Где снимали гостья из будущего институт времени


Несостоявшийся социализм 2084 года. Как снимали «Гостью из будущего» | Кино | Культура

Москвовед Т­атьяна Воронцова провела нас по столичным местам охоты за фантастическим устройством для чтения мыслей — миелофоном. 

«Алиса, миелофон!»

— Весной 1985 года, после выхода на экраны картины «Гостья из будущего», тысячи московских подростков бросились искать сарай с машиной времени. Это здание стояло в окрестностях Самотёчной улицы во 2-м Волконском пер., 8а (1). Дом снесли вскоре после съёмок, сегодня на его месте — административно-­деловой центр ЦАО рядом с недавно по­строенной станцией метро «­Достоевская».

В фильме ученик 6-го «В» Коля Герасимов (Алёша Фомкин) на машине времени абсолютно случайно попадает в Московский институт времени 2084 года, где знакомится с биороботом Вертером (Евгений Герасимов). Съёмки идут в окрестностях Главного ботанического сада РАН им. Цицина — крупнейшего б­отанического сада Европы (Ботаническая ул., д. 4) (2). Стеклянные киношные конструкции с огромными антеннами на крышах стоят как раз у его главного входа — что можно опознать по буйной растительности.

Этот же сад мы видим и во второй серии в зоопарке будущего ­КосмоЗоо — здесь Алиса Селезнёва (Наталья Гусева) пробует прочесть мысли крокодила, а по дорожкам с говорящим козлом прохаживается сотрудник Электрон Иванович (Игорь Ясулович). Эти сцены, как и похищение миелофона, снимали в Ботаническом саду. В фильме есть момент: Коля, взяв в руки миелофон, убегает от космических пиратов Весельчака У (­Вячеслав Невинный) и Крыса (Михаил Кононов). В кадр несколько раз попадают информационные таблички, рассказывающие о деревьях в Главном ботаническом саду: секвойя такая-то, ель такая-то...   Алиса Селезнёва и Электрон Иванович. Кадр из фильма

Коля отправляется на космо­дром — там будет встреча Первой звёздной экспедиции. Сцены сняты у метро «ВДНХ» (3). В кадре появляются памятник покорителям космоса и Аллея Космонавтов, близ которой стоит декорация красного «мгновенного автобуса», работающего как телепорт: через его двери можно попасть в любую точку Москвы. 

Декорация красного «мгновенного автобуса», работающего как телепорт: через его двери можно попасть в любую точку Москвы.  Кадр из фильма

В 2084 году люди перемещаются по столице на флипах — кругленьких летательных аппаратах. Кнопки — пункты назначения, куда можно добраться по воздуху, таковы: «Зарядье», «Царицыно», «Бирюлёво», «Химки», «Луна-парк» и «КосмоЗоо». 

Любопытно, что в 2084 году, по версии киношников, гостиница «Россия» оставалась на своём месте. В реальности же её снесли в 2006 году.  Кадр из фильма

Коля пролетает над Моск­вой будущего, и мы видим район Останкино — большой корпус гостиницы «Космос» из стекла и камня. Потом герой летит к Большому театру.

Далее появляются прекрасные панорамы Зарядья, Кремля. Любопытно, что в 2084 году, по версии киношников, гостиница «Россия» оставалась на своём месте. В реальности же её снесли в 2006 году. Над Кремлём алеет красный флаг, исчезнувший оттуда в 1991 году. Останавливается Коля в Космопорте — в роли объекта, где приземляются космические корабли, выступал достаточно узнаваемый по своей архитектуре вестибюль метро «Ботанический сад» (4). Художники-монтажёры пририсовали к нему два купола. Съёмка идёт издалека, поэтому не видны ни буква «М» (метро), ни скамеечки, стоящие вокруг.  В роли объекта, где приземляются космические корабли, выступал достаточно узнаваемый по своей архитектуре вестибюль метро «Ботанический сад». Художники-монтажёры пририсовали к нему два купола.  Кадр из фильма

Старый Арбат — проезжий 

После того как действие картины перемещается обратно в апрель 1984 года, нам достаточно подробно показывают объекты вблизи «Кропоткин­ской» (5). Видны площадь перед метро и памятник Энгельсу. Коля забегает в магазин «Молоко» на Осто­женке, сейчас там тоже продуктовый магазин. 

Коля забегает в магазин «Молоко» на Осто­женке, сейчас там тоже продуктовый магазин. Кадр из фильма

Когда девочка из будущего Алиса Селезнёва попадает в Моск­ву 1980-х, в кадре появляются Пречистенка, красивая усадьба Хрущёвых-Селезнёвых, в которой разместился Государ­ственный музей А. С. Пушкина (ул. Пречистенка, д. 12/2) (6). Неподалёку от этого особняка Алиса попадает под троллейбус и в результате ДТП оказывается в больнице.  

Пречистенка. Кадр из фильма

Когда однокласс­ник Коли Фима Королёв (Илья Наумов) встретил сбежавших из больницы Алису Селезнёву и Юлю Грибкову (Марианна Ионесян), он срочно звонит другу Герасимову из таксофона на перекрёстке Старого Арбата и Серебряного переулка (7). Телефоны-автоматы, по которым звонили, бросая монеты-двушки, стояли тогда на каждом углу Москвы — это яркая примета того времени. В кадре видим магазин «Продукты» на Арбате, там сейчас кафе. В фильме Арбат — улица, по которой едут машины и есть пешеходные переходы. А сегодня уже трудно себе представить, что по Старому Арбату ходили троллейбусы. Если копнуть ещё глубже, то в 1920-1930-е годы там в обе стороны ездили трамваи. Практически сразу после съёмок «Гостьи из будущего» начнётся реконструкция, превратившая в 1987 году Старый Арбат в пешеходный. 

Телефоны-автоматы, по которым звонили, бросая монеты-двушки, стояли тогда на каждом углу Москвы — это яркая примета того времени.  Кадр из фильма

Убегая по городу от космических пиратов, девочки по воле к­иношников совершают невероятно протяжённые забеги — по 3-5 км, если судить по точкам Москвы. Нам показывают проспект Калинина (ныне Новый Арбат) (8). В кадре на этой магистрали много зелени, виднеются магазин «Моск­вичка», кафе «Валдай». 

Когда «Гостья из будущего» Алиса Селезнёва (Наталья Гусева) убегает по Москве от космических пиратов Весельчака У (Вячеслав Невинный) и Крыса (Михаил Кононов), в кадре во всей красе предстаёт проспект Калинина (ныне Новый Арбат) с магазинами и кафе.

Фото: Кадр из фильма; АиФ / Эдуард Кудрявицкий

Когда пираты Весельчак У и Крыс разговаривают с однокласс­ницей Коли отличницей М­илой Руткевич (Екатерина Авербах), действие происходит на Гоголевском бульваре (10). Они находятся на пешеходной зоне бульвара.

Действие происходит на Гоголевском бульваре.  Кадр из фильма

А на углу Сивцева Вражка мы видим интересное здание — двухэтажный кубик из стекла и металла. Таких «кубиков» в Москве было много, в них располагались предприятия службы быта. В фильме же снята одна из самых знаменитых близ Арбата парикмахерских. Сегодня там здание Сбербанка. Многие д­умают, это особнячок XIX века. На самом деле он построен в 2000-е. 

Школа, где учатся герои — дети из 6-го «В», до сих пор существует во Вспольном пер., д. 6 (11). В то время это была английская спецшкола № 20.

Школа, где учатся герои — дети из 6-го «В», до сих пор существует во Вспольном пер., д. 6.  Кадр из фильма

Фильм «Гостья из будущего» настолько полюбился зрителям, что на Речном вокзале несколько лет назад установили памятник героям картины, а в парке Дружбы у станции метро «Речной вокзал» даже есть аллея Алисы Селёзневой. 

Смотрите также:

Москва в кино. Столица будущего и прошлого с разницей в сто лет в фильме "Гостья из будущего" | Моё кино

Когда в дни школьных каникул в конце марта 1985 году по Центральному телевидению впервые показали детский фантастический сериал «Гостья из будущего», тысячи московских школьников бросились искать подвал, где была спрятана «машина времени». Ну кто из них не мечтал очутиться на месте Коли Герасимова (Алёша Фомкин) и не попасть в будущее? Вместе с героями картины попытаемся и мы с помощью «машины времени» отправиться в 2084 и 1984 годы.

Постер фильма «Гостья из будущего» (1984)

Постер фильма «Гостья из будущего» (1984)

Самотёчная улица

Итак, здание, где Коля Герасимов обнаружил машину времени, находилось в окрестностях Самотёчной улицы в доме 8а во 2-м Волконском переулке. Дом снесли вскоре после съёмок и построили на этом месте административно деловой центр ЦАО. А неподалёку недавно построили станцию метро «Достоевская».

Кадр из фильма «Гостья из будущего».

Кадр из фильма «Гостья из будущего».

Главный ботанический сад РАН имени Цицина

Отправившись в будущее Коля Герасимов попадает в 2084 год в Московский институт времени, где встречается с биороботом Вертером (Евгений Герасимов). Институт времени снимают в окрестностях Главного ботанического сада РАН им. Цицина — крупнейшего б­отанического сада Европы по адресу: Ботаническая улица, дом 4. Стеклянный реквизит — конструкции с огромными антеннами на крышах — соорудили как раз у его главного входа. Это можно опознать по пышной растительности вокруг.

Московский институт времени. Кадр из фильма.

Московский институт времени. Кадр из фильма.

Из института времени Коля отправляется наслаждаться видами Москвы будущего, а затем попадает в КосмоЗоо — удивительный зоопарк будущего, где разговаривают козлы и с помощью редчайшего прибора миелофона можно читать мысли животных. Прохаживаясь по КосмоЗоо Коля знакомится с Электроном Ивановичем (Игоря Ясулович) и говорящим козлом, а потом становится свидетелем похищения миелофона космическими пиратами Крысом (Михаилом Кононовым) и Весельчаком У (Вячеслав Невинный).

Алиса Селезнёва и Электрон Иванович. Кадр из фильма.

Алиса Селезнёва и Электрон Иванович. Кадр из фильма.

Эти сцены тоже снимали в ботаническом саду. Внимательный зритель даже может увидеть, как в кадр неоднократно попадают таблички с названиями редких растений (ель такая-то, секвойя такая-то...)

Станция метро «ВДНХ»

Коля спешит на космо­дром, где должна состояться встреча Первой межгалактической звёздной экспедиции. Космодромом будущего временно стала станция метро «ВДНХ». В кадры попали памятник покорителям космоса и Аллея Космонавтов. А недалеко от неё построили декорации большого красного автобуса будущего, который мгновенно телепортирует пассажира в любую точку Москвы.

Декорация красного «мгновенного автобуса», работающего как телепорт через его двери можно попасть в любую точку Москвы. Кадр из фильма.

Декорация красного «мгновенного автобуса», работающего как телепорт через его двери можно попасть в любую точку Москвы. Кадр из фильма.

Панорамы столицы

В будущем 2084 году индивидуальный воздушный транспорт — летающее такси (флипы), на которых можно свободно улететь в любой район Москвы — «Зарядье», «Царицыно», «Бирюлёво», «Химки», «Луна-парк» и «КосмоЗоо».

Воздушное такси - флипы. Кадр из фильма.

Воздушное такси - флипы. Кадр из фильма.

Прекрасная возможность избежать московских километровых пробок. Правда создатели фильма и представить себе не могли, во что бы превратилось небо над изрядно перенаселённым мегаполисом, если бы такой транспорт был дешёвым и доступным...

Над Кремлём алеет красный флаг, исчезнувший оттуда в 1991 году.

Над Кремлём алеет красный флаг, исчезнувший оттуда в 1991 году.

Коля пролетает над районом «Останкино» и большой гостиницей «Космос» - огромным зданием из бетона и стекла, одним из самых современных строений Москвы 80-х. Далее — над Большим театром, а также мы видим панорамы Зарядья и Кремля. Интересно, что по версии кинематографистов гостиница «Россия» должна была оставаться на месте и в 2084 году. Её снесли в 2006-м. В 1991-м исчез и красный флаг над Кремлём, а вместе с ним и вся страна. Могли ли предположить создатели научной фантастики, что страна СССР просто исчезнет с карты мира?

Гостиница «Россия» по версии кинематографистов оставалась на своём месте и в 2084 году. В реальности же её снесли в 2006 году. Кадр из фильма.

Гостиница «Россия» по версии кинематографистов оставалась на своём месте и в 2084 году. В реальности же её снесли в 2006 году. Кадр из фильма.

Старый Арбат

Итак, Коля возвращается в своё время, в апрель 1984 года. Здесь в кадры попадают объекты вблизи станции метро «Кропоткин­ская». Видны площадь перед ней и памятник Энгельсу. Коля бежит за кефиром в магазин «Молоко» на Осто­женке, сейчас там тоже продуктовый магазин. Под мышкой он держит авоську с молочными бутылками — ещё одни объекты быта из «машины времени». Ни авосек, ни молочных бутылок, которые мы сдавали в магазин, уже нет и в помине.

Коля забегает в магазин «Молоко» на Осто­женке, сейчас там тоже продуктовый магазин. Кадр из фильма.

Коля забегает в магазин «Молоко» на Осто­женке, сейчас там тоже продуктовый магазин. Кадр из фильма.

Пречистенка

Алиса бежит за пиратами по Пречистенке и попадает под троллейбус. На ул.Пречистенке расположена красивейшая усадьба Хрущёвых-Селезнёвых, в которой разместился Государ­ственный музей А. С. Пушкина: ул. Пречистенка, дом 12/2.

Пречистенка. Кадр из фильма.

Пречистенка. Кадр из фильма.

В фильме мы ещё видим Арбат, по которому идут машины и троллейбусы, и есть пешеходные переходы. А в 20-30-е годы прошлого века здесь ходили и трамваи. Сегодня трудно себе представить таким Старый Арбат. Практически сразу после выхода «Гостьи из будущего» началась масштабная реконструкция Арбата, закончившаяся в 1987 году. Арбат стал пешеходной зоной — излюбленным местом прогулок москвичей и гостей столицы.

Телефоны-автоматы - ещё один привет из советского прошлого. Они стояли тогда на каждом углу Москвы и часто не работали, а просто "жрали" двушки. Кадр из фильма.

Телефоны-автоматы - ещё один привет из советского прошлого. Они стояли тогда на каждом углу Москвы и часто не работали, а просто "жрали" двушки. Кадр из фильма.

Новый Арбат

Удивительно, но если составить маршрут, по которому бегали девочки Алиса Селезнёва (Наташа Гусева) и Юля Грибкова (Марианна Ионесян), то получатся внушительные расстояния по 3-5 км., настоящие спортивные забеги. Весельчак гонится за Алисой по Новому Арбату мимо магазинов «Москвичка» и кафе «Валдай».

Проспект Калинина (ныне Новый Арбат) с магазинами и кафе. Кадр из фильма.

Проспект Калинина (ныне Новый Арбат) с магазинами и кафе. Кадр из фильма.

Сегодня здесь также большая торговая зона.

Проспект Калинина (ныне Новый Арбат) с магазинами и кафе. Наше время. Фото: АиФ, 2017 год.

Проспект Калинина (ныне Новый Арбат) с магазинами и кафе. Наше время. Фото: АиФ, 2017 год.

Гоголевский бульвар

Излюбленное место не только москвичей, но и кинематографистов. Здесь встречалась Катерина с Рудиком в фильме «Москва слезам не верит». Здесь пираты встречают одноклассницу Коли Герасимова Милу Руткевич (Екатерина Авербах). На заднем плане (на углу Сивцева Вражка) мы видим кубическое строение из стекла и металла. Их в Москве было много и в них размещались дома быта, где работали химчистки, парикмахерские, службы ремонта обуви и одежды, различные ателье и т. п.

Действие происходит на Гоголевском бульваре. Кадр из фильма.

Действие происходит на Гоголевском бульваре. Кадр из фильма.

Вспольный переулок

Здесь расположена та самая 20-я московская школа, где учились наши герои из 6-го «В». В годы съёмки здесь была 20-я английская спецшкола. Её адрес: Вспольный пер., дом 6. Здесь и теперь школа № 1239.

Школа, где учатся герои — дети из 6-го «В», до сих пор существует во Вспольном пер., д. 6. Кадр из фильма.

Школа, где учатся герои — дети из 6-го «В», до сих пор существует во Вспольном пер., д. 6. Кадр из фильма.

А мимо дома 14 по Вспольному переулку Алиса ищет Колю.

Вспольный переулок, дом №14. Мимо этого дома проходит Алиса, ища Колю.

Вспольный переулок, дом №14. Мимо этого дома проходит Алиса, ища Колю.

Интерес к фильму не ослабевает с годами, и даже сейчас, спустя 35 лет. Энтузиасты создали сайт, посвящённый фильму «Гостья из будущего». Что же касается Москвы, то на Речном вокзале несколько лет назад установили памятник героям картины, а в парке Дружбы у станции метро «Речной вокзал» открыли аллею Алисы Селёзневой.

Парк Дружбы. Аллея Алисы Селезнёвой и памятный камень, 2017 год.

Парк Дружбы. Аллея Алисы Селезнёвой и памятный камень, 2017 год.

Не забывайте подписываться на канал, чтобы не пропустить самое интересное. Комментарии и мнения приветствуются!

Друзья, написать статью - большой труд, поставить лайк - мгновение!

в День города на Тверской москвичей удивят масштабными арт-объектами и интерактивными кино-инсталляциями

10 и 11 сентября на одной из главных площадок празднования Дня города – улице Тверская – развернется грандиозная кинореконструкция, посвященная десяти шедеврам отечественного кино. Размах праздника подчеркнут масштабные арт-объекты: десять арок, выполняющих роль входных групп на каждую из площадок. Помимо арт-объектов, почувствовать атмосферу любимых отечественных фильмов москвичам и туристам помогут необычные интерактивные инсталляции. С их помощью посетители узнают, на кого из героев романа “Война и мир” они больше всего похожи, как будет выглядеть Москва будущего и даже о чем думают прохожие! 

Начало каждой из десяти площадок на Тверской будет выделено тематическими входными группами-арками, созданными по мотивам представленных фильмов: “Цирк”, “Свинарка и пастух”, “Война и мир”, “Гостья из будущего” и других.  

К примеру, попасть на площадку “Ночной дозор” можно будет, пройдя сквозь арку “Каменный мост”, шириной 12 метров и высотой 8 метров. Это – уменьшенная реплика арочного моста, построенного в конце XVIII века архитектором Николаем Львовым. Сцена сражения между войсками Света и Тьмы в самом начале фильма Тимура Бекмамбетова снималась в музее-усадьбе “Василёво” в Тверской области – именно на этом мосту.  

Вход на площадку “Место встречи изменить нельзя” обозначит арка “Метро “Сокольники”. Пятисерийная криминальная драма Станислава Говорухина повествует о работе Московского уголовного розыска в послевоенные годы. Натуру для многих уличных сцен нашли в Сокольниках, где в то время (1978-1979 гг.) сохранилась довоенная застройка. Более того, некоторые сцены по сценарию происходили именно в Сокольниках. Одноименная станция метро открылась в 1935 году, и герои “Места встречи” уже могли ею пользоваться.  

Входной группой площадки фильма “Иван Васильевич меняет профессию” станет “Стрелецкая арка”. Она воспроизводит крыльцо Красной палаты Ростовского кремля. Именно на нем начинается знаменитый эпизод “Живьем брать демонов”: по ступеням сбегают Иван Васильевич Бунша (Юрий Яковлев) и Жорж Милославский (Леонид Куравлев), а следом за ними - разгневанные самозванцами стрельцы. Входная группа площадки фильма “Свинарка и пастух” создана по мотивам исторического входа на ВДНХ. Эта арка возводилась к открытию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, как в 1939 году называлась ВДНХ. Во времена описываемых в картине событий именно она была главным входом. Входной группой площадки, посвященной фильму “Гостья из будущего”, станет Институт времени. Его снимали в московском Ботаническом саду. Причем здание Института на деле – всего лишь макет высотой около 50 сантиметров. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой он якобы стоял. Так что в День города это единственный арочный арт-объект на Тверской улице, чья копия выполнена не в уменьшенном, а, наоборот, в увеличенном размере!  

Высота арок составит в среднем восемь метров, а наиболее внушительная входная группа, арка-“Московская высотка”, которую установят на площадке “Стиляги”, достигнет 12,5 метров. По сюжету фильма Валерия Тодоровского, в высотке на Котельнической набережной живет лидер стиляг и студент МГИМО Фред (Максим Матвеев), обладатель заграничного кабриолета и выкрашенного в невообразимый цвет английского бульдога. 

Среди самых необычных инсталляций, которые установят на главном городском празднике – “Миелофон”: устройство для чтения мыслей, знакомое всем по детскому фантастическому фильму “Гостья из будущего”. В кинокартине он выглядит как небольшой черный футляр с многогранниками кристалла внутри. 10 и 11 сентября на площадке “Гостья из будущего” (улица Тверская, от Никитского до Георгиевского переулка) вы увидите увеличенную копию этого устройства. При прикосновении, Миелофон произнесет вслух ваши мысли! 

На этой же площадке появится футуристическое транспортное средство - “Автобус-телепорт”. В фильме “Гостья из будущего” пионер Коля Герасимов, выйдя из института Времени в 2084 году, обнаруживает автобус, способный телепортировать пассажиров. На Дне города, открыв двери “телепорта” гости увидят Москву будущего! 

Тех, кому больше по душе путешествия в прошлое, наверняка заинтересует инсталляция “Телефонный разговор” (площадка “Покровские ворота”, улица Тверская, от Газетного переулка до Никитского), воспроизводящая коридор коммунальной квартиры середины прошлого века. В нем висят телефоны, а подняв трубку - вы услышите узнаваемые диалоги из ленты Михаила Козакова. 

Еще один обыденный предмет интерьера – зеркало – оживет на площадке, посвященной фильму “Ночной дозор” (улица Тверская, дом 3). Парикмахерская в “Ночном дозоре” становится полем сражения между Антоном Городецким и злым вампиром-парикмахером Андреем. Однако можно быть спокойным: инсталляция никаких батальных сцен не предполагает и на вас никто не нападет. Если вы сядете в одно из трех кресел, в зеркале появится отражение героя фильма. 

Встретиться с любимыми героями и оказаться в самом центре знаковых эпизодов криминальной драмы Станислава Говорухина “Место встречи изменить нельзя” и лирической комедии Леонида Гайдая “Я шагаю по Москве” можно будет, открыв “Дверь в фильм”, декорированную в стилистике соответствующей кинокартины. Эти инсталляции вы найдете на одноименных площадках на улице Тверской (в районе дома 6, и на участке от Брюсова до Газетного переулка соответственно). 

Ну, а узнать много неожиданного о себе самих посетители смогут на площадке “Война и мир” (улица Тверская, от Вознесенского до Столешникова переулка). Инсталляция “Герой фильма” анализирует биометрические данные пользователей и на их основе определяет, на кого из героев картины “Война и мир” они похожи. Все, что нужно сделать: встать на платформу и приложить ладонь к датчику, определяющему эмоциональное состояние. За минуту каждый может узнать, кто он во вселенной “Войны и мира” - Наташа Ростова, Пьер Безухов или даже... Наполеон!

Гостья из будущего (фильм) - это... Что такое Гостья из будущего (фильм)?

«Го́стья из бу́дущего» — пятисерийный телевизионный художественный фильм по повести Кира Булычёва «Сто лет тому вперёд» (1977), один из самых популярных в СССР детских фильмов с середины 1980-х по сегодняшнее время. Впервые был показан 25-29 марта 1985 года в 16:05 по Первой программе ЦТ СССР в дни школьных каникул (по одной серии в день). Главная героиня фильма — Алиса Селезнёва.

Сюжет

13 апреля 1984 года ученик 6-го «В» класса 20-й московской школы Коля Герасимов, отправившийся в магазин за кефиром, встретил своего одноклассника Фиму Королёва. Фима следит за загадочной незнакомкой, которая скрывается в выселенном и заколоченном старом доме. Придя вслед за незнакомкой в дом, ребята обнаруживают, что в доме никого нет. В последний момент, уже собираясь уходить, Коля замечает лестницу в подвал, где обнаруживается комната с непонятным устройством. Коля случайно включает его.

Устройство оказывается машиной времени. Коля перемещается в будущее, и попадает в Московский институт времени в самом конце XXI века. Незнакомка — сотрудница Института времени, Полина, специалист по XX веку. Коля знакомится с романтичным биороботом-служащим Вертером и уговаривает его позволить гостю посмотреть на будущее и побывать на космодроме.

На космодроме Коля пытается проникнуть на какой-нибудь космический корабль, но ему это не удаётся. Блуждая в служебных помещениях космопорта, Коля видит, как два странных существа появляются из контейнера, прибывшего с Сатурна. Существа нападают на сотрудников космопорта и принимают их облик. Как становится ясно из дальнейшего, эти существа — последние космические пираты, которые тайком прилетели на Землю, чтобы овладеть миелофоном — уникальным устройством для чтения мыслей. Узнав, что миелофон находится в космическом зоопарке, у Алисы Селезнёвой, которая использует его для опытов с инопланетными животными, пираты спешат в КОСМОЗОО и крадут прибор. Но им не удаётся до конца осуществить свой замысел — Коля перехватывает миелофон и бежит в Институт времени. Вертер успевает отправить Колю обратно на машине времени, но сам погибает. Коля возвращается в тот же день, из которого уехал, в 13 апреля 1984 года. За ним в наше время проникают пираты, которые видели Колю, но ничего о нём не знают, а за пиратами — Алиса, которая знает имя, школу и класс Коли, но не знает его в лицо.

Коля рассказывает свою историю Фиме, и тот убеждает друга затаиться.

Непривычная к нашему уличному движению, Алиса попадает в аварию и оказывается в больнице, в одной палате с Юлей Грибковой, которая, по совпадению, учится в одном классе с Колей. Юля обещает помочь девочке из будущего. Выследив Алису, пираты проникают в больницу, принимая облик медицинского персонала, но Юля с Алисой разоблачают их. Девочки сбегают из больницы. Алису, благодаря знакомствам Юлиной бабушки, устраивают временно учиться в один класс с Юлей. Проблема в том, что в классе учатся три Коли, поэтому неясно, у кого именно миелофон. Та же проблема волнует и пиратов.

Кольцо вокруг Коли сжимается. Попытка отправить миелофон в будущее проваливается, потому что вход к машине времени закрыт. Наконец, Коля решает отдать миелофон Алисе, приносит его в школу и тайком подкладывает в Юлькин портфель. Но именно в этот день пираты проникают в школу. Спасая Алису и миелофон, Коля решает отвлечь внимание пиратов на себя и бежит. Пираты ловят Колю и уводят его в заколоченный дом, тот самый, где находится машина времени. Там у него выпытывают местонахождение миелофона, но Коля переносит пытки и не выдает тайны.

Одноклассники Юли, которым она рассказывает подробности этой истории, отправляются на розыски Алисы, Коли и миелофона. Вскоре они встречают Алису, а затем находят и миелофон. Читая миелофоном мысли малодушного человека Ишутина, которого пираты запугали, ребята узнают, где Коля, и отправляются его спасать.

Заключительные сцены фильма — в заколоченном доме и вокруг него. Ребята вступают в схватку с пиратами, вооруженными бластерами, и всё может закончиться для детей плохо, но в нужный момент появляется из будущего Полина и арестовывает пиратов. Алиса прощается с ребятами и сообщает каждому, кем он будет. Звучит песня «Прекрасное далёко».

В ролях

Коля Герасимов

Крыс и Весельчак У

Робот Вертер

Алиса Селезнёва

Фима Королёв

Съёмочная группа

Дальнейшая судьба актёров[1][2]

  • Наташа Гусева (Алиса Селезнёва), будучи школьницей, снялась ещё в 3 фильмах, не имевших большого успеха (в том числе в "Лиловом шаре" (1987)). В 2008 году озвучила роль капитана космического корабля в полнометражном мультфильме «День рождения Алисы», и снялась в эпизоде сериала «Литейный» (вышли на экран в 2009 году). Окончила Московский Институт Тонкой Химической Технологии им. М. В. Ломоносова. Работает микробиологом. Имеет дочь Алесю (р. 1996).
  • Алексей Фомкин (Коля Герасимов) был неблагополучным подростком уже во время съёмок в «Гостье из будущего». Снялся в роли второго плана в фильме «Повод». Принял участие в съёмках нескольких выпусков киножурнала «Ералаш». По окончании школы в 1986 году не смог получить аттестат зрелости. В 1987 году снялся ещё в одном фильме. Из-за полугодового отсутствия предложений о съёмках ушёл в армию. После демобилизации устроился работать в МХАТ, но через 3 месяца был уволен за прогулы. Работал маляром на стройке, но был уволен и оттуда. Начались проблемы с наркотиками. Уехал в маленькую деревню Безводное, где устроился мельником, потом женился и переехал во Владимир. Погиб при пожаре в ночь с 23 на 24 февраля 1996 г.
  • Алексей Муравьёв (Боря Мессерер) занимается историей и филологией христианского Востока.
  • Семён Бузган (Коля Садовский) эмигрировал в Израиль.
  • Илья Наумов (Фима Королёв) работает в строительном бизнесе.
  • Елена Метёлкина (Полина) работает консультантом в магазине модной одежды и обуви.
  • Мариана Ионесян (Юля Грибкова) больше не снималась. Окончила философский факультет МГУ, эмигрировала в США, работает бизнес-консультантом.
  • Наталья Шанаева (Лена Домбазова) хотела стать, но так и не стала, актрисой. Живёт в Москве, многодетная мать.
  • Евгений Герасимов (робот Вертер), актёр и режиссёр, много снимался в фильмах и снимал фильмы как до, так и после «Гостьи из будущего». Ныне депутат Московской гордумы, и. о. главы Союза Кинематографистов России. Член политсовета Московской организации партии «Единая Россия».
  • Вячеслав Невинный (Весельчак У) стал Народным артистом СССР (1986). Продолжал озвучивать мультфильмы (до 1991) и сниматься в кино (до 2003 года). В 2005 году из-за осложнения диабета перенёс ампутацию стопы левой ноги, а в 2006 - ампутацию правой ноги. 31 мая 2009 года скончался на 75-м году жизни в своей московской квартире.
  • Михаил Кононов (Крыс) после 1990-го года снимался всё реже, негативно отзывался о состоянии современного российского кинематографа. Умер 16 июля 2007 года от сердечного приступа, забытый друзьями и коллегами, в полной нищете.

Интересные факты[1][2]

  • За два года съёмок все актёры повзрослели, иногда это довольно заметно. Самым первым был снят эпизод, где Алиса и Юля в третьей серии выбираются из окна больницы во двор. Можно заметить, что пижама на Наташе Гусевой велика ей по размеру, в то время как в палате явно была впору — эпизоды в палате снимались уже спустя год, когда девочка успела подрасти.
  • В сцене побега из больницы действие происходит на рассвете, а в действительности здание снято с восточной стороны, на закате, это видно по характеру освещения.
  • Волосы Наташи Гусевой постоянно отрастали, и режиссёр сам стриг актрису. А вот за причёской Алёши Фомкина пристально не следили; следующие в фильме друг за другом эпизоды «экскурсии» Коли Герасимова по Москве будущего снимались в разное время, и при внимательном просмотре можно видеть, что Коля периодически то «обрастает», то становится аккуратно подстриженным.
  • Семен Бузган (Коля Садовский) был самым старшим из ребят. Он был единственным, кто по возрасту уже не был пионером. В основном его утвердили потому, что у него к тому моменту ещё не сломался голос. Однако, когда пришло время озвучки, голос как раз сломался, и поэтому хотели пригласить мальчика-дублёра, который мог бы переозвучить, но Арсенов этого не захотел. Кроме Семёна Бузгана, «старым» ещё был Алексей Фомкин, которому было четырнадцать.
  • На съёмочной площадке Семён Бузган выяснил, что мама Наташи Гусевой — Галина Макаровна Гусева — его участковый врач.
  • Наталья Шанаева (Лена Домбазова) тоже пробовалась на роль Алисы. Всего на эту роль было не менее десятка претенденток.

    Наташа Гусева на фотопробе.

  • Когда Наташу Гусеву первый раз представляли Павлу Арсенову, на вопрос «Какой твой год рождения?» девочка так переволновалась, что по ошибке сказала «1872-й». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну вот, ты у нас гостья из прошлого».
  • По сценарию в сцене похищения миелофона пираты должны были столкнуть Алису в пруд к «крокодилу». Но вода в пруду была слишком холодной, и от сцены отказались, опасаясь, что Наташа может простудиться и сорвать график съёмок.
  • В сценарии есть эпизод, когда Алиса выигрывает в шахматы у гроссмейстера, проводящего в школе сеанс одновременной игры. Он был снят, гроссмейстера играл Раднэр Муратов, широко известный как Василий Алибабаевич из культового фильма «Джентльмены удачи». По неизвестной причине в окончательную версию фильма этот эпизод не вошёл.
  • По слухам, оригинальная плёнка фильма была сожжена на Киностудии им. Горького в конце 90-х. Однако, ходит версия, что оригинал не был уничтожен и хранится в фондах Гостелерадиофонда.
  • В сцене, где отец Алисы разговаривает с «учёным»-Крысом на его родном языке, в качестве имитации инопланетной речи используется проигранная задом наперёд фраза «От топота копыт пыль по полю летит».
  • Хотя действие фильма в будущем происходит спустя век, в качестве интерьера космопорта снят зал московского аэропорта Шереметьево-2 времён съёмок фильма практически в неизменном нефутуристичном виде (только с соответствующими надписями планет на обычных табло прибытия-отправления и редкими автоматами по продаже бакалеи).
  • В сцене, где Алиса выходит из подъезда с подругой в виде «двухэтажного человека» чтобы убежать от пиратов, в действительности Наташа Гусева сидит на плечах не Марьяны Ионесян, а Алёши Фомкина, который играл роль Коли Герасимова. Его для этого специально переодели в школьное платье и гольфы. Под плащом Алёша ничего не видел, и команды ему подавала сама Наташа. Эпизод снимали весь день.
  • Фильм начинается с того, что Фима Королёв, прикрываясь книгой, следит за Полиной. В сценарии пояснялось, что эта книга называется «Сто лет тому вперёд». На самом деле (это видно!) Фима держит томик Майн Рида.
  • Во время погони за Крысом-старушкой в последней серии Весельчак У одет в свитер, но когда Полина парализует их обоих, Весельчак У кроме свитера одет уже и в пиджак.
  • В заключительных сценах в заколоченном доме пираты всё-таки овладевают миелофоном, однако после того, как их арестовывает Полина («Именем Закона Галактики»), про миелофон почему-то все забывают. Понятно, что его вернули на место, но следовало бы показать это.
  • В одной из сцен полёта на флипах видна стрела установки, на которой был подвешен флип. Также несколько раз отсвечивают тросы, на которых подвешены флипы, постоянно меняются их бортовые номера, а в одной сцене на заднем плане, на том берегу Москвы-реки, идет автобус выпуска середины ХХ века.
  • В сцене в больнице, когда Алиса приокрывает дверь палаты, в стекле видно отражение работника съёмочной группы с микрофоном на длинном шесте.

Сравнение между книгой и фильмом

  • В книге была не 20-я, а другая реальная 26-я московская школа в районе Старого Арбата.
  • Действие книги происходит в апреле 1976 года, действие фильма — в апреле 1984. При этом в фильме Коля переносится в будущее ровно на сто лет (в 2084), а в книге — на сто с лишним (в 2082).
  • В книге отстутствуют Полина и робот Вертер. Точнее, в Институте Времени есть робот-уборщик, но появляется он лишь в маленьком эпизоде, и представляет собой маленький прибор на колёсах.
  • Фамилия Коли в книге не Герасимов, а Наумов.
  • В фильме Алиса узнаёт «анкетные данные» Коли от знакомых. В книге Коля вырезает надпись с именем, школой и классом ножом на скамейке в КОСМОЗОО, а Алиса читает эту надпись, случайно увидев группу роботов-уборщиков, не знающих, что делать со скамейкой, испорченной человеком, поскольку в будущем подобного просто не бывает. В разговоре с Юлей Алиса объясняет, почему она уверена, что эту надпись сделал человек из прошлого: «Неужели ты думаешь, что через сто лет можно будет найти на Земле человека, который будет резать ножом скамейку только для того, чтобы оставить свою подпись?».
  • Эпизод, где Алиса выигрывает у гроссмейстера был снят, но не вошёл в фильм.
  • Способность принимать облик какого угодно человека в книге была только у Крыса.
  • В фильме машина времени представляет собой светлую комнату с площадкой и пультом управления в центре. В книге машина времени внешне похожа на телефонную будку. Указания («Встаньте в круг», «Держитесь за поручень») не произносились голосом, а появлялись в виде надписей на пульте.
  • В книге машина времени находится в квартире соседа Коли, по совместительству являющегося агентом института времени в XX веке, а подвал заброшенного дома — место, где школьники настигают пиратов и вступают с ними в схватку. В фильме никакого соседа нет, а машина времени размещается в том же подвале, где происходит финальный бой с пиратами.
  • В книге миелофон описан как небольшой аппарат с наушниками и проводами. В фильме — это коробочка без всяких внешних дополнительных приспособлений с большим прозрачным кристаллом, который в момент чтения мыслей переливается всеми цветами радуги и издаёт мелодичный звук.

См. также

Ссылки

Примечания

  1. 1 2 НТВ. Главный герой. Наташа Гусева: Алиса стала взрослой.
  2. 1 2 НТВ. Главный герой. Наташа Гусева: Алиса стала взрослой, или настоящая жизнь «Гостьи из будущего». Часть вторая.

Wikimedia Foundation. 2010.

Алиса Селезнёва и атомная война: гостья из мрачного будущего | Миры, Сериалы

В середине 1980-х, когда вышел телефильм «Гостья из будущего», во время трансляции улицы пустели. Почти все дети (да и не только они) прилипали к экранам — ведь там показывали саму Алису Селезнёву!

Пришедшая из 2084 года шестиклассница с сияющими и одновременно грустными глазами воплощала мечты каждого советского ребёнка. Ладно знать с десяток языков и без труда прыгать через трёхметровые заборы, но летать в космос! Путешествовать во времени! И всё это — в  одиннадцать лет! Да и сам мир будущего такой прекрасный, светлый, замечательный…

А правда ли он такой замечательный?

Фанатская теория Карена Налбандяна доработана Татьяной Луговской с разрешения автора.

Алиса, в которую все были немного влюблены

Фильм «Гостья из будущего» далеко не во всём повторяет книгу Кира Булычёва «Сто лет тому вперёд». Отчасти потому, что язык кино отличается от языка литературы, отчасти потому, что советский кинематограф был ограничен в возможностях: от выбора мест съёмки, до декораций и спецэффектов. Многие различия фильма и книги появились на экране не «зачем-то» (передать мысль, воплотить замысел), а «почему-то» (по-другому на съемочной площадке сделать не получилось). И речь не только о костюмах героев, но и о некоторых сюжетных изменениях. К примеру, робота Вертера ввели, чтобы хоть как-то компенсировать недостаток чудес техники, которые Коля увидел в будущем — повесть рассказывает об этом куда подробнее, чем фильм.

Но давайте взглянем на будущее Алисы-из-фильма без скидок. Нет бедных декораций и плохо запомнивших сценарий актёров, а есть такая реальность, в которой эти места и эти люди естественны и логичны. Что же это получается за реальность?

Конечно, лучше всего о мире могут рассказать живущие там люди.

Нам много раз повторяют, что мир, ожидающий нас в будущем, прекрасен, — и в это очень хочется поверить. Ведь завораживающе прекрасна сама Алиса — обаятельная, отважная, удивительно талантливая, невероятно много знающая и умеющая. «Мне бы хотелось, чтобы у меня была такая сестра», — плача при прощании, говорит лучшая подруга Алисы в нашем времени, Юля Грибкова. Да, многие из нас были с Юлей согласны.

Но давайте на минутку задумаемся. Чтобы путешествовать на машине времени (вошёл, встал в круг, взялся за поручни и через пять минут вышел), покорять спортивные высоты нет необходимости. Не нужны для этого и подобные скорость мышления, воля, целеустремлённость… При этом Алиса подчёркивает: она самая обычная школьница, в будущем такими станут все.


«Встаньте в круг, возьмитесь за поручни...» — так выглядит перенос во времени

Очевидно, что этот набор умений вряд ли можно приобрести по стандартной школьной программе — да хоть бы и специальной лицейской. Если знание многих языков ещё объяснимо, то зачем тренировать умение прыгать из окон? На упражнения для общего физического развития что-то непохоже.

А вот на что похоже — так это на программу для тренировки спецназа. Но какой может быть спецназ, если Алисе одиннадцать лет!

Есть только один вариант, при котором это объяснимо: война. Причём война настолько страшная, что востребованы даже дети. И не за компьютерами, как в «Игре Эндера», не в тылу у станков, как во время Великой Отечественной, а на переднем крае боёв, как в «Евангелионе» или цикле Лазарчука и Андронати «Космополиты», где только дети-пилоты могут защитить Землю от вторжения.

Это много говорит о ходе той войны. Конечно, «наши» победили (в 2084 году небо над Москвой уже мирное), но какой ценой? Когда в спецназ берут одиннадцатилетних девочек? Когда брать больше некого. И судя по тому, насколько безлюдный город нам показали, убыль населения получилась серьёзная.

Интересно, как меняется поведение Алисы в нашем времени. На первых порах она всегда пропускает вперёд Юлю, справедливо полагая, что та компетентнее; сама же не высовывается, присматриваясь и собирая информацию. И только в последний день, полностью освоившись, начинает действовать. И как! Достаточно взглянуть, как Алиса ведёт допрос труса Ишутина — холодно, жёстко и профессионально: «Тихо, кричать не надо. Каждая ваша мысль нам известна…» В два вопроса — раскалывает напрочь.

В больнице Алиса присматривается к двадцатому веку и его обитателям

Посмотрим на других жителей будущего. Вот Полина — во многом напоминающая повзрослевшую Алису. Она сотрудница Института времени… которую в одиночку посылают ловить космических пиратов!

Для нас это всё равно что поручить освобождение заложников из Будённовской больницы, допустим, урологу той же больницы — а что, враг заперся в его отделении, ему и разгребать. Безумие для общества и самоубийство для врача. А тут — норма. Рационалистическое общество будущего посылает против двух до зубов вооружённых головорезов простого учёного, да ещё женщину, и предполагает, что она справится.

Это возможно, если каждый — «тактическая единица сама по себе» вроде Бойцового Кота из «Парня из преисподней». Полная автономность. Полная ответственность за свои поступки. Сформировать такую структуру общества и личности может только война.

Полина похожа на жительницу двадцатого века ничуть не более, чем Алиса. И дело отнюдь не в непривычной одежде

Алисой и Полиной наши знания о людях будущего не исчерпываются. Вот, например, в космопорту был дедушка Павел. 132-летний старик (пусть и моложавый), да ещё после мощного телепатического удара инопланетян… Но после ключевой фразы «Они превратились в вас» — с какой скоростью он мобилизуется! «Они искали Селезнёва. У Селезнёва миелофон. Конечно же, им нужен миелофон. Я слишком поздно догадался. Это пираты. Спеши скорее в Космозоо, найди Алису и миелофон. Алисе грозит опасность!» Молниеносный анализ — при том, что старик после нападения с трудом может голову поднять, — и команда: не бежать в милицию или ИнтерГПол, а спасать самому. Дедушка Павел убеждён: незнакомый ему Коля всё исполнит как надо.

И пираты думают так же. В последней серии о многом говорит реакция Крыса, когда к заброшенному дому подходит 6 «В» класс. Не спецназ, не «Альфа» — десяток детей. Против матёрых вооружённых пиратов. Но у Крыса — никаких сомнений: «Всё, Весельчак». Он хорошо знает, на что способны земные дети его времени.

Ещё один штрих — Космозоо и Электрон Иванович с уникальным говорящим козлом Наполеоном. Электрон Иванович — лицо вроде бы штатское, козёл вообще существо квазиразумное. Но, осознав ситуацию, они, во-первых, немедленно переходят в подчинение Коле — это именно Колина операция, он здесь компетентен. А во-вторых, принимают на себя опасную роль: становятся отрядом прикрытия, отвлекают противника на себя и задерживают. Принимают, не рассуждая и не говоря высоких слов, спокойно и естественно. Хотя похоже, что как минимум Электрон Иванович хорошо осознаёт, кто такие пираты и чем может обернуться столкновение с ними, — не исключено, что даже лучше Коли. А он не вооружён и явно понимает, что если дело дойдёт до стрельбы, и он, и его говорящий питомец обречены.

Пираты в их истинном виде, без маскировки…
…и мимикрировавшие под сотрудников космопорта

Кстати, о пиратах. Во все времена пираты, разбойники и им подобные поднимали голову, когда слабела центральная власть. Чаще всего — во время войны и после неё. Судя по реакции на само слово «пираты», оно не пустой звук для людей будущего. Правда, уже чуть-чуть подзабытое — поначалу дедушка Павел реагирует на сообщение Коли успокаивающе-иронически: «В твои годы я тоже встречал разбойников, пиратов…» Но у тех, кто с ними уже столкнулся, нет никаких сомнений. Предупреждение не принимают за неудачный розыгрыш, хулиганство… Пиратов знают, это давний враг.

Любопытно ещё вот что. В одном фрагменте, который не вошёл в основной телефильм и попал только в «Краткое содержание предыдущих серий» последнего эпизода, Крыс в облике учительницы берёт Алису за горло. Та напряжена, но спокойна и не испугана. Правила игры своего времени она знает — и понимает: убить её Крыс не решится. А в финальной сцене в подвале загнанные в угол пираты палят из бластера по колоннам — но не задевают ни одного шестиклассника даже случайно. Хотя без колебаний открывают огонь на поражение по Полине.

Нам — после Беслана и «Норд-Оста» — это кажется странным. Но на самом деле удивляться нечему. Характерная особенность таких индивидуализированных и милитаризованных обществ, переживших существенную убыль населения, — трепетное отношение к детям. Вреда, причинённого ребёнку, не простят, виновника из-под земли достанут. Возможно — с применением коллективной ответственности. Пираты это понимают. На подобный риск они не готовы.

На людей посмотрели — оглядимся вокруг: что там, в мире будущего?

Сначала возьмём здания. Показали нам, в общем-то, немногое — лишь Институт времени да космопорт. Как живут обыватели 2084 года, мы можем лишь догадываться. Что ж, сосредоточимся на известном.

Институт времени. Да, конечно, воскресенье, выходной день. Это объясняет полутёмные коридоры и малое количество сотрудников. Кстати, сколько их, если при виде всего троих Вертер ворчит: «Даже в воскресенье не могут вернуться не все сразу»? Ну, ладно, спишем на скверное настроение биоробота.

Но кое-что списать не получится.

Московский Институт времени: кафель и пустота

Во-первых, любопытное архитектурное решение. Институт находится под землёй — почему бы, интересно? Наружу выходят лишь странные прозрачные «стаканы», между которыми стоит входная дверь, да наверху этих «стаканов» — нечто вроде антенн. Дороги к Институту времени вообще нет — только гладко подстриженный газон, ничем не отличимый от газона справа и слева от «здания». Чрезвычайно похоже на маскировку, можно сказать — «до степени смешения».

Во-вторых, двери. Отъезжающие, явно герметичные перегородки — отсекающие помещения в случае попадания (чего?) или заражения (чем?)… Кстати, похоже, что входная дверь — с секретом. Обратите внимание, как робот Вертер перед ней придерживает Колю за плечо — и не отпускает, пока перегородка полностью не отъедет. Неизвестно, что было бы, шагни Коля раньше: есть шансы, что на этом история попаданца из XX века закончилась бы.

Старые биороботы порой передвигаются бесшумно

Плохо положенные полы — пропустим: может, финансируется Институт времени слабовато. Гусиное перо и конторка, за которой пишет Вертер, удивляют куда больше, но закроем глаза и тут: вдруг это причуда романтика-биоробота, а сотрудники ему подыгрывают. А вот то, что географические карты здесь бумажные и исправления делают вручную — например, Мария так наносит на карту Южного Йемена стоянки неандертальцев, — совсем странно. Что у них там с информационной сферой-то произошло…

Теперь посмотрим на космопорт. Когда-то он нас поражал — как сказка, как мечта. А пересмотреть сейчас — маленький, обшарпанный, пыльный… Почти безлюдный — хотя межпланетное сообщение идёт активно, людей в космопорту вряд ли больше полусотни. Уже знакомое нам по Институту времени деление на отсеки с герметичными перегородками — явно популярное архитектурное решение. Таким ли должен быть космопорт Москвы — одного из крупнейших городов планеты? А он такой.

Выберемся на вольный воздух — благо создатели дали нам возможность вволю порассматривать мегаполис.

Перекусить в будущем можно бесплатно

Главное, что бросается в глаза, — он необычайно зелен. И речь не только об окрестностях Института времени, где вокруг ни тропинки, не только о Космозоо, напоминающем лесопарк. Центр столицы тоже утопает в зелени. Поневоле задумаешься: а не той ли природы эта зелень, что и цветущий «заповедник» вокруг Чернобыльской АЭС?

Может, это предположение покажется натянутым. Ведь дома в городе целые, не разрушенные, мелькают знакомые достопримечательности — Кремль, Большой театр. Но разве поверил бы человек, скажем, из 1913 года, побывав в нашем времени, что Храм Христа Спасителя был снесён, что великолепные дворцы Петергофа лежали в развалинах? Он ткнул бы нас носом — вот, стоят ведь! Он не понял бы, что теперешний храм — всего лишь «репринтное» издание. Почему бы Москве-2084 не быть таким репринтом — после атомной бомбардировки 20.. года? Отсюда и зелень. Она хорошо скрывает раны, нанесённые войной.

Развивается то, что востребовано. Быстрее и качественнее всего наука и техника развиваются во время войны — ведь в войну от того, будет ли совершён технологический прорыв, зачастую зависит всё. Посмотрим, что же востребовано в будущем.

Во-первых, бластеры — и «бронежилеты» против них — силовое поле.

Оружие никогда не создаётся потому, что конструктору захотелось. В подавляющем большинстве случаев создание нового оружия (и его запуск в массовое производство) означает, что существующее ранее стало неэффективным. То ли положение уже отчаянное и необходимо какое-нибудь вундерваффе, чтобы переломить ход войны, то ли в гонке вооружения и брони в очередной раз вырвалась вперёд броня (что редко происходит, если нет войны), то ли принципиально изменился противник (или его количество)…

В якобы благополучном будущем в ходу тоже принципиально новое — энергетическое — оружие. Неплохое, кстати: каменные колонны режет, как нож — масло. С одного импульса.

Миелофон, за которым охотились пираты. Как с его помощью можно покорить Галактику, осталось неясным

Впрочем, силовое поле, показанное Полиной, убедительно противостоит бластеру. Удобная штука! И двигаться не мешает, и видимым становится только когда по нему бьёт бластерный импульс… мечта, а не бронежилет! Судя по тому, что его спокойно применяет рядовой научный сотрудник, в будущем такое поле не воспринимается как избыточная, лишняя защита, а  соответствует возможной опасности.

Кстати, о бластере. Получает его Весельчак У с телом несчастного сотрудника космопорта (до того пираты использовали свою — возможно, расовую — способность убивать лучами из глаз, но, обретя оружие, более не утруждали органы зрения). Судя по тому немногому, что мы знаем о предыдущем обладателе бластера, он был то ли логистом, то ли ревизором — в общем, человеком мирным. Тем не менее в рукаве он прятал здоровенный бластер. Интересные же профессиональные навыки потребуются в будущем от сотрудников космопортов…

Флип. Не самое безопасное транспортное средство

Во-вторых, прелюбопытнейшее транспортное средство — флип. ФЛаер Индивидуальный Пассажирский. В качестве городского транспорта — штука спорная. Конструкция предельно небезопасная: открытые дверные проёмы у летательного аппарата, поднимающегося на несколько десятков метров, чего стоят. И ведь при том флипами пользуются даже младшеклассники!

А теперь внимательно приглядимся к модели. Круговой обзор — можно, конечно, предположить, что с экскурсионными целями, но отсутствие дверей и даже ремней безопасности делает флип неисчерпаемым источником работы для травматологов и патологоанатомов. Высоченный подголовник — а тут иного варианта, кроме как защищать шею при перегрузках, что-то не придумывается. Но перегрузки — это не пассажирский режим, а экстремальный. Например, боевой. И как раз для боя отсутствующие двери и ремни становятся не минусом, а конструктивным бонусом: не за что зацепиться, когда прыгаешь с парашютом.

Кроме того, флип выглядит крайне дешёвой машиной, он невольно вызывает ассоциации с По-2 времён второй мировой. Такие «лётные единицы» — одна из стратегий, позволяющих сохранить присутствие в воздухе даже когда нормальное авиастроение уже не по силам перегруженной промышленности. А после победы сотни тысяч флибов (ФЛаер Индивидуальный Боевой) отправлять в переплавку сочли нерентабельным и, наскоро переоборудовав, передали в парк пассажирского транспорта. Благо, пользоваться ими умел уже почти каждый.

В-третьих — биороботы. Задумчивый шахматист и романтик Вертер на самом деле может рассказать о будущем довольно многое.

Вертер. Устаревшая модель биоробота. Романтичный, влюблённый, верный

Что мы о нём вообще знаем? С одной стороны, это явно устаревшая модель с шаркающей походкой паралитика, судя по всему, не способная передвигаться быстрее хромой черепахи. Впрочем, для уборщика-администратора прыти и не требуется. Однако Вертеру не хватает ресурсов даже на выполнение прямых обязанностей. Если рядом с ним разговаривают, он не может сосредоточиться на фиксации данных, переписать страницу для него — отчётливый труд… И говорит странно: достаточно богатый, грамотный язык — но при этом речь замедлена, хоть и не затруднена. Смех вообще звучит не по-человечески.

С другой стороны, в том, что касается интеллектуальной сферы — и даже эмоциональной, — у Вертера всё гораздо лучше. Правда, встроенных баз данных в нём то ли вовсе нет, то ли объём их урезан: «А-ри-сто-фан или А-ресто-фан?» — интересуется биоробот у прибывших. Система распознавания при инвентаризации запредельно неэффективна (правда, не ясно, говорит это о Вертере или об упадке программирования). Но при этом — поэзия, музыка, шахматы…

Вертер явно способен испытывать радость и раздражение, симпатию и печаль, тоску и жажду приключений. У него есть чувство юмора — пусть и своеобразное. Он чувствует чужой страх — и понимает, когда лгут, а когда говорят правду (возможно, лучше, чем люди). Он способен выбирать между любовью и долгом. Сам Вертер говорит: «При моей впечатлительной натуре и тонкой электронной организации я должен был быть поэтом».

«Простого мусорщика» даже бластер не сразу берёт

С третьей стороны… Слух у Вертера прекрасный — он безошибочно определяет, куда за его спиной идёт Мария (при том что девушка, только что прибывшая из каменного века, двигается легко и плавно). Шаркающая походка может сменяться бесшумной (ещё и с подстройкой под шаг впереди идущего) — даже настороженный Коля Герасимов приближающегося к нему сзади биоробота не услышал. Прыгать, кстати, Вертер тоже может — хоть бы изображая гитариста.

Без усилия он хватает двух пиратов и вертит их в воздухе. При этом никаких травм (кроме разве что синяков) Вертер пиратам не наносит — хотя, похоже, мог бы разорвать их пополам голыми руками. С тонкой электронной организацией внутри. И главное: помните, как бластер одним выстрелом обрушивает каменные колонны? Старый биоробот, сам про себя говорящий то «пора на отдых», то «пора на свалку» (не синонимы ли это?), выдерживает пять попаданий — и только шестое оказывается фатальным!

Получается, перед нами родной брат Терминатора. Устаревший робот, вступающий в бой с меняющими облик существами, чтобы спасти мальчика из двадцатого века, — где-то мы это уже видели… Неудивительно, что рационалистическое общество нашло применение не только дешевым авиеткам-флипам, но и музейному экспонату — списанному боевому андроиду.

А что паралитик, так пристроить вчерашнего робота-убийцу в музей — дело хлопотное. Надо поставить много блоков. Программных — на непричинение вреда человеку, и физических — ограничивающих скорость, манёвренность, человекоподобность… Пираты, что характерно, «старую консервную банку» узнают с первого взгляда и не уверены в своей безопасности рядом с ним. Похоже, они знают больше, чем мы.

Давайте снова вспомним момент расставания — когда Алиса возвращается в своё родное время и навсегда прощается с теми, кто её полюбил.

Алиса. Боря станет знаменитым художником. Его выставки будут проходить не только на Земле, но и на Марсе, и на Венере. Мила станет детским врачом. К ней будут прилетать со всей Галактики. Катя Михайлова выиграет Уимблдонский турнир, а поможет ей в этом Марта Эрастовна. Садовский станет обыкновенным инженером и изобретёт самую обыкновенную машину времени. Лена Домбазова станет киноактрисой, о ней будут писать стихи. А стихи будет писать…
Школьники. Герасимов, Коля Герасимов…
Коля Садовский. Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты, как мимолётное виденье…
Алиса. Да, Коля Герасимов. Ну, мне пора…
Фима Королёв. Алиса, а обо мне ты забыла?
Алиса. Ты хочешь быть известным путешественником?
Фима Королёв. Конечно, что за вопрос?
Алиса. Значит, будешь им. Но, к сожалению, в твоих книгах о путешествиях будут ошибки — от желания приукрасить.
Фима Королёв. Согласен…
«Гостья из будущего»

Алиса рассказывает одноклассникам откровенные сказки — и не скрывает этого. Почему? Наверное, сейчас уже можно ответить на этот вопрос — ведь мы прошли почти треть пути к тому самому 2084 году, казавшемуся в детстве недостижимо далёким.

Это была милосердная ложь.

Представьте, что вы попали в Россию конца XIX века. Смогли бы вы сказать своим предкам, что в ближайшие полвека их ждут две мировые войны и три революции, что миллионы из них вот-вот погибнут? Они ведь судят о нашем мире — своём будущем — по вам: умному и интеллигентному, далёкому от ханжеских запретов, всё ещё мешающих жить им. Они будут восхищены вашей внутренней свободой, — но вряд ли задумаются, какой ценой она вам досталась. Так что вы им расскажете?

Кстати, обратите внимание: своей лучшей подруге Алиса о будущем рассказывать не стала. Не хотела ей врать — или предполагала, что чуткая умница Юля кое о чём догадывается?

Пионерский галстук и школьная форма — привычные для 1984 года, а вот взгляд и вправду нездешний

И ещё одно. По неясной причине ни у кого не возник вопрос, которым стоило бы задаться Коле ещё в Институте времени: «А почему именно мы?».

А ведь он прямо-таки напрашивался.

Вспомним, откуда возвращаются остальные сотрудники. Иван Сергеевич спасает раритеты из Александрийской библиотеки — скорее всего, имеется в виду разгром 391 года, а значит, и падение Рима не за горами. Профессора Гоги мы видим в одежде эпохи Людовика XVI, он только что беседовал со стариком Вольтером; значит, осталось всего несколько лет до Великой Французской революции. Мария работает с неандертальцами — возможно, последними, и уж точно вымирающими.

И — Полина. У нас. В 1984-м. Перестройка начнётся через год, в марте 1985-го. Что сотрудник Института времени делает у нас? Что спасает? От чего?

Мы не знаем этого точно и не узнаем уже никогда. Но если какая-то эпоха интересует историков будущего, её обитателям — нам — можно только посочувствовать.

Вернувшиеся из прошлого веселы. Возможно, потому, что сами остались живы

* * *

Вот и ответ на вопрос, что же было в глазах Алисы Селезнёвой — в глазах, которые отражали свет других галактик. Память атомных взрывов, жутких преступлений и удивительных взлётов, которые нам и не снились. Для неё наш мир был немного ненастоящим. Помните: «Вечер… Такой, как у нас…» С подобными чувствами мы смотрим на цветные фотографии начала двадцатого века — надо же, оказывается, жизнь наших прадедов была не чёрно-белой…

Алиса не удивляется и не возмущается ни подлости, ни глупости человеческой — в отличие от Юли Грибковой, она живёт в этом мире. Алиса спокойна, принимает ситуацию и людей как есть. Она это время проходила, знает ему цену и помнит, что у него впереди. Оттого и смотрит снисходительно.

А ещё — с жалостью.

Помните, как в совсем другом мире…

— Тогда, господи, сотри нас с лица земли и создай заново более совершенными… или, ещё лучше, оставь нас и дай нам идти своей дорогой.
— Сердце моё полно жалости, — медленно сказал Румата. — Я не могу этого сделать.

«Прекрасное далёко, не будь ко мне жестоко, не будь ко мне жестоко, жестоко не будь…» — эти слова из заключительной песни всем известны.

Но, похоже, всё-таки будет.

Как создавали спецэффекты в фильме "Гостья из будущего" — Рамблер/кино

Сегодня большинство спецэффектов в кино создается с помощью компьютерной графики. А в середине 80-х годов прошлого века каждый подобный эпизод приходилось снимать вручную. Как с этим справились создатели культового детского фильма “Гостья из будущего”?

Как создавали спецэффекты в "Гостье из будущего"

Фото: Кадр из фильма "Гостья из будущего"Кадр из фильма "Гостья из будущего"

Машина времени

Кадр из фильма "Гостья из будущего"

Начнем с того, что для того, чтобы создать главный атрибут путешествия Коли Герасимова на сто лет вперед, авторам картины пришлось изрядно поломать головы. Было решено сделать машину времени из блестящей пластмассы, однако сотрудникам бутафорского цеха это оказалось не по силам. Пришлось многие детали делать на заказ, а для оформления пульта использовать яркие квадратики от кубика Рубика.

Эффект перемещения во времени

Кадр из фильма "Гостья из будущего"

Это сейчас лазерные очертания главного героя и яркие вспышки вокруг него в момент перемещения в будущее кажутся весьма забавными. А в середине 80-х годов XX века этот видеоэффект стал передовым. Все эти разноцветные всполохи делались вручную. Создавали эти эффекты в лазерной лаборатории, каждый снимали на пленку, а затем получившиеся кадры комбинировали в определенной последовательности. На создание одного такого кадра требовалось около месяца.

Институт времени

Кадр из фильма "Гостья из будущего"

“Внутренности” института снимали в павильоне. Коридоры, по которым перемещались герои, на самом деле были вовсе не бесконечными: имитация длинного и запутанного пространства достигалась определенными перемещениями героев в декорации и мастерством операторов, снимавших их под особыми углами.

Само же здание Института, которое нам показывают в кадре — всего лишь макет. Его закрепляли на тросах и подвешивали, чтобы потом совместить с кадрами поляны, на которой ему полагалось размещаться в фильме.

Летающие флипы

Кадр из фильма "Гостья из будущего"

Пять круглых кабин было изготовлено на заказ, кроме того, были сделаны еще и их миниатюрные копии с макетами людей внутри. Последние использовали для съемок общих планов, когда нужно было показать высоко летящие аппараты. Для этого их подвешивали к специальному крану, снимали, а затем совмещали с необходимым фоном.

Для того, чтобы снять крупные планы с актерами, сидящим во флипах, в движении, аппараты закрепляли с помощью специальных конструкций в кузове грузовиков. Чтобы снять два флипа, летящие рядом, водителям автомобилей приходилось ехать рядом, причем плавно и с ювелирной точностью.

Лазеры

Кадр из фильма "Гостья из будущего"

А вот лазерные лучи бластеров оказалось изобразить проще всего: их просто нарисовали.

Как создать спецэффекты в фильме Гость из будущего / Кино

Пока в 1980-х годах в Голливуде снимали «Терминаторов» и других «Хищников», в надвигающемся распаде СССР происходило два кинематографических события, которые без тени иронии имеют право называться культовыми. Взрослые еще огромной страны с теплотой чувствуют себя в бразильской «Золушке» Исауры, и каждое лето дети ждали экрана футуристической доброй магии под названием «Гость из будущего».

Для многих изюминка праздника были те же пять радостных дней, когда на одном из двух или трех доступных каналов маленькая девочка Алиса смотрела большими глазами по другую сторону экрана телевизора, обещая «прекрасное вдали».И, наконец, мало кто сомневался, что пусть и не скоро, но однажды, в новом веке, мы увидим Институт времени, космозоо, человекоподобных роботов, пулеметы с бесплатной доставкой различных гаджетов и, конечно же, мы сможем летать. на шлепанцах или волны на луне.

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно вернуться через десятилетия. Для кого-то такими островами будет «Гарри Поттер» или песни Макса Корца, а тогда, 20-30 лет назад, от «алисомании» страдали все мальчики и девочки.В этом году фильм «Гостья из будущего» является своеобразным юбилейным - съемки легендарного сериала начались в 1983 году. С какими трудностями столкнулась съемочная группа и какие приемы они использовали для съемки самых зрелищных сцен, мы расскажем в этой статье.

1. В 80-90-е гг. В прошлом веке было трудно найти мальчика, который не был бы выдумкой. Для них, конечно же, самыми интересными были первые две серии «Гости», в которых режиссер Павел Арсенов с помощью Кира Булычева пытался приоткрыть завесу в это будущее, которое, если бы ей повезло, пришлось бы ей. ждать всех нас..

2. «Прекрасное далеко» встретило публику и Коля Герасимова стерильной чистотой Института времени. Интерьер здания снимался в павильоне студии. М. Горький. Комната с машинами времени была покрыта белыми обоями и освещена как можно ярче. Декор, имитирующий бесконечные коридоры института, был на самом деле относительно невелик, а эффект запутанности возник только за счет игры актеров и особой проработки с разных сторон.

3. Освещение коридоров «будущих» затрат эталона лампочки.Их поместили в специальные ящики из матового стекла, и вуаля - это оказалось очень футуристическим по тем временам освещением.

4. Вход в Институт времени, утопающий в зелени, снимали в Ботаническом саду в Москве. Но само здание учреждения представляет собой всего лишь макет высотой около 50 см, подвешенный на тросах и перспективно связанный с поляной, на которой институт якобы стоял долго и тщательно.Взять тот же космодром. В общих планах создатели фильма нарисовали их верхнюю часть, которую затем нужно было совместить с нижней частью декораций на пленке. «Кино было снято на пленку, в которой нужно было работать с масками, то есть брать одну часть изображения, а затем« печатать »другую. Вы также должны были объединить свет, цвет в обоих изображениях, поэтому «Линия связи была незаметной. Работы многих профессий, в том числе арт-директор, комбайнеры, художник по костюмам, гример, были объединены под руководством главного оператора», - вспоминает Ольга Кравченя.

5. Для создания «космической» атмосферы внутри космодрома было решено использовать стеклянные трубки, используемые на химических заводах. В этом случае команда проверила, будет ли хрупкий материал жить в желаемом эпизоде.

6. Космоозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а территория возле станции метро ВДНХ подходила ко входу. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гагре - жаль, природа уместная, экзотическая. Однако из-за продолжительных неблагоприятных погодных условий съемочной группе пришлось уйти ни с чем, обратив внимание на московские пейзажи.Из кадра, снятого в Гагре, полезны только волновые кадры, которые можно увидеть за дверью «автобуса» с мгновенной телепортацией.

7. Кстати, внешний вид необычного вымышленного плоского фанерного автобуса придумал сам директор. Павел Арсенов не хотел придумывать и соблазнять глаз ни в одном фильме схожей тематикой консолей и кнопок. Это может максимально упростить процесс мгновенного перемещения в будущем - вы открыли дверь и вы уже на другой стороне Земли.?

8. Способ миелофон был сложнее. Устройство, из которого варилась вся «каша», в первоисточнике как следует не описывалось, приходилось изобретать самому. У дизайнеров было множество вариантов внешнего вида устройства для чтения мыслей. Но после того, как режиссер увидел кристаллы, из которых сделаны камеры, он выбрал «хрустальный миелофон».

9. Киностудия очень усложнила создание машины времени. Сотрудники магазина контрафактной продукции привыкли создавать историческую среду с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящий материал оказался им не по силам.Что-то нужно было делать на заказ, и дизайн кубика Рубика в пульте подошел. Почему он? Да, просто потому, что венгерские головоломки были чрезвычайно популярны в 80-е годы

10. Самый продвинутый видеоэффект для советского кино того времени связан с машиной времени. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие Коли в путешествии во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем сложным образом собирались кадры.В лучшем случае на создание одного такого каркаса уходил месяц.

11. Знаменитое полуразрушенное здание с машиной времени в подвале было случайно найдено на улице, почти все оно было снесено. Цокольный зал целиком и полностью является украшением павильона. Стены расписаны африканскими мотивами, чтобы добавить нотку таинственности. Колонны были из пенопласта и картона, чтобы взрыв в последней серии фильма не навредил детям.Кольца из пенополистирола упакованы в картон, сложены в фиксированных местах, сложены и взорваны в нужный момент.

12. Пожалуй, одним из самых впечатляющих эпизодов «Гости из будущего» были флип-кадры. В Минске даже ходили легенды, что, как говорится, действительно есть такая достопримечательность с московскими летающими кабинами! На самом деле будки были обычным, но очень дорогим реквизитом. Пять штук были произведены в Литве, каждая откидная створка стоила около 5 тысяч рублей - солидная сумма по тем временам, которую можно было бы потратить на настоящую «Жигули».

13. Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей на них. Они использовались для стрельбы дальними планами с высоких летающих аппаратов. Такие игрушки подвешивали на трос для журавля со стрелой метров 20, после чего выбирали подходящий фон, например, отель «Космос». Чтобы проволока не светилась, ее закрасили в цвет фона.

14. Тяжелые полноразмерные закрылки с настоящими действующими лицами были установлены в задней части грузовика на специальные конструкции в виде стержней, выступающих из боковых сторон автомобилей.Если в раме две заслонки, значит, вам нужны две тележки, которые должны двигаться бок о бок плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах бывает слишком много движений - иллюзия полета прерывается неровностями дороги. Однажды во время съемок фильма даже проезжавших мимо «Жигули» лишили - им пришлось заплатить штраф в размере 200 рублей.

15. По воспоминаниям кинематографистов, на съемочной площадке было все - и взрослые, и детские актеры.Весельчак У Вячеслав Иннокентий сыграл, несмотря на свои размеры, все трюки он был готов выполнять сам, чего, впрочем, не позволялось. А Михаил Кононов часто импровизировал настолько, что оказался намного лучше сценария

16.

17. Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера - героя от А до Я, придуманного специально для фильм. Зачем изобретать сложные механизмы или использовать дорогостоящую анимацию, если одному человеку удалось с помощью прогулки и специально произнесенной речи показать идеального будущего робота? Ну и конечно же костюм, парик и грим.

18. В месте убийства Вертера в костюм актера была вставлена ​​пара металлических пластин с пиропатронами. Евгений Герасимов лично нажал кнопку включения взрывателя и таким образом «загорелся» примерно на полторы минуты, пока пираты стреляли в него. Кстати, лазерные лучи - это обычно рисованные анимации, экспозиция которых накладывается на готовые кадры пластиковых «метателей» в руках Крысы и Джовиала W.

19. В прямом смысле тяжелая ноша приходилась на будет нести Алексей Фомкин, несравненный Коля Герасимов.Вы помните четвертую серию, где Алиса, сидящая на плечах своей подруги Юлии Грибковой и в длинном плаще, показывает высокую женщину в огромных темных очках? Исполнительница роли Юлии физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. Надели носки, сандалии, школьную форму, взвалили Алису на плечи и отправили осквернять улицу.

20. Саму Наташу Гусеву учили правильно убегать, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок на уроках физкультуры.Девушке пришлось снимать через камеру с оператором, которую присыпали песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой позже рассказывала, что ужасно боялась упасть на оператора и сломать себе шею или спину. К счастью, все обошлось ..

21. Но в эпизоде, где Алиса переворачивает троллейбус, расстреляли девушку из каскадеров. Он работал с той же скоростью и незадолго до "удара" троллейбуса ускорился и продолжил движение. В этом случае зритель не видит момента «столкновения», потому что кадр заблокирован троллейбусом.Однако если присмотреться, можно увидеть легкий бег и момент разгона, а ноги за коляской будут мигать (это был конец второй серии).

22. Таких "кинолапов" в фильме много. Например, съемочной группе не понравилось, как в Cosmozoo появился эпизод, когда Алиса пытается прочесть ее мысли о крокодиле. Хищник был сделан из пенопласта и в принципе был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, которые запускали макет, не погрузили его достаточно глубоко в воду.Было очевидно, что это не настоящий крокодил и даже слишком легкий, плывущий по самой поверхности. Особо внимательные зрители могут понаблюдать за дайверами.

На съемки «Гостей из будущего» ушло два долгих года. За это время многие дети, занимавшиеся стрельбой, успели развиться. Особенно это заметно, если учесть, что сцены с полноразмерными фотографиями в «настоящем» снимались сначала, а «будущее» откладывалось на финальную стадию..

Судьба авторов цикла из нашего детства была разной. К сожалению, для некоторых из них будущее было не таким светлым, как обещала Алиса. Но ведь многие из тех, кто помнит этот фильм, до сих пор продолжают двигаться к космопорту, гулять по Kosmosoo или открывать дверь автобуса в Минске и выходить где-нибудь на Мальдивах. Удастся ли это когда-нибудь?

Когда во время интервью взрослого певца Бори Мессерера спросили, не хочет ли он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос был неправильным, жить в этом мире невозможно, потому что это невозможно». так нереально... »даже в 1984 году ясно, что все, что там изображено, не является футурологией. Нет, это какой-то абсолютно бесплодный мир, который нужен был только для реализации определенных идей, он невнятный и нереальный, как если бы фокус был в в центре и по краям все размыто ... К сожалению, этот мир несет, и, на мой взгляд, некий отпечаток утопии 1960-х, из той же серии, что и Стