одним из режиссеров-постановщиков был ленфильмовский комедиограф Семен Тимошенко. Там разные жанры казахского искусства, мастера казахского театра. Это как потом Рустам Хамдамов снял "Вокальные параллели", там уже пожилые казахские оперные певицы – блестящее кино. Это было такое время, когда эвакуированные люди делились последним и вдохновлялись общением друг с другом", - отмечает Поздняков.

Советский кинематограф в годы Великой Отечественной войны

Великая Отечественная война 1941-1945 годов – это особый период в развитии советского кинематографа. Работники кино трудились в эти годы наравне со всем народом, приближая своим творчеством общую победу. Фронтовые операторы оставили миру уникальные кадры военной кинохроники. Яркая плеяда талантливых сценаристов и режиссеров, операторов и артистов выпустила сотни кинокартин.

Главный кадр – на передовой!

А что на фронте? Это вопрос волновал каждого в годы войны. Самую животрепещущую  тему освещала фронтовая кинохроника. 250 кинооператоров побывали на месте сражений, из них почти 50 человек погибли на передовой.  Они запечатлели на пленке кадры, которые без прикрас доносили всю правду о страшной войне.

В те годы документалисты трудились круглые сутки. В Москве на Киевском вокзале работала студия «Союзкинохроника», в которой непрерывно обрабатывалась пленка, полученная из «горячих» точек. Эти кадры ждала вся страна, поэтому отдыхать бригадам документального кино было некогда.

Первый «Оскар» - за правду войны

В 1942 году на экраны вышел масштабный документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Авторами фильма стали Илья Копалин и Леонид Варламов. Они обработали и смонтировали в единую картину съемки 15-ти фронтовых операторов. На подлинных кадрах – жизнь и борьба,  фронт и тыл, смерть и разгром, победа и поражение.

В своих воспоминаниях И. Копалин рассказывал, что работали над фильмом сутками, в суровые декабрьские дни - в нетопленных комнатах монтажа. Этот труд был высоко оценен правительством Советского Союза, авторы получили Сталинскую премию. В США фильм показали в 1943 году под названием «Москва наносит ответный удар». Уникальная документальная история о трагедии и героизме советского народа не оставила равнодушной Американскую киноакадемию:  впервые русские документалисты удостоились «Оскара».

Оперативное кино: боевые киносборники

Цех игрового кино не отставал от бригад документальных фильмов. Уже в первые месяцы войны режиссеры и сценаристы перестроились на короткометражки, выпуская боевые киносборники. Первый БКС вышел 2 августа 1941 года в Москве, последний, тринадцатый сборник выпустили в 1942 году в Алма-Ате. Каждый сборник включал несколько игровых новелл. Стиль  короткометражных эпизодов был разнообразен: от героических сцен до сатирических зарисовок.

В создании новелл участвовали знаменитые кинематографисты того времени: С.Герасимов, Г.Козинцев, Л.Трауберг, Г.Александров, С.Юткевич и другие. На экране - знаменитые и любимые артисты довоенного времени: Борис Чирков, Вера Марецкая, Эраст Гарин, Борис Бабочкин. Они вдохновляли, настраивали на победу, помогали преодолевать тяжелые испытания. Боевые киносборники немедленно отправлялись на передовую, к солдатам и офицерам. Их там ждали, как никогда.

Крупным планом - солдат и родина

Художественные фильмы военного времени тоже стали ответным ударом на выпады жестокого врага. На смену кинокомедиям 30-х годов пришли картины, воспевающие любовь к родине, матери, жене. Первый полнометражный фильм «Секретарь райкома» Ивана Пырьева рассказывает о героизме партизанского отряда.

Примечательно, что главными героями фильмов тех лет стали простые люди: солдаты («Два бойца» Л.Луков), крестьянка, ушедшая в партизанский отряд («Радуга» Марк Донской), верная жена («Жди меня»  А.Столпер, Б.Иванов), дети военного времени («Жила-была девочка» B. Эйсмонт). Эти темы волновали каждого русского человека, они заставляли плакать и смеяться, верить и бороться до конца. Только в конце войны на экранах появились полководцы («Великий перелом» Ф.Эрмлер).

Они сражались за родину

В ноябре 1941 года киностудии «Мосфильм» и «Ленфильм» эвакуировали в Алма-Ату, где была создана Центральная объединенная киностудия (ЦОКС). Киевская киностудия переехала в Ашхабад, «Союздетфильм» - в Душанбе. На несколько лет эти места стали фронтом для кинематографистов. Работа над производством велась в тяжелых условиях голода, холода, часто при отсутствии денег. Но время трудных испытаний стало толчком для полета мысли, появления шедевров мирового уровня.

В самом начале войны Сергею Эйзенштейну поступило распоряжение из Кремля продолжить работу над фильмом «Иван Грозный». Эта эпическая картина стала символом русской культуры, которую пыталась уничтожить гитлеровская армия. В лютые морозы съемочная группа под руководством великого режиссера создала историческую драму мирового уровня. В прокат картина вышла в январе 1945 года и была удостоена Сталинской премии 1 степени.

Николай Крючков, Марина Ладынина, Лидия Смирнова, Михаил Жаров, Николай Черкасов – актеры, которых знала вся страна, всю войну трудились на съемочной площадке. В годы войны были созданы свыше 100 художественных фильмов, которые зрители до сих пор помнят, любят и пересматривают.

 

Еще статьи по теме: 

Искусство в Великую Отечественную войну

Литература в Великую Отечественную войну

 

Россияне назвали любимые фильмы о Великой Отечественной войне

https://ria.ru/20200507/1571094381.html

Россияне назвали любимые фильмы о Великой Отечественной войне

Россияне назвали любимые фильмы о Великой Отечественной войне - РИА Новости, 07.05.2020

Россияне назвали любимые фильмы о Великой Отечественной войне

Военная драма режиссера Леонида Быкова "В бой идут одни "старики" возглавила рейтинг главных отечественных фильмов о войне, в тройку лидеров также вошли "… А... РИА Новости, 07.05.2020

2020-05-07T13:03

2020-05-07T13:03

2020-05-07T13:03

75 лет великой победы

великая отечественная война (1941-1945)

новости культуры

кино и сериалы

россия

/html/head/meta[@name='og:title']/@content

/html/head/meta[@name='og:description']/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/40447/47/404474799_0:294:2514:1708_1920x0_80_0_0_ee40567f10782c9bf93361acba6b15c9.jpg

МОСКВА, 7 мая - РИА Новости. Военная драма режиссера Леонида Быкова "В бой идут одни "старики" возглавила рейтинг главных отечественных фильмов о войне, в тройку лидеров также вошли "… А зори здесь тихие" Станислава Ростоцкого и "Семнадцать мгновений весны" Татьяны Лиозновой, свидетельствуют данные исследования интернет-сервиса "КиноПоиск".В преддверии 75-летия Победы в Великой Отечественной войне сервис провел опрос среди пользователей и узнал, какие из отечественных картин о войне они считают главными. В опросе приняли участие более 13 тысяч человек."По итогам опроса на первом месте в рейтинге главных отечественных фильмов о войне оказалась военная драма "В бой идут одни "старики" режиссера Леонида Быкова. На второй строчке - "… А зори здесь тихие" Станислава Ростоцкого. Замыкает тройку лидеров "Семнадцать мгновений весны" Татьяны Лиозновой", - рассказали в пресс-службе сервиса.В пятерку лидеров рейтинга также вошли картины "Иди и смотри" Элема Климова и "Летят журавли" режиссера Михаила Калатозова."Наш опрос показал, что среди фильмов о Великой Отечественной войне зрители по-прежнему отдают предпочтение советской классике. Все картины, ставшие лидерами опроса, входят в топ-250 КиноПоиска: их ценят и зрители, и эксперты киноиндустрии. "…А зори здесь тихие" были номинированы на "Оскар", "Летят журавли" получили Золотую пальмовую ветвь в Каннах. Специально к 9 мая мы собрали подборку этих и других важных фильмов о войне… зная, что зрители все так же любят пересматривать это кино в праздник", - сообщила главный редактор сервиса Лиза Сурганова, слова которой привели в пресс-службе.

https://ria.ru/20191105/1560571001.html

https://ria.ru/20200128/1563932300.html

россия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/40447/47/404474799_0:58:2514:1944_1920x0_80_0_0_b16f2171b9025de7bf7d73f8aedb248e.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

великая отечественная война (1941-1945), новости культуры, кино и сериалы, россия

Топ-5 фильмов о Великой Отечественной войне, которые стоит посмотреть всем

Великая Отечественная война оставила глубокий след как в истории нашей страны, так и в её искусстве. Кино эта тема также не обошла стороной. Разные советские режиссёры по-разному показывали события, о которых слышали и в которых принимали участие. Какие-то фильмы стали классикой своего времени, а какие-то полюбились лишь малому количеству зрителей. Многие из таких лент остались забыты современной широкой публикой.

В честь скорого празднования Дня Победы редакция портала 2x2.su подготовила список советских фильмов о событиях 1941-1945 гг., который включает в себя и известные картины, и совсем утерянные для современного зрителя киноленты.

«Жила-была девочка» (1944) (16+)

История разворачивается в обычном ленинградском доме, где живут две маленькие девочки – Настенька и Катя. Они дружат, смеются и плачут в то время, как за окнами - самые сложные годы блокады Ленинграда. Виктор Эйсымонт показывает нам мир детей, который не только полон шалостей и игр, но и всячески пытается сдержать натиск прорывающихся в него войны, зимы и голода.

Эта простая на первый взгляд картина предлагает взглянуть на наступающий ужас блокады глазами маленьких девочек. Увидеть их первый сокращающийся паёк, болезни, смерть их родных и близких. Фильм не пытается вогнать зрителя в уныние, но и не церемонится, говоря с ним на языке простых, но страшных сцен. Впрочем, в Ленинграде находится место и совершенно другому. Автор показывает человечность жителей города, старается выделить сплоченность ленинградцев перед лицом войны.

В свете того, что съемки велись почти сразу после снятия блокады, кадры из города кажутся почти документальными.

«Иди и смотри» (1985) (16+)

Лента Элема Климова не про героизм и солидарность народа в борьбе за свободу от захватчиков. Она не про спасение в последний момент, не про подвиг отдельного человека. Этот фильм повествует о геноциде и истреблении, пугая и шокируя зрителя не хуже любого психологического хоррора.

На экране нет скримеров или страшных монстров из фантазии человека. Есть только люди. И эти люди убивают других. Жестоко, страшно, без капли раскаянья и страха. Мучают, сжигают заживо. Подобный подход неотвратимости убийств и зверств переживают и герои истории, и сам зритель. Он не получит хороший финал или удовольствие от просмотра в награду за пережитое.

Зритель может только сидеть и смотреть, как режиссёр на экране реконструирует тот ад, который из себя представляет война и оккупация страны врагом. После такой ленты ни один человек не захочет повторения показанных событий вновь.

«А зори здесь тихие…» (1972) (12+)

После рапорта на своих подчинённых руководитель подразделения противовоздушной обороны получает новый отряд, состоящий из молодых девушек. Васкову приходится примириться с женским коллективом и вместе встретить удар врага. Экранизация повести Бориса Васильева не является дословным пересказом, Станислав Ростоцкий гораздо больше уделяет внимания образу женщины и её чувствам во время войны. Он погружается в характеры молодых героинь, старается передать их настрой, мечты, отношения друг с другом. Этот фильм не изобилует жестокими сценами, но раскрывает чувства девушек на фронте и в бою.

«Живые и мёртвые» (1964) (12+)

Режиссёр Александр Столпер в своём двухсерийном фильме показывает события первых лет войны от лица корреспондента военной газеты Ивана Синцова. Автор взял на себя работу осветить период полугодового отступления Красной армии через восприятие человека, который ранее ничего общего с армией не имел, но может понять всю трагичность и ужас происходящего.

Одним из удачных решений в фильме было то, что создатели решили отказаться от музыкального сопровождения и даже эмбиента картины. Роль музыки в ленте отдана звукам обстрелов и техники. Такой ход позволил добиться большего погружения зрителей в мрачный фон происходящего на экране. Ещё одним интересным фактом является то, что для съёмок одной из сцен была взорвана реальная церковь XIX века во Владимирской области.

«Летят журавли» (1957) (12+)

Победитель Каннского фестиваля, лента «Летят журавли» повествует о судьбе двух влюблённых – Бориса и Вероники. Не успев сыграть свадьбу, пара распадается из-за начала войны. Борис, ничего не сказав Веронике, отправляется добровольцем на фронт. Девушка же в результате бомбёжки теряет семью и родной дом. Ей приходится переехать в дом возлюбленного, но встретиться вновь им уже не суждено.

В 2018 фильм отреставрировали, и сейчас он доступен для просмотра в двух версиях: оригинальной и обновлённой.

Материал подготовила Анна Чекрыжова

В Германии показали скандальный фильм о войне глазами немцев — Российская газета

Только что в Германии вышел трехсерийный фильм "Наши матери, наши отцы". Он - о главной войне минувшего века глазами немцев. Что не новость: работы германских кинематографистов ("Сталинград", "Железный крест") о Второй мировой известны и российским зрителям. Милые интеллигентные лица немецких юношей, мечты о будущем, а завтра была война... По сериалу видно: Германия смертельно устала каяться за совершенное. А чтобы избавиться от чувства вины, можно переложить его на другого. Хотя бы в кино о советских насильниках, польских антисемитах и украинских садистах.

Художественный фильм - это, конечно же, поле творческой свободы, но когда речь заходит о столь важных для всего мира событиях, расставить исторические акценты все же нужно. Об искусстве, мифах и документах - наш разговор с доктором исторических наук, заведующим Центром истории войн и геополитики Института всеобщей истории РАН Михаилом Мягковым.

Михаил Мягков: Кстати, первыми немецкий сериал в России заметили именно историки: это члены российского Военно-исторического общества. Его показали по второму каналу немецкого телевидения - ZDF. Смотреть его с переводом можно и в YouTube. Фильм рассказывает о пяти молодых людях, чьи судьбы оказались разделенными фронтом. Для каждого из них столкновение с войной стало тяжелым моральным и нравственным испытанием.

Военные впечатления для любого человека болезненны. Что-то вас как историка задело?

Михаил Мягков: В германском обществе стала заметной линия оправдания деяния своих отцов и дедов на территории СССР в годы Второй мировой войны. По фильму создается впечатление, что немецкие солдаты, только попав на фронт, узнали о том, что собой представляет нацистское правительство. Как и в других картинах, бросается в глаза тема ностальгии по спокойным и счастливым довоенным годам, как будто никакого Гитлера с его "Майн кампф", воспевающим истребление "недочеловеков", и не было.

Существует память о 28 вагонах, заполненными детскими колясками, которые были отправлены из Аушвица в Берлин - взрослые люди целенаправлено душили младенцев; такого не было никогда и нигде

Книгу фюрера легко можно было купить?

Михаил Мягков: Конечно, Гитлер первый раз ее опубликовал, когда находился в тюрьме, в 1925 году. И в дальнейшем она расходилась миллионными тиражами и фактически каждый немец ее читал.

На каких еще современных мифах строится фильм?

Михаил Мягков: К примеру, на запущенном в очередной раз мифе о том, что советские войска, войдя на территорию Германии, были неуправляемыми и в массовом порядке насиловали немецких женщин. Говорится о цифре в два миллиона немок. Она уже всплывала в немецких монографиях. Ее же озвучивал и английский историк Э. Бивор. В фильме "Наши матери, наши отцы" присутствует сцена, когда советские солдаты врываются в немецкий госпиталь, начинают расстреливать раненых и одновременно насиловать санитарок. Впрочем, "зверски" ведут себя не только русские. Поляки в фильме сплошь антисемиты: они выгоняют из партизанского отряда еврея. Не любят евреев и украинские полицаи...

Жизнь воюющих армий на вражеских территориях регламентировалась документальными запретами. Известны ли советские приказы против бесчинств?

Михаил Мягков: Трудно предположить, что советские солдаты были на территории Германии "мягкими и пушистыми" . Освобождая свою страну, всюду они встречали выжженные деревни, разрушенные города, тысячи и тысячи убитых, а среди них были дети и старики. Что должен был чувствовать наш человек по отношению к немцам? Ненависть, которая, безусловно, поддерживалась советской пропагандой, ведь война шла за существование нашего национального государства. Когда немцы были только в ста километрах от Москвы, 23 февраля 1942 года был издан известный приказ Сталина, в котором недвусмысленно говорилось о том, что нельзя отождествлять клику Гитлера с германским народом, с германским государством.

Понятно, что актов мести советских солдат по отношению к немцам в Германии избежать было трудно. На территорию врага вошла многомиллионная армия, состоявшая из очень разных людей. Чтобы избежать насилия против немецких женщин и в целом гражданских лиц, был издан целый ряд приказов. Достаточно упомянуть приказ маршала Рокоссовского, командовавшего Вторым Белорусским фронтом номер 006 от 21 января 1945 года. В нем предписывалось строго, "вплоть до расстрела, карать за мародерство, насилие, грабежи, бессмысленные поджоги и разрушения". Это цитата. А вот еще: "Во всех случаях незаконных действий по отношению к местному населению виновных задерживать, оформлять актом и протоколом и с материалами дознания направлять либо в свою часть, либо в органы контрразведки СМЕРШ".

20 апреля 1945 года вышло главное указание Ставки Верховного главнокомандования войскам Первого Белорусского и Первого Украинского фронтов, в котором четко предписывалось изменить отношение к немцам, как военнопленным, так и гражданским. Впрочем, заключительные строки директивы от 20 апреля гласили: "Улучшение отношения к немцам не должно приводить к снижению бдительности и панибратству с немцами". То есть сохранялся некий формальный подход, наверное, наиболее правильный в то время. Советское руководство, как могло, пыталось чувство ненависти к врагу ввести в определенные рамки. И директивными актами прекратить имеющиеся факты насилия.

Откуда взялась цифра - 2 миллиона немецких женщин...

Михаил Мягков: Сначала геббельсовская пропаганда вколачивала в головы немцев, что они воюют с дикарями, которые будут насиловать всех женщин с восьми до 80 лет. В послевоенный период тема насилия появилась в публикациях западных авторов. Затем возникли врачи, которые говорили о двух миллионах изнасилованных немках... Но это начиналась "холодная" война.

Европа весной 1945 года превратилась в растормошенный улей. На территории Германии оказалась масса освобожденных военнопленных и репатриантов. Есть документы, в которых говорится о том, что советским солдатам на некоторых этапах освободительной миссии приходилось сдерживать тех же самых поляков и чехов, чтобы те не совершали акты насилия против немецкого гражданского населения. Известно, что более 60 человек было расстреляно в армиях западных союзников за преступления, связанные с изнасилованием в период войны и в период освобождения Европы.

А советское мирное население было защищено немецкими приказами против насилия?

Михаил Мягков: При обсуждении плана "Барбаросса" о германском нападении на СССР (так называемой директивы 21) начальник штаба оперативного руководства германского командования специально отметил, что предстоящая война является не только вооруженной борьбой, но одновременно борьбой двух мировоззрений.

Были распоряжения и от командиров помельче. Одно из них - приказ от 13 мая 1941 года "О военной подсудности в районе "Барбаросса" и особых полномочиях войск", подписанный на основании распоряжения Гитлера. Им фактически объявлялся режим неограниченного террора на территории СССР. Тогда же были приняты руководящие указания о поведении войск в России, ограничивавшие уголовное преследование немецких военнослужащих за совершенные преступления. Более того: в марте 1941 года на совещании у фюрера было подчеркнуто, что борьба против России имеет целью уничтожение большевистских комиссаров и коммунистической интеллигенции, кроме того, эта война будет резко отличаться от войны на западе. На востоке жестокость является благом для будущего. Командиры должны пойти на жертвы и предотвратить все свои колебания.

Ничего подобного не было ни в Красной Армии, ни в армиях союзников СССР в годы войны. 16 декабря 1942 года Кейтель подписал директиву, в которой подтвердил, что немецкие войска имеют право и обязаны применять в этой борьбе против СССР любые средства без ограничения, даже против женщин и детей.

Приведу пример, который не оставит читателей равнодушными. После освобождения в 1944 году Яновского концлагеря на Львовщине были вскрыты акты чудовищных преступлений. Так, свидетели подтвердили, что комендант лагеря оберштурмбаннфюрер Вильгауз "ради спорта" систематически стрелял из автомата с балкона своего дома по заключенным, работавшим в мастерских. Потом передавал автомат своей жене, и она также стреляла. Иногда, чтобы доставить удовольствие своей 9-летней дочери, Вильгауз заставлял подбрасывать в воздух 2-4-летних детей и стрелял в них. Дочь аплодировала и кричала: "Папа, еще!" И он стрелял.

Возвращаясь к фильму: есть у вас ощущение, что современные немцы, устав от бесконечного покаяния, хотят поставить точку в этой своей очень постыдной странице истории?

Михаил Мягков: Возможно ли оправдать свою роль во Второй мировой войне? И зачем немцам это нужно? Ну, в этом, наверное, разберутся политологи. Сегодня Германия - ведущий член Европейского союза. Чтобы сохранить за собой этот статус, нужен определенный имидж, в том числе и исторический. То есть канон германского солдата должен быть улучшен, по крайней мере, подправлен. Конечно же, немцам тяжело воспринимать правду истории, суть которой в том, что если бы Советский Союз не разгромил Гитлера, не было бы ни Германии, ни Европы в современном их виде. Прошло уже почти 70 лет после окончания войны, очевидно, что многие немцы пытаются если не забыть, то, по крайней мере, относиться к деяниям своих отцов и матерей как к чему-то такому, что возможно включить в свой генетический исторический код. Для этого на Западе создан новый имидж войны, которая была преступной и со стороны немцев, и со стороны русских. Там забывают о целях воюющих: Германия хотела уничтожить "неполноценные" нации. А СССР боролся за жизнь, а значит, за добро. Фильм "Наши матери и наши отцы", к сожалению, выявил, что искупление к германской нации еще не пришло.

Кстати

В Польше образ "кровожадных" польских партизан, показанный в картине, вызвал негодование многих общественных организаций, обратившихся к главе МИДа с просьбой о пресечении распространения фильма. Польский дипломат в Германии Ежи Маргански отправил письмо телекомпании ZDF с протестом и очень жесткой критикой того, как в фильме были изображены поляки. Не меньшему осуждению подвергся фильм и со стороны российских блогеров за пропаганду идеи о массовых изнасилованиях немецких женщин советскими солдатами. Сам телеканал ZDF с критикой не согласен. "Мы ни в коем случае не ставим под сомнение исторические факты или ответственность Германии", - подчеркнули здесь. По словам руководителя главной редакции художественных фильмов и сериалов ZDF Хайке Хемпель, все обвинения - беспочвенные. "Наш фильм - антивоенный, хотя и рассказывает о войне. Мы показываем насилие, но все факты, представленные в картине, - абсолютно четкие и ясные, в них нет никаких спекуляций", - считает она.

Из заявления "Российского военно-исторического общества"

"Главный немецкий телеканал ZDF показал сериал "Наши матери, наши отцы" о Второй мировой войне, который реабилитирует немецких солдат на Восточном фронте. Из самого названия следует - не нужно стыдиться своих отцов и дедов, воевавших в составе вермахта. Фактически в Германии предпринята попытка пересмотра решений Нюрнбергского трибунала, приговорившего к повешению фельдмаршала В.Кейтеля и других нацистских преступников за зверства на оккупированных территориях. Усилиями кино и СМИ на Западе намеренно создается искаженная картина Второй мировой войны. Особое возмущение вызывает эпизод, в котором советские солдаты врываются в немецкий госпиталь, убивают раненых и насилуют медсестер. Эти "степные подонки", скопированные из писаний Геббельса, должны как-то заретушировать то, что вермахт участвовал в хладнокровном и методичном уничтожении мирного населения Советского Союза...

Российское военно-историческое общество выражает решительный протест против искажений исторической правды и попыток переписать историю, предпринятых на немецком общественном телевидении ЦДФ. Появление подобных фильмов мы расцениваем как глумление над многомиллионными жертвами нацизма и попытку его реабилитации.

Приближается 9 мая. Яркий праздник единения тех, кто 68 лет назад добыл Великую Победу, и тех, кто по праву унаследовал подвиги своих славных предков. Не забыть, не потерять это бесценное наследие - в этом наш святой долг перед памятью воинов-освободителей.

Мнение

Максим Кантор,  писатель, художник:

- Есть простительные грехи, есть непростительные грехи, есть страшные грехи. Существует память о 28 вагонах, заполненных детскими колясками, которые были отправлены из Аушвица в Берлин, - взрослые люди целенаправленно душили младенцев; такого не было никогда и нигде - ни в Магадане, ни во время испанской инквизиции. Это был пик человеческой жестокости, превосходящей звериную. Когда говорят: все виноваты, каждый по-своему виноват, то вообще стирается смысл суда. Суд оценивает всякое преступление, и каждое преступление заслуживает отдельного суда...

Точно так же как существует иерархия святости, в которой подвижник не равен мученику, мученик не равен святому, а святой не равен апостолу, - так же существует иерархия зла. Данте написал поэму именно про то, что градация зла имеется - она равна по сложности иерархии добра. Когда Данте с Вергилием спускаются по кругам Ада вниз, к ледяному болоту Коцита, они последовательно проходят ступени падения нравственности: есть очень много уровней зла. Убийца хуже, чем вор, но убийца детей хуже, чем просто убийца, а тот, кто убил много детей, хуже, чем тот, кто убил одного ребенка. Вы скажете, что это дурная арифметика. Но эта арифметика единственно правильная - и в Божеских глазах, и в глазах истории, и в памяти людей...

Современные исследователи установили пять степеней тяжести концентрационных лагерей - последний, самый страшный уровень (его назвали словом "Коцит") - это нацистские лагеря смерти. И самое страшное в этом то, что солдаты вермахта в большинстве своем были информированы о том, что происходит в лагерях - с евреями и с советскими военнопленными.

Помнить страшно, но забыть нельзя.

Никто и никогда не снимет ответственности с советских людей за сталинские лагеря: лагеря устроил не один злокозненный вождь, а весь народ. Если через ГУЛАГ прошло 17 млн человек, то сколько же народу потребовалось, чтобы этих людей унижать, конвоировать, расстреливать. Сколько следователей должны были их допрашивать, сколько вертухаев их истязало, сколько машинистов вело составы на север. Всех одурачили пропагандой - или люди втянулись в унижение себе подобных?

Подробного счета никто не отменял - в этом скрупулезном подсчете и состоит история. И если в какой-то момент общество решает, что лучше бы не помнить всех бед, это только значит, что мартиролог надо произнести еще громче, еще отчетливее.

Никто не в силах отменить счет в отношении солдат вермахта - простых и честных парней. За годы Второй мировой погибло около четырех миллионов советских военнопленных - цифра беспрецедентная; заключенных сознательно заморили голодом и заморозили. Около шести миллионов евреев было задушено; гражданское население уничтожали десятками тысяч. И в этом равномерном уничтожении людей принимали участие простые честные парни, честно выполнявшие свою работу. Такого не было никогда, ни на одной из войн. Их биографии можно рассказать так, что все будет выглядеть объяснимо и извинительно; но за что тогда погиб Хельмут фон Мольтке? Если рассказывать о войне подробно и точно, можно лишиться сна - но дело того стоит, спать не надо.

Мы обязаны помнить все в подробностях и рассказать нашим детям. Мы обязаны рассказать детям, из-за чего началась война - и что такое теория расы господ. Нельзя забывать, что есть разница между равенством и неравенством, есть разница между интернационализмом и национализмом. Разница в убеждениях определяет благородство поступка, а иначе было бы все равно: отдать жизнь, работая врачом в чумном бараке, или помереть, объевшись пельменями.

Прямая речь

Владимир Забаровский, директор Центрального музея Великой Отечественной войны:

Из мест дислокации частей вермахта время от времени в окрестные населенные пункты выезжали "охотничьи экспедиции". "Мы отправились в село Рождествено близ Гатчины, - рассказывал служивший на Северском аэродроме рядовой Петер Шубер. - У нас было задание: привезти девушек господам офицерам. Мы удачно провели операцию, оцепив все дома. Мы набрали полный грузовик девушек. Всю ночь девушек держали господа офицеры, но утром выдали их нам - солдатам".

В Смоленске германское командование открыло для офицеров в одной из гостиниц публичный дом, в который загонялись сотни девушек и женщин; их тащили за руки, за волосы, безжалостно волокли по мостовой. В селе Семеновское Калининской области немцы изнасиловали двадцатипятилетнюю Ольгу Тихонову, жену красноармейца, мать троих детей, находившуюся в последней стадии беременности.

В Белоруссии, возле города Борисова, в руки гитлеровцев попали 75 женщин и девушек, бежавших при приближении немецких войск. Оккупанты изнасиловали, затем зверски убили 36 женщин и девушек.

После того как войска Красной Армии выбили гитлеровцев из Керчи, взглядам красноармейцев предстало страшное зрелище: "Во дворе тюрьмы была обнаружена бесформенная груда изуродованных голых девичьих тел, дико и цинично истерзанных фашистами". В городе Тихвине Ленинградской области старшеклассницу М. Колодецкую, раненную шальным осколком, привезли в госпиталь, находившийся в бывшем монастыре. Как потом показали свидетели, "несмотря на ранение, Колодецкая была изнасилована группой немецких солдат, что явилось причиной ее смерти".

В селе Бородаевка Днепропетровской области фашисты изнасиловали поголовно всех женщин и девушек.

Досье "РГ"

Из дневника 16-летнего немца Дитера Борковского от 15 апреля 1945 года. За день до начала завершающей операции Красной Армии по взятию Берлина:

Берлинская электричка. Вагон наполнен женщинами и детьми, беженцами, шум, гам, паника. Кто-то заорал, перекрывая шум: все увидели невзрачного грязного немецкого солдата, на форме - железные кресты, нашивки за участие в бою с танками. "- Я хочу вам кое-что сказать, - кричал он, и в вагоне электрички наступила тишина.

"- Даже если вы не хотите слушать! Прекратите нытье! Мы должны выиграть эту войну, мы не должны терять мужества. Если победят другие - русские, поляки, французы, чехи - и хоть на один процент сделают с нашим народом то, что мы шесть лет подряд творили с ними, то через несколько недель не останется в живых ни одного немца. Это говорит вам тот, кто шесть лет сам был в оккупированных странах!". В поезде стало так тихо, что было бы слышно, как упала шпилька".

Когда верстался номер

В Мюнхене начался самый масштабный в истории послевоенной Германии процесс, который в какой-то мере напоминает знаменитый Нюрнбергский.

Оба "роднят" мотивы преступлений, совершенных на почве национальной ненависти. Десять убийств, два теракта с использованием бомб, пятнадцать ограблений за одиннадцать лет. Восемь турок, одного грека - простых работящих иммигрантов - и одну немецкую полицейскую жестоко расстреляли подельники Беате Чепе, ее друзья и партнеры по жизни Уве Мундлоз и Уве Бенхардт. Мужчины покончили жизнь самоубийством после того, как Чепе подожгла их квартиру, которую террористы снимали в городе Цвиккау. Германия недоумевает, почему спецслужбы вовремя не распознали националистическую, расистскую подоплеку этих преступлений, не связали факты воедино? Комиссия бундестага по расследованию преступлений неонацистского подполья уже назвала причину такого "сбоя" - отсутствие координации в работе органов безопасности и полиции.

Открытый взгляд, скрещенные руки, волнами ниспадающие по спине каштановые волосы - такой предстала в зале мюнхенского суда подозреваемая террористка Беате Чепе. Адвокаты посоветовали Чепе молчать на суде. Уже сейчас процесс над террористами из Национал-социалистического подполья в немецких СМИ называют едва ли не бесперспективным. В обвинительном заключении генпрокурор назвал группу Чепе "командой убийц" и потребовал для ее участников пожизненного заключения. Однако у обвинителей до сих пор нет прямых доказательств, лишь косвенные улики. А этого, как объяснил "РГ" адвокат по уголовным делам Торстен Хиппе, еще недостаточно для обвинительного приговора.

Ставропольцы сняли фильм о лётчиках Великой Отечественной войны

Ставропольцы сняли фильм о лётчиках Великой Отечественной войны

Кира Лютова

Фото: пресс-служба администрации Ставрополя

Его можно посмотреть на YouTube.

Авторский коллектив из ставропольского медуниверситета создал документальное кино «Ворошиловские соколы». Его посвятили советским лётчикам, которые выучились в местном аэроклубе и стали участниками Великой Отечественной войны. Об этом сегодня, 16 августа, сообщает пресс-служба администрации города.

Ворошиловский аэроклуб создали перед Великой Отечественной. Ставрополь тогда назывался Ворошиловском. До 1941 года он подготовил около 300 пилотов и был закрыт, а вновь его возродили лишь в 1947 году.

Фильм разбит на несколько частей, первую опубликовали в YouTube.

«Лента повествует о том, как работала эта маленькая кузница лётных кадров и что представлял процесс подготовки учебных полётов в 1938-1941 годах», — рассказали в пресс-службе.

Создатели документального кино — Андрей и Игорь Карташёвы, поддержал проект комитет культуры и молодёжной политики городской администрации. Выпуск фильма приурочили к 75-летию Великой Победы.

Отметим, в этом году 16 августа отмечается День Воздушного флота России.

90,000 Kino Iluzjon Filmoteki Narodowej

В июле 2014 года мы отметили 100-летие начала Первой мировой войны - кровавого вооруженного конфликта, положившего конец 40-летнему периоду мира, беспрецедентному в истории Европы. Война, продолжавшаяся более четырех лет, также известная как «великая война » , велась не только в Европе, но также в Африке и Азии. Конфликт закончился победой Антанты, на несколько лет погрузивший Европу в экономический коллапс, который удалось преодолеть только в 20-е годы прошлого века.ХХ века. Именно в результатах Первой мировой войны были коренятся корни другого, еще более серьезного катаклизма, которым была Вторая мировая война. «Великая война» стала переломным моментом между оптимистичным 19-м веком и «жестоким» 20-м веком.


Галлиполи, реж. Питер Вейр

За 100 лет, прошедших с начала «Великой войны», он стал источником вдохновения для последующих режиссеров, которые изображали как события на фронте, так и жизни мирных жителей, не участвующих в военных действиях, но сильно переживающих потрясения война.Об этих событиях рассказали, среди прочего, G. W. Pabst , Stanley Kubrick , Ryszard Ordyński , Jean Renoir , Jerzy Kawalerowicz или Steven Spielberg .

Первая мировая война была первой, в которой участников постоянно сопровождали камеры, а отснятый материал использовался противоборствующими сторонами в пропагандистских целях. Спрос на передовые новости также повлиял на статус кино и развитие жанров кино. Во многом благодаря войне кинематограф потерял свой имидж рыночного развлечения и стал инструментом укрепления патриотического духа, создания национальной идентичности, даже национального искусства, которое, таким образом, может рассчитывать на государственный патронат, но должно также подлежат государственной цензуре.В годы войны родилась и кинохроника (английский , кинохроника , немецкий Wochenübersicht ), понимаемая как обзор новостей из разных мест. Это произошло благодаря французской компании Pathé , , которая первой осознала потребность простых людей в полученных таким образом знаниях о политических событиях. После Первой мировой войны военное кино также развивалось как отдельный жанр, и по сей день пользуется большим уважением критиков и популярностью у зрителей.

К 100-летию начала Первой мировой войны такие учреждения, как Национальный киноархив, Польский исторический музей, Институт Гете, Французский институт, Словацкий институт, Чешский центр и Австрийский культурный форум, решили объединить усилия в подготовке перекрестного отрывной обзор фильма, рассказывающий о судьбах замученных за 4 года мировой войны. В сериале, рассчитанном на три месяца, будут представлены наиболее интересные кинопредложения, как игровые, так и документальные, снятые в нескольких блоках, в том числев во Франции, Германии, Великобритании и Польше. Обзор, состоящий из басен (в том числе «Пути славы», Стэнли Кубика, «Товарищи по оружию», Жана Ренуара или «Галлиполи» Питера Вейра), будет дополнен показами документальных фильмов, которые никогда не демонстрировались. в Польше, содержащий подлинные материалы, записанные во время войны и предоставленные немецкими и французскими архивами.

16 октября года рецензия откроет показ немого польского фильма - «Сумасшедший» Леонарда Бучковского 1928 года, с живой музыкой в ​​исполнении оркестра под управлением Рафала Розмуса .Показы будут сопровождаться вступительными словами специалистов - историков, социологов, киноведов. К обзору будет добавлена ​​мультимедийная выставка , представленная в кинотеатре Iluzjon, на которой будут представлены уникальные исторические материалы, подготовленные Польским историческим музеем.


Безумцы, реж. Леонард Бучковски

Ноябрьский прогнозный план:

11.04.2014, 20:15

Mała Czarna Комната

просмотр с учителем / доской

06.11.2014, 20:00

Mała Czarna Комната

просмотр с учителем / доской

11.12.2014, 20:00

Столица, комната

лекция Петра Кульчицкого перед фильмом Хроника польского кино

13.11.2014, 20:00

Mała Czarna Комната

просмотр с учителем / доской

14.11.2014, 20:00

Столица, комната

Хроника польского кино

19 ноября 2014 г., 17:45

Столица, комната

просмотр с учителем / доской

23.11.2014, 19:30

Mała Czarna Комната

лекция Петра Кульчицкого перед фильмом

27.11.2014, 20:00

Mała Czarna Комната

30.11.2014, 20:00

Mała Czarna Комната

лекция Петра Кульчицкого перед фильмом

ГРАФИК ДАЛЬНЕЙШЕЙ ПРОВЕРКИ:

Черная гадюка - сезон 4, 4 серии (Blackadder Goes Forth), Великобритания 1989 120 '
Женщина и незнакомец (Die Frau und der Fremde) реж.Райнер Симон, ГДР 1985 87 '
Там жила женщина (Жила-была одна баба) реж. Андрей Смирнов, Россия 2011 150 '
Додек на лицевой реж. Михал Вашинский, Польша 1936 85 '
Арка Эроса реж. Ежи Домарадски, Польша 1986 108 '
Прекрасный незнакомец реж. Ежи Гофман, Польша / Россия 1993 87 '
Fort 13 реж. Гжегож Круликевич, Польша 1984 98 '

Организаторы оставляют за собой право вносить изменения в программу.

90 200

ВЫСТАВКА:

Обзор будет дополнен мультимедийной выставкой в ​​кинотеатре Iluzjon, на которой будут представлены уникальные исторические материалы, подготовленные Польским историческим музеем .

Повествование выставки будет основано на судьбах поляков во время Первой мировой войны. Мы начнем рассказ о Первой войне с описания моментов июня и июля 1914 года, полных растущей тревоги. Рост политической и социальной напряженности будет приближен к воспоминаниям очевидцев, которые почувствовали начало войны.В следующей части зрители узнают о поляках, назначенных в конце июля 1914 года в ряды армии разделительных держав, и о пропаганде, которая должна была убедить их с энтузиазмом поддержать их политику.

Посетители также познакомятся с первыми моментами войны в Польше глазами простых граждан и немецких фотографов, запечатлевших обозы российских военнопленных во время боев на Мазурских озерах. Также будут сообщения о польских солдатах, сражающихся на трех фронтах войны в Европе: восточном и западном, и служащих в Иностранном легионе в пустынях Северной Африки.

Повествование о выставке обобщено в агитационных плакатах из собрания Польского исторического музея, посвященных судьбе населения Польши и восстановлению независимости.

Повествование будет дополнено графиком, отражающим хронологию наиболее важных событий периода 1914-1918 годов в Польше, Европе и мире.

90 200

Организаторы:

90 200

Партнеры:

90 200

С опорой:

90 200

Репетиторы по содержанию:

др.хаб. Михал Копчинский - историческая страница

проф. Ева Мазерска - киноведческий сайт


Кинотеатр Илузжон; ул. Narbutta 50a; 02-536 Варшава

Кинотеатр - 22 462 72 60; [email protected]

Стоимость билетов: 12-17 злотых


В связи с сериалом хотим подчеркнуть, что Национальный киноархив является партнером проекта FORWARD , целью которого является создание автоматизированной системы определения правового статуса различных видов аудиовизуальных произведений. , в том числе бесхозные произведения.Цель внедрения системы - найти и собрать информацию, необходимую для определения статуса прав на аудиовизуальные произведения. В результате учреждения культуры, коммерческие организации и все другие потенциальные пользователи аудиовизуальных произведений получат четкие указания на то, находится ли произведение в общественном достоянии, защищено авторским правом или является сиротой, и на каких условиях оно может распространяться в Европе.

Подробнее о проекте: ЗДЕСЬ

Проект, софинансируемый Европейским Союзом из средств программы ICT-PSP

.90 тысяч патриотического кино? Да, но давайте сделаем польский «Снайпер» .

Лукаш Адамски


После рецензирования долгожданного фильма «История Роя» про «Проклятых солдат» на меня обрушилась лавина критики. Не раз на форумах правых порталов появлялась чистая ненависть, за которую Радек Сикорский, стоявший на моем месте, отправлял Ромеку судебный иск.

Ба, один из правых обозревателей соизволил называть меня на портале SDP «адвокатом дьявола», которому следует - не только Томаш Лис - мастер изящества - отправиться к черту.Как либертарианец и любитель «Южного парка», я не запрещаю никому критиковать меня, мою личность и мое эго. И все же реакция на мой отзыв значительна. Я очень положительно оцениваю политическое значение «Historia Roj» Ежи Залевского. Считаю, что это поучительный фильм и его нужно показывать на уроках истории. К сожалению, художественно этот фильм хромает. Это бессвязно повествовательно, неравномерно сыгранно и хаотично направлено. Конечно, без бюджета и государственной поддержки выходить было несколько лет болезненно.Однако, поскольку он увидел свет и должен показать массовой аудитории, кем были «Проклятые», он подвергается той же критике, что и другие фильмы.

Нужен исторический кинотеатр . Это должен быть не только правильный кинотеатр, как «Historia Roja», но и кинотеатр, сделанный по лучшим образцам. Кино с современным повествованием, феноменальным по форме, эклектичным по жанрам. Одним словом - голливудское кино нужно делать, хотя для этого не нужен огромный бюджет. Хотя "Miasto 44" доказал, что мы тоже можем делать такое кино, возможности польской индустрии скорее диктуют сдвиг в сторону меньшего, но столь же многообещающего кинотеатра.Идея заключалась в том, чтобы заинтересовать Голливуд нашей историей. В некоторых кругах его сразу же высмеяли, и это не недостаток. Грузины - с такими звездами, как Энди Гарсия и Вэл Килмер - продемонстрировали всему миру агрессию России против их страны. Китайцы привлекли Кристиана Бэйла к созданию своего исторического фильма. Тем не менее, в Голливуде гораздо проще лоббировать, то есть заинтересовать конкретную звезду каким-то аспектом нашей истории. Ведь Анджелина Джоли и Натали Портман снимали свои фильмы о Балканах и Израиле.Вместо того, чтобы тратить свою энергию на капризный Голливуд, вы бы предпочли посвятить ее разработке собственного шаблона для исторического кино, который будет продавать всему миру.

Конечно, образцом для подражания является «Снайпер» Клинта Иствуда, который одновременно сосредотачивается на личной драме солдата, демонах войны и чистом патриотизме. И в то же время это универсальный кинотеатр, рассчитанный на международную аудиторию. Если мы хотим продать наш героизм миру, мы должны заключить его не в герметичный польский культурный код, а на язык, понятный на всех уровнях.Почему бы не снять фильм о солдате Армии Крайовой или NSZ, замученном Службой безопасности, в духе «Голод» Стива Маккуина? Такой скромный, маленький кинотеатр не требует огромного бюджета, и его произношение может быть более возбуждающим, чем у крупных постановок. Почему бы не показать альтернативную историю мести коммунистам в атмосфере «кино мести» Тарантино или балета о смерти Сэма Пекинпа? «Испанец» Лукаша Барчика, созданный в прошлом году в Польше - фильм с голливудским актером Криспином Гловером обошелся в 25 миллионов злотых и был, вероятно, самым большим финансовым раздуванием польского кинематографа.Все из-за слишком сумасшедшего видения Барчика и катастрофического, полного шутов продвижения по службе. Провал «испанца» не означает, что мы не должны предпринимать подобных попыток обернуть польскую историю в жанр.

Еще можно поискать провокационные выражения. Шокирующе снятый в этом году оскароносный венгерский фильм «Сын Саула» - хороший тому пример. Роберто Бениньи был трогательным и смешным одновременно в «Жизнь прекрасна». Оба фильма не требовали больших финансовых средств и восхищали мир.Я считаю, что мир должен увидеть фильм о Смоленске, который представит это темное событие в истории Польши в целом. Тема идеально подходит для кровавого нашумевшего фильма или классической драмы-катастрофы в духе «Рейса 93» Гринграсса. Польское кино только начинает становиться жанром. В конце концов, мы делаем настоящие ужасы и боевики. Польская история настолько богата даже кинематографическими поворотами, что не возникнет проблем с поиском нужных тем. Однако кусать их нужно хорошо.В противном случае мы будем опьянены моральной причиной, представленной в таких фильмах, как «История Рохи», за которыми не последует коммерческий успех. У этой нации было слишком много чисто моральных побед.

.90,000 Мы знаем личность следующего защитника Вестерплатте! Празднование 82-й годовщины начала Второй мировой войны - Гданьск, 1 сентября 2021 г. - Новости - Институт национальной памяти

Мы знаем личность следующего защитника Вестерплатте! Празднование 82-й годовщины начала Второй мировой войны - Гданьск, 1 сентября 2021 г.

Президент Института национальной памяти доктор Кароль Навроцкий принял участие в церемонии передачи опознавательной записки семье героя. Репортаж с торжеств с участием представителей Института национальной памяти.

По многолетней традиции празднование начала Второй мировой войны началось 1 сентября в 4.45 у памятника Защитникам побережья на Вестерплатте. Именно тогда, 1 сентября 1939 года, были произведены первые выстрелы в сторону полуострова с немецкого линкора «Шлезвиг-Гольштейн».

Президент Института национальной памяти доктор Кароль Навроцкий принял участие в юбилейных торжествах с участием представителей высших государственных органов во главе с премьер-министром Матеушем Моравецким.

«С каждым годом все меньше людей вспоминают те дни, тот сентябрь. С каждым годом становится все меньше и меньше свидетелей, очевидцев войны, начавшейся ранее пактом между Гитлером и Сталиным 23 августа 1939 года », - отметил в своем выступлении премьер-министр Республики Польша.

Одним из пунктов церемонии была передача удостоверения личности старшему звену. Игнаций Заторски, защитник Вестерплатте, которого выступил маршал сейма Эльжбета Витек, в сопровождении президента Института национальной памяти д-раКароль Навроцкий и актерское мастерство директор Музея Второй мировой войны в Гданьске, доктор хаб. Гжегож Берендт. Опознавательная записка была собрана Катаржиной Бодак, внучкой брата старшего легата. Игнаций Заторский.

Рис. Миколай Буяк (ИПН) 9000 7

В мероприятии также приняла участие делегация Института национальной памяти в Гданьске во главе с его директором проф.Мирослав Голон.

Рис. Юстина Липтак 9000 7

Игнаций Заторский родился 25 июля 1915 года в селе Баранув (ныне Сухеднев, жил в Бугай, в коммуне Сухеднев Свентокшиского воеводства). Сын Анджея и Марианны в девичестве Мендакевич. Служил в армии в 4-м пехотном полку легионов в Кельце. Приехал на Вестерплатте 30 марта 1939 г. в звании старшего легионера-пулеметчика. С 17 августа 1939 г. приписан к 1-йотделение 1-го взвода, которое должно укомплектовать восточные форпосты системы обороны Военного транзитного депо на Вестерплатте. 31 августа 1939 г. ежедневным приказом командира гвардейской части капит. Францишек Домбровски, прикомандированный к штату гауптвахты № 5. Принимал участие в отражении первого немецкого нападения на территорию склада в составе укомплектованного персонала объекта «Вал Кпр». Эдмунд Шамлевски. Затем он воевал в районе гауптвахты №5. Днем 2 сентября 1939 года Заторский находился на гауптвахте №5, где был убит во время авианалета люфтваффе.Игнаций Заторский, старший легионер, посмертно награжден Крестом Ордена ВМ 5-й степени (1945 г.) с Орденом Верховного Главнокомандования Войска Польского № 749 от 30 августа 1945 г. за оборону Вестерплатте. .

Осенью 2019 года группа археологов из Музея Второй мировой войны в Гданьске обнаружила останки 9 павших защитников Вестерплатте. Благодаря сотрудничеству Музея Второй мировой войны в Гданьске, Поморского медицинского университета в Щецине и Института национальной памяти на данный момент идентифицировано шесть из них.Идентификационные билеты пяти польских солдат, датированных сентябрем 1939 года, были вручены во время празднования годовщины прошлого года.

***

Вот уже несколько лет церемонии проходят в Гданьске в главном здании Дирекции железных дорог (на улице Дырекцийна). Здесь есть мемориальная доска, посвященная скаутмастеру Яну Ожджинскому - вероятно, первой жертве Второй мировой войны в Гданьске. Также в этом году здесь собрались делегации, в основном представители властей Гданьска во главе с Петром Гжелаком, заместителем мэра города.На церемонии присутствовали скауты, представители государственных и муниципальных структур, гости. От имени президента Института национальной памяти д-р. Кароль Навроцкий, представитель гданьского отделения Артур Хомич, возложил цветы.

Еще одна церемония прошла в бывшем Victoriaschule, месте казни поляков в первые дни сентября 1939 года. В ней участвовал Петр Гжелак, заместитель мэра города Гданьска. Церемонию вел Петр Мазурек, президент Общества друзей Гданьска.Флауэрс от имени президента Института национальной памяти доктора В. Кароля Навроцкого под мемориальной доской представил директор филиала IPN в Гданьске, проф. Мирослав Голон вместе с сотрудником Управления народного образования Артуром Хомичем.

1 сентября директор Института национальной памяти в Гданьске проф. Мирослав Голон принял участие в торжественной Святой Мессе. под руководством архиепископа Гданьского. Тадеуш Войда.

По окончании Евхаристии директор Института национальной памяти в Гданьске по поручению президента Института национальной памяти д-р.Кароль Навроцкий почтил память погибших почтальонов возложив венок перед памятником защитникам почты Польши.

В рамках городских праздников были проведены официальные речи, экуменическая молитва, возложение дани павшим и возложение цветочных букетов. В церемонии приняли участие представители государственной и местной власти, в т.ч. Вице-спикер Сената Республики Польша Богдан Борусевич, депутат Польского парламента Кацпер Плавиньски, депутат Польского парламента Павел Коваль, мэр Гданьска Александра Дулкевич

Нападение на здание Польской почты в Вольном городе Гданьск произошло одновременно с началом обстрела Вестерплатте линкором «Шлезвиг-Гольштейн».Несмотря на превосходящие немецкие силы - использование огнеметов, взрывчатых веществ, пушек и артиллерийской поддержки - почтовые работники защищали доступ к зданию Польской почты в течение четырнадцати часов.

***

Очередная часть мероприятий с участием президента Института национальной памяти д-р. Кароля Навроцкого держали в Музее Второй мировой войны. Это была презентация, подготовленная президентом Института национальной памяти и директором музея проф. Гжегож Берендт пт «Музей Вестерплатте и войны 1939 года. Ход работ в Музее Второй мировой войны в Гданьске».

Анна Колаковска (OBUWiM IPN Gdańsk) в Хеле, Владыславово и Бялой близ Вейхерово зажгла свечи на могилах солдат, погибших в сентябре 1939 года.

Делегация филиала IPN в Гданьске во главе с проф. Мирослав Голон возложила цветы к кладбищу жертв Великой Отечественной войны в Заспе. Этот великий мемориальный комплекс жертв Второй мировой войны расположен недалеко от штаб-квартиры Гданьского филиала Института национальной памяти и много лет находится под опекой Филиала памяти борьбы и мученичества в область восстановления могил, а также информационная и просветительская деятельность поистория места и его жертвы.

Основные мероприятия 1 сентября с участием президента Института национальной памяти д-р. Кароль Навроцкий:

  • ч. 4.45 - государственные торжества у Монумента защитникам побережья на Вестерплатте;
  • ч 12.00 - на площади Obroncow Poczty Polskiej торжественная Святая Месса. для упавших почтальонов;
  • ч 16.30 - выступление д-ра. Кароль Навроцкий, президент Института национальной памяти и директор Музея Второй мировой войны в Гданьске, др.хаб. Гжегож Берендт Музей Вестерплатте и войны 1939 года. Ход работы в Музее Второй мировой войны в Гданьске, конференц-зал им. Ян Ольшевский на уровне -3. Трансляция в социальных сетях Музея Второй мировой войны в Гданьске;

Сопутствующие мероприятия:

  • ч. 9.00 - делегация Института национальной памяти в Гданьске примет участие в церемонии у мемориальной доски в честь скаутмастера Яна Оджинского (здание Железнодорожной дирекции, ул.Управление 2–4). Скаутмастер Ян Оджиньски, вероятно, первая жертва Второй мировой войны в Гданьске. В 1937–1939 работал в Вольном городе Гданьске. Он был активным участником Гданьского знамени Польской скаутской ассоциации, а также был секретарем Польского спортивного совета. Последний служил прикрытием для подземных построек Товарищества стрелков, действовавшего в Вольном городе Гданьске. Это была единственная смерть среди поляков в тот день, не считая Вестерплатте и здания Польской почты в Гданьске на Гевелиуплац.Хотя сами обстоятельства его смерти остаются неизвестными, есть некоторые свидетельства того, что он умер с пистолетом в руке. Мемориальная доска, основанная в 1986 году, находится на здании Дирекции железных дорог в Гданьске. До войны в здании размещались польские учреждения, в том числе Штаб Гданьских знамен и скаутов.
  • ч 10.00-12.00 - представители Института национальной памяти Гданьска примут участие в общенациональной кампании IPN (инициатива Института национальной памяти в Щецине) «1 сентября - память солдат Вестерплатте» возложением цветов на могилы вестерплатцев - Хенрик Сухарский, Бернард Ригельски, Юлиан Двораковски, Казимеж Рашиньски, Ян Чивил, Юзеф Дулемба и Петр Будер;
  • ч10.00 - делегация Института национальной памяти в Гданьске примет участие в молитве и возложит цветы в Victoriaschule (сегодня здание Гданьского университета, ул. Kładki 24). Именно в Victoriaschule 1-15 сентября 1939 года немцы пытали и пытали польских активистов в Вольном городе Гданьск. По оценкам, количество задержанных достигло даже 3000. люди. Некоторые из них позже были перевезены, в т.ч. в немецкий концлагерь Штуттгоф. Президент Гданьска Александра Дулкевич и президент Общества друзей Гданьска Петр Мазурек приглашают вас принять участие в молитве и возложить цветы к мемориальной доске в память о поляках, замученных и замученных в первые дни Второй мировой войны;
  • ч12.00 - на площади Obroncow Poczty Polskiej представители Института национальной памяти примут участие в торжественной Святой Мессе. для павших почтальонов. После его завершения запланированы официальные выступления, чествование павших и возложение венков. Нападение на здание Польской почты в Вольном городе Гданьске произошло одновременно с началом обстрела Вестерплатте линкором Шлезвиг-Гольштейн. Несмотря на превосходящие силы противника - использование огнеметов, взрывчатых веществ, пушек и артиллерийской поддержки - почтовые работники защищали доступ к зданию Почты Польши в течение четырнадцати часов;
  • ч17.00 - делегация Института национальной памяти Гданьска возложит цветы на Кладбище жертв гитлеризма в Гданьской Заспе. В конце церемонии Cappella Gedanensis исполнит патриотические песни;

Представители Института национальной памяти Гданьска примут участие в праздновании 82-й годовщины начала Второй мировой войны в Мальборке, Шиманкуве и Тчеве.

1 сентября на Исторической станции Института национальной памяти в Варшаве д-р Томаш Серан (Делегация IPN в Быдгоще) проведет интервью с доктором. Мацей Мазуркевич, автор книги «Геноцид немцев над польским народом 1939-1945.Историко-правовое исследование ».

2 сентября состоится акция книги «В тени Einsatzgruppen. Volksdeutscher Selbstschutz в оккупированной Польше 1939-1940 »(продвижение в Делегации IPN в Быдгоще).

Инициативы Музея Второй мировой войны в Гданьске:

Музей Второй мировой войны в Гданьске приглашает вас принять участие в праздновании 82-й годовщины начала Второй мировой войны в прямом эфире и онлайн, организованном 1 сентября 2021 года.

  • ч. 9.00 Вернисаж временной выставки Когда дни исполнятся ... Захоронения польских защитников Вестерплатте Музей Второй мировой войны в Гданьске, уровень -3. Бесплатный вход;
  • ч 15.00 показ фильма режиссера Станислава Ружевича Вольный город (1958) после цифровой реконструкции Музей Второй мировой войны в Гданьске, Музей кинотеатра. Бесплатные билеты на показ можно будет скачать в кассе музея в день показа;
  • ч15.30 научная лекция директора Музея Второй мировой войны в Гданьске д-ра. хаб. Гжегож Берендт Агрессия Третьего рейха против Польши перед трибуналом в Нюрнберге Музей Второй мировой войны в Гданьске, конференц-зал им. Ян Ольшевский на уровне -3. Трансляция в социальных сетях Музея Второй мировой войны в Гданьске;
  • ч 16.30 презентация директора Музея Второй мировой войны в Гданьске д-ра. хаб. Гжегож Берендт и д-р. Кароль Навроцкий, президент Института национальной памяти. Музей Вестерплатте и война 1939 года.Ход работы Музей Второй мировой войны в Гданьске, конференц-зал им. Ян Ольшевский на уровне -3. Трансляция в социальных сетях Музея Второй мировой войны в Гданьске;
  • ч 20.15 Музыкальное шоу 7 x Westerplatte на площади перед Музеем Второй мировой войны в Гданьске. Мероприятие будет транслироваться в прямом эфире на TVP1.

Примечание по всем вышеперечисленным событиям: могут быть изменения в программе, m.в из-за требований эпидемии и все еще поступающей информации о торжествах.

.

Раньше был звук. Краткая история немого кино в Польше

Обычно мы мало знаем о зарождении польского кинематографа. Когда мы говорим о старых кинохитах, мы имеем в виду больше комедий из серых времен социалистического реализма, в которых абсурдность того времени показывалась в искаженном зеркале, или вневременные сериалы, такие как «Czterej pancerni i pies», «Ставка выше жизни» или «Кариера Никодем. Дизмы». Последнее название немного подводит нас к тому, что было раньше, потому что работы Тадеуша Доленги-Мостовича также были показаны перед войной.

А что было раньше? Те, кто немного больше любит «кино-старины», наверняка вспомнят несколько имен - Dymsza, Bodo или Smosarska, а также процитируют некоторые из наиболее известных кинохитов 1930-х годов, то есть тех времен, когда звуковое кино стало реальностью. Однако это были дни, когда фильм был доступен десятилетиями, родились (и провалились) первые звезды. Так какой же была история немого кино в Польше? Я постараюсь написать об этом здесь.

Не только братья Люмьер

Зарождение кинематографии, со времен школьных уроков истории, чаще всего связывают с изобретением французских братьев Люмьер . Однако не только они здесь имели свои достоинства и тем более - не были первыми. Французские изобретатели сконструировали свой кинематограф, основанный на кинетоскопе Edison , созданном в 1891 году. Это, в свою очередь, имело тот недостаток, что одновременно смотреть фильм мог только один человек. Однако был кто-то, кто обогнал французов - Казимеж Прушинский, польский студент технического университета в Льеже, Бельгия. Он сконструировал плеограф - устройство, позволяющее записывать и воспроизводить изображения. Таким образом, он обогнал изобретателей Сены почти на год. И именно с этого момента начинается история немого кино в Польше.

«Возвращение налима», фото: FINA

Конечно, в более поздние годы устройство было усовершенствовано его конструктором, но уже в 1894-1896 годах Прушинский стал режиссером первых польских фильмов в истории («Катание в парке Лазенки», «Перед памятником Мицкевичу в Варшаве», «Курьер Варшавский» и др.). На его камеру были записаны и первые польские художественные фильмы - «Возвращение Бирбанты» (с участием актеров театра, в главной роли - звезда театра и кино Казимеж Юноша-Стемповский). В том же году в том же составе был снят второй художественный фильм изобретателя плеографа - «Возвращение возницы» . Сюжет, конечно, был не слишком сложным, ведь эти фильмы длились всего несколько секунд, но этого было достаточно, чтобы они навсегда остались в истории. Однако испытание временем они не выдержали, поэтому несколько лет назад на плеографе Прушинского была записана реконструкция «Возвращения Бирбанты».Стоит отметить, что этот же конструктор был автором кинотеатра, устройства, которое в эпоху господства немого кино позволяло синхронизировать отдельно записанный звук с изображением, благодаря чему фильм можно было обогатить саундтрек.

«Горка в парке Лазенки», фото: мат. пресс-релизы

История повествования

Первый известный нам польский фильм (к тому же сохранившийся до наших дней!), Сюжет которого повествует более длинную историю, - фильм под названием «Прусская культура» .Этот фильм был сохранен во французской версии и показывает польское происхождение под властью Германии. Это относится к таким событиям, как школьная забастовка во Вжесне или рассказ Михала Джималы , несомненно, направленный на возбуждение патриотических чувств среди польского населения - в конце концов, он был основан в 1908 году при разделах. Фильм снял Мордехай Товбим , хотя прямые авторы не известны. Он был произведен в российском разделе, но цензура также помешала его распространению там, и поэтому началось зарубежное распространение.Российская цензура разрешила его публичные показы только в 1914 году, после начала Великой войны, когда антигерманская пропаганда стала желанным мотивом.

В том же году был снят фильм «Антос впервые в Варшаве» , в котором дебютировал Антони Фертнер , который со временем превратился в одну из величайших звезд довоенной комедии. 1908 год можно в основном датировать началом «настоящего» полнометражного кино в Польше, то есть такого, которое не только было снято по заранее спланированному сценарию (в конце концов, предыдущие постановки, длиною в несколько секунд, также имели сценарий), но также рассказал конкретную, более длинную историю.В последующие годы киноиндустрия постепенно развивалась, и 1914 год, который был трагически отмечен на страницах европейской истории, также стал началом карьеры Аполлонии Халупец , которую больше называли Pola Negri . .

Период Великой войны - это развитие пропагандистского кино, лучшие годы которого в Польше пережили несколько позже, когда возрожденная Республика Польша столкнулась с конфликтами из-за своих границ, особенно во время польско-большевистской войны.Быстро стало понятно, насколько полезен фильм с точки зрения возбуждения патриотических чувств, потому что уже в 1921 году, то есть в первую годовщину Чуда на Висле, был записан военный фильм, показывающий эту битву.

Чарли Чаплин и Пола Негри, фото: мат. пресс-релизы

К новой эре массовой культуры, h Теория немого кино во Второй Польской Республике

1920-е годы были периодом бурного развития немого кино в возрожденной Польше, а также периодом создания таких значимых для польской культуры произведений, как первая экранизация нашего национального эпоса « Пан Тадеуш» , которая первоначально длилась более 3 лет. часов, однако было потеряно во время Второй мировой войны.По сей день удалось восстановить фрагменты, на которые хватило немногим более двух часов первого в истории польского производства блокбастеров.

Начало нового десятилетия - момент огромных перемен в польском кинематографе. С Запада к нам пришла новая технология, которая уже несколько лет торжествует над океаном - звуковое кино. Начало эры звука в польском кино - это период прорыва, когда снова вспыхнули многие актерские карьеры, в том числе бессмертные звезды, такие как Eugeniusz Bodo , Adolf Dymsza , Jadwiga Smosarska и Антони , представляющие слегка старшее поколение Fertner и Mieczysław wiklińska .Других же ожидали медленные сумерки, которые пережила уже упомянутая Пола Негри. Актриса, которая до недавнего времени оставалась звездой американского кинематографа после отъезда за океан, попала в «опалу» из-за весьма прозаической. Пока она снималась в немом кино, восхищались ее красотой, талантом и актерской игрой. Когда к одному из видений присоединился звук, выяснилось, что ее сильный акцент и низкий голос не понравились публике. Конечно, на этом карьера не закончилась окончательно, ведь Негри продолжала сниматься в фильмах все 30 лет., также появившийся в начале следующего десятилетия, отмеченного войной.

Конечно, это лишь фрагмент этой истории, и вдобавок он неполный, потому что размер короткого текста не позволяет полностью изложить несколько десятков лет истории (для этого и нужны книги!), Но Я думаю, что это отличный стимул для самостоятельного изучения предмета, особенно «с практической стороны», потому что многие кинопродукции польского немого кино, пережившие исторические потрясения, можно без проблем найти на YouTube или другие веб-сайты, на которых размещены эти фильмы.Также стоит помнить, что в первой половине двадцатого века еще есть много кинематографических историй, которые стоит рассказать, тем более что мы еще не добрались до красочных 1930-х годов в этой истории, которая, надеюсь, будет передана мне в будущем.

Самые старые польские фильмы, т.е. h вкратце теория немого кино:

  • «Бирбанта Возвращение»
  • «Возвращение таксиста»
  • "Лазенки горка"
  • «Перед памятником Мицкевичу в Варшаве»
  • 90 104 "Курьер Варшавски" 90 122 90 107 90 104 «Прусская культура» 90 104 «Антос впервые в Варшаве»
  • " Пан Тадеуш".
  • 90 138

    Себастьян Бахмура - публицист, выпускник юридического факультета, связанный с деятельностью негосударственного сектора. Главный редактор ежеквартального журнала «Мысль Соверена», среди интересов которого, в частности, политические, исторические и юридические науки, история.

    Читать: Ранний романтизм музыкальной культуры в Польше
    Читать: 10 лучших песен из польских фильмов
    Читать: 10 культовых музыкальных тем из польских сериалов


    .

    достижений и неудач Второй Польской республики 9000 1
    В этом разделе:

    Достижения и неудачи Второй Республики Польша

    Восстановление Польского государства после более чем столетнего плена было долгим и трудным процессом.Вторая Польская республика была основана на территориях, в значительной степени разрушенных, в условиях войны, которая длилась дольше, чем в других европейских странах. Польские земли и общественная жизнь требовали объединения и устранения разделений, возникших в результате принадлежности к трем разделенным странам, политически и экономически отличным друг от друга. Этот процесс коснулся и ментальной сферы - жители Польши должны были научиться относиться к государству и его властям как к своим и выполнять свои обязательства как граждане Республики Польша.Это было непросто, тем более что восстановление независимости произошло без участия большинства из них. При построении государства полезными оказались организационные навыки, выработанные во время плена, сформировавшие политические течения и большой энтузиазм социальной элиты по поводу идеи работы на независимую Польшу.

    Антиправительственная демонстрация в Кракове весной 1936 г.

    По сравнению со странами Западной Европы Вторая Польская республика была страной с большей степенью бедности.Однако это часто было вызвано явлениями, не зависящими от поляков - помимо вышеупомянутых трудностей с началом польской государственности - экономическим кризисом 1930-х годов и плохими отношениями с их крупнейшими соседями. Значительные ограничения государственных расходов вызвали большие - ввиду внешней угрозы - бюджетные расходы на армию, благодаря которым, однако, была создана храбрая, идеологическая и хорошо подготовленная, хотя и не современно вооруженная армия. Оценивая достижения и неудачи польского межвоенного периода, важно помнить об этих условиях.Среди самых неблагоприятных социальных явлений во Второй Польской республике было невозможно ликвидировать безработицу, особенно в городах. Отсутствие работы и бедность приводили к вспышкам общественного недовольства - чаще всего в виде забастовок и уличных демонстраций. Их подавила полиция. Самые драматические события произошли весной 1936 года. В марте в Кракове полиция расстреляла марш рабочих, протестовавших против жестокого подавления женской забастовки на фабрике Semperit; восемь человек погибли.Месяцем позже во Львове во время демонстрации протеста после того, как полиция застрелила безработного двумя днями ранее, тринадцать человек были убиты, отгоняя демонстрантов пулями.

    Building Prudential. Строителем этого самого высокого здания в довоенной Варшаве был Стефан Брыла (1886–1943), инженер, всемирно известный специалист в области сварки, преподаватель Львовской политехники и Варшавской политехники, член парламента Польши. Во время войны в качестве главы Департамента общественных работ и реконструкции правительственной делегации в Польше он разработал план послевоенного восстановления Польши.Арестованный немцами, в декабре 1943 года он был расстрелян в ходе публичной казни в Варшаве на пересечении улиц Пулавской и Говорки.

    Решение социальных проблем - безработицы, «земельного голода» и перенаселенности в селах, низкого уровня благосостояния общества - требовало усилий не одного поколения. Из-за начала войны у польского общества не было такого шанса. Однако во многих сферах общественной жизни польское государство добилось успехов. Реконструкция, а также правовая и экономическая интеграция польских земель были осуществлены быстро, стирая различия со времен разделов.Строительство новых железнодорожных линий, дорог, а также Гдыни и Центрального промышленного района было большим достижением. Проведены многочисленные социальные реформы, в т.ч. восьмичасовой рабочий день и благоприятное для сотрудников социальное законодательство - страхование от болезней, несчастных случаев и старости. По сравнению с периодом плена значительно улучшился уровень медицинского обслуживания и гигиены. Последовательно выполнялась обязанность бесплатного и всеобщего образования, которым в 30-е годы было охвачено более 90% населения. дети; призывников также учили писать и читать.Однако неграмотность и вторичная неграмотность, которые до начала войны составляли 15%, не были полностью ликвидированы. В 1932 году реформу образования провел Януш Енджеевич, министр религиозных конфессий и общественного просвещения. Была введена новая организация начального и среднего образования и создано профессиональное образование. Основной образовательной целью правительства Пилсудского в то время было воспитание у молодежи чувства гражданского долга и работы на благо государства.Образование вышло на высокий уровень благодаря коллективу квалифицированных, идейных и знающих ценность своего труда учителей. Они воспитали поколение, ставшее свидетелями патриотизма и героизма во время Второй мировой войны.

    Архитектура довоенной Варшавы

    Академическое образование развито очень хорошо. В 1939 г. в Польше было 32 высших учебных заведения, большинство из которых было создано в межвоенный период. Количество студентов было почти 50 тысяч.Поляки гордились коллективом выдающихся академических преподавателей, имевших значительные научные достижения и часто всемирную известность. Львовско-варшавская математическая школа, представленная, в том числе, Стефан Банах и Хьюго Штайнхаус, выдающийся логик Альфред Тарский. Важным математическим центром был Познань, откуда родом сотрудники Шифровального бюро Генерального штаба Вооруженных сил Польши - Мариан Реевский, Ежи Ружицкий и Хенрик Зигальский. В декабре 1932 года Реевский прочитал шифры, предоставленные «Энигмой» - немецкой шифровальной машиной, используемой в военных целях, чего не могли сделать службы других стран.После начала войны знания польских криптологов были использованы во Франции, а затем в Великобритании, получив много информации от немецкого командования, а в конце войны - почти всех. Все остальные области науки также процветали. Несмотря на недостаточные финансовые затраты, было зафиксировано множество достижений, в том числе в медицине, где Людвик Хиршфельд, выдающийся микробиолог, занимающийся анализами крови, ввел обозначения отдельных групп: A, B, AB, 0. В области технологий группа превосходных инженеров во главе со Стефаном Брылой и авиаконструкторами , напримерсоздатели серии из более десятка успешных моделей заднеприводных спортивных самолетов или самого современного на континенте бомбардировщика PZL-37 «Лось».

    Самолет RWD-13.

    В Республике Польша существовало местное самоуправление, которому в соответствии с Актом Сейма 1933 года была предоставлена ​​большая автономия от центральных властей, кооперативного и профессионального движения, многочисленных общественных объединений (включая молодежные ассоциации с польскими Скаутское объединение во главе, ветераны, региональные, католические и национальные и религиозные меньшинства).Создана сеть школьных и публичных библиотек, а также Национальная библиотека в Варшаве. Существовали ассоциации, способствующие развитию образования - Polska Macierz Szkolna, Общество народной школы, университеты людей и рабочих, а также многочисленные культурные учреждения, в т.ч. общества друзей изящных искусств и наук (Польская академия искусств и наук).

    Культурное творчество получило новые возможности развития. Литература оставалась самой популярной отраслью; большой успех имела Нобелевская премия, которая в 1924 г.Владислав Реймонт был награжден за роман Хлопи. Поэзия развивалась превосходно, представленная примерно дюжиной поэтических коллективов. Самые популярные художники - Юлиан Тувим, Ян Лехонь, Казимеж Вежинский, Антони Слонимский, Ярослав Ивашкевич - принадлежали к группе Skamander. Поэты-авангардисты были сосредоточены в т.н. Краковский авангард, Люблинский авангард, где Юзеф Чехович выделялся талантом, и Вильнюсская группа «Жагары», где дебютировал Чеслав Милош. Замечательно разносторонний Станислав Игнаций Виткевич занимался литературой, живописью и философией.Политические и социальные темы, которые с обретением независимости перестали доминировать в литературе, были подняты в своих романах Юлиушем Каден-Бандровским, Марией Домбровской, Тадеушем Доленга-Мостович, Фердинандом Гетелем и, прежде всего, Стефаном Жеромским в начале года. , символизируемый главным героем Цезарием Барыкой.Дилеммы некоторых поколений начала второй независимости. Превосходными переводчиками иностранной литературы на польский язык были Тадеуш Бой-Желенский (с французского) и поэт Леопольд Стафф (м.в с французского и немецкого языков). Самыми известными художниками были Юзеф Панкевич и Тадеуш Маковски, жившие во Франции, и Виткаций в стране, Леон Хвистек и Владислав Стржеминский. Владислав Скочилас был мастером резьбы по дереву, используя образцы народной культуры. Среди польских композиторов особо выделялись Кароль Шимановский, автор оперы Król Roger и балета Harnasie , сюжеты которых основывались на мотивах польского народного искусства.

    Многотематическая пресса Польши и национальных меньшинств развивалась превосходно - во второй половине 1930-х годов было опубликовано около 2700 наименований.Информацию из страны и мира предоставили информационные агентства, возглавляемые Польским телеграфным агентством. Политические группы издали свои журналы и журналы, католическую прессу, специализированную прессу (например, об экономике или вооруженных силах), журналы для женщин, детей и молодежи, профессиональные круги и ветеранов. Аналогом современных таблоидов была бульварная пресса, которую назвали красной из-за цвета виньеток. Популярностью пользовались периодические издания культуры - "Wiadomości Literackie", "Prosto z Mostu", "Scena Polska", сатирические журналы "Mucha" и "Szpilki", спортивные журналы.В 1930-е годы популярным средством массовой информации стало радио. Первая программа транслировалась в 1926 году, но только пять лет спустя были запущены главная национальная станция в Варшаве и местные станции, в т.ч. в Катовице, Кракове, Львове и Вильнюсе. До начала войны количество подписчиков Польского радио превышало один миллион, хотя количество слушателей было намного больше.

    Польское кино и театр добились больших успехов. Комедии, увлекательные по сей день, созданы зрелищные произведения на исторические темы (например, Костюшко около Рацлавиц ) или мелодрамы (знаменитый Лепрекон , основанный на романе Елены Мнишкуной, который в то время широко читался). Большой популярностью пользовались актеры - киноман Эугениуш Бодо, комик Адольф Дымша и актрисы - Ядвига Смосарска, Мечислав Свиклинска и Ганка Ордонувна, выступавшие в основном как певцы. Театральная сцена развивалась превосходно: Леон Шиллер и Вилам Хорзика, продвигавшие монументальный театр, преуспели в своих новаторских постановках.Среди самых выдающихся актеров польского театра были Ирена Эйхлеровна, Стефан Ярач, Юлиуш Остерва, Юзеф Венгшин и Александр Зельверович, которые также внесли свой вклад в театральное образование.

    Адольф Дымша.

    Достижения культуры и экономики Второй Польской Республики заслуживают высокой оценки. В политической сфере баланс менее удачный. Наладить добрососедские отношения с большинством соседей оказалось невозможным. Германия и СССР поставили под сомнение независимость и территориальную целостность Польши, а отношения с Чехословакией и Литвой были парализованы территориальными конфликтами, и ни одна из сторон не желала идти на уступки.Невозможно было создать разумную и эффективную политику по смягчению национальных конфликтов. Национальные меньшинства пользуются полными конституционными правами, которые выражаются в неограниченной - при условии, что они не нарушают закон - культурной и политической деятельности, а также в свободе религии. В повседневной жизни права меньшинств не всегда соблюдались, и они не имели большого влияния на формирование государственной политики. В то же время имели место случаи отказа от польской государственности и борьбы с ней гражданами республики непольской национальности.

    Спорт во Второй Польше

    Демократическая система и доминирующее положение Сейма быстро стали предметом критики не только со стороны Пилсудского. В период «парламента» Польша достигла многих успехов, связанных с интеграцией и реконструкцией государства, венцом которых стала налоговая реформа Владислава Грабского. Однако сомнительно, удалось ли гражданам Пилсудского санкционировать свою внутреннюю политику после прихода к власти. Несомненно, однако, что они стали проводить более решительную и субъективную внешнюю политику.Введя авторитарную систему правления, они усилили исполнительную власть и снизили всемогущество сейма. В то же время, однако, они ограничили гражданские права и возможности оппозиции действовать, которая в результате введения нового закона о выборах в 1935 году была фактически исключена из парламента. Независимое правление народа Пилсудского означало, что они взяли на себя полную ответственность за страну. Они заплатили за это общей верой в общество, что они виновны в проигрыше в сентябре 1939 года и утрате своего влияния на польскую политику.

    После 1926 г. были случаи применения насилия в политической борьбе властями Пилсудского. Они отрицательно влияют на оценку своего авторитарного правления, несмотря на то, что иногда метод грубой силы использовался в ответ на действия крайне левых или правых группировок, которые сами не уклонялись от насилия в борьбе. для власти. Однако сравнивать Саначью Польшу с тоталитарными государствами - СССР, Германией или Польской Народной Республикой, которые предпочитают политики и журналисты, которые обычно рассматривают историю инструментально, - безосновательно.Арест бывших депутатов парламента и брестский суд вызвали массовые социальные протесты; Открытые письма по этому поводу, осуждающие подобные действия, были разосланы разными кругами, не только политическими. Акцию начали профессора старейшего польского университета - Ягеллонского университета. Такого гражданского мужества не хватало в широко понимаемой интеллектуальной среде послевоенной Польши, управляемой коммунистами; Трудно также представить подобный протест в государстве Гитлера или Сталина.Польская судебная система оставалась независимой, несмотря на отдельные случаи уступки властям. По-прежнему существовали оппозиционные группы, хотя они утратили свое влияние на текущие политические решения, и оппозиционная пресса, чему лишь в определенной степени препятствовало вмешательство цензуры со стороны властей.

    Однако, во-первых, правящий лагерь маршала Юзефа Пилсудского не создал тоталитарной идеологии, во имя которой любая оппозиция - реальная или мнимая - безжалостно каралась смертью. После майского переворота Польша постепенно перестала быть демократическим государством, превратившись в авторитарное государство, но так и не приблизилась к коммунистическому, нацистскому или фашистскому тоталитаризму, который использовал насилие и стремился контролировать все сферы общественной жизни.

    .

    Фильм в 20 веке - Дополнительные материалы - галерея знаний Научного издательства PWN

    На заре кино комедии также были очень успешными и были на переднем крае кинематографии до изобретения звукового фильма. Они сопровождали фильм с самого его рождения. Изначально это были небольшие сцены (например, Polewacz polany), но со временем комедии становились все лучше и лучше, с оригинальными сценариями и с большим количеством приколов. Среди комиков группа лучших, самых оригинальных и изобретательных, чьи имена или прозвища быстро стали известны: во Франции - Онисиме и Ригадин, в Италии - Кретинетти, в Польше и России (А.Фертнер). В Европе первое место быстро занял М. Линдер (включая «Семь лет несчастий», 1921, «Будь моей женой», 1921, «Три мушкетера», 1922), который сам придумал все приколы и ввел в свои фильмы фигуру человека. красивый, интеллигентный хулиган в цилиндре. Вскоре М. Линдер был популяризирован англичанином Ч. Чаплина, ставшего лучшим комиком в истории кинематографа. Следует отметить, что гл. Чаплин подчеркивал, что его учителем был М. Линдер. Однако, как это часто бывает, ученик быстро перерастает учителя.Великая карьера Ч. Начал Чаплин после переезда из Европы в США, где комик начал сниматься в комедиях, снятых М. Сеннетом, актером и режиссером, бывшим ассистентом Д. В. Гриффит. Характерный наряд Чаплина: пышные брюки, котелок, бамбуковая трость, усы и характерная походка быстро стали узнаваемыми во всем мире. Однако есть еще кое-что, что отличало гл. Чаплин на фоне других комиков - лиризм, который он привнес в свои фильмы. Сочетание шутовства с лиризмом сделало его бессмертным (в т.ч.в Золотая лихорадка, 1925, Цирк, 1928, Огни большого города, 1931, Today's Times, 1936). Маленький забавный человечек из социальной низины, преследуемый богатыми и важными, везде вызывал симпатию. Рядом с гл. Чаплин, кумиром толпы стал филигранный М. Пикфорд (Розита, уличная певица, 1921, Э. Любич, Кокетка, 1928/29, Сэм Тейлор), который начал сниматься в мелодрамах. Именно с ней так называемый звездная система. Его изобрел продюсер Адольф Цукор, заплативший М.Пикфорд 100 000 долларов в год, непомерная сумма по тем временам. Вскоре по популярности он был побежден Дж. Гарбо (в том числе «Соблазнительница» Ф. Нибло, 1926 г., «Мата Хари» Дж. Фицмориса, 1932 г., королева Кристина Р. Мамулиана, 1934 г., «Леди Камелий» Дж. Цукора, 1936 г. ). Поражение Германии в Первой мировой войне, а затем и экономический кризис оказали большое влияние на искусство кино. Были сняты темные фильмы (например, Глаза мумии Ма Э. Любич, 1918, Замок Фогелод, 1921, Носферату, 1922, оба Ф.Мурнау, Мучительная смерть Ф. Ланга, 1922), снятый в раскрашенных декорациях, создавая деформированный мир кривых зданий, переулков, фонарей, нереалистичную перспективу, героями которого были безумцы, лунатики, убийцы, вампиры, призраки. .

    следов Великой войны | MCK Tomaszów Mazowiecki

    Увеличить изображение

    «Батальоны, эскадрильи и полки шли на восток» - так называется выставка, представленная доктором Артом в Музее под открытым небом на реке Пилица (филиал ICC). графика / фотография Петра Выпича. Речь идет о останках времен Первой мировой войны, навсегда «запечатленных» в районе нынешней Лодзинской губернии, включая реку Пилица.

    Стоит напомнить, что после окончания кровавой «Лодзинской операции» фронт между российско-немецкими и австро-венгерскими войсками с декабря 1914 г. по май 1915 г. стабилизировался, в том числев на линиях Равка и Пилица. Особенно ожесточенные бои развернулись в конце декабря 1914 г. за Иновлодзь. В течение нескольких месяцев, до окончательного вывода русских войск с этих территорий весной 1915 года, на реке Пилице погибли десятки тысяч солдат сражавшихся армий.

    В течение многих лет автор посетил, инвентаризовал и заново открыл множество кладбищ, могил, укреплений и других исторических артефактов, связанных с Лодзинским фронтом во время «Великой войны», работая в ландшафтном парке Лодзинского воеводства и проводя собственные полевые исследования.Используя метод фотомонтажа - наложение независимых кадров - доктор Петр Выпич лирически рассказывает и показывает военные истории из регионов Пилица, Варта и Равка. Дополняли и намекнули художника стихи того периода, написанные В. Броневским, Я. Тувимом и Г. Аполлинером.

    Большинство работ выставки содержат мотивы, найденные художником на военных кладбищах или индивидуальных могилах воинов всех народов, принимавших участие в этом конфликте на нашей территории.Автор нашел другие важные элементы в виде фотографий или фронтальных писем в семейных коллекциях или полученных от друзей.

    Выставку обогатили уникальные экспонаты, так называемые окопное искусство, выражающее религиозные и патриотические чувства солдат Великой войны. Приглашаем всех желающих на эту неординарную выставку, которую можно будет увидеть в Музее под открытым небом до 23 апреля этого года.

    .

    Смотрите также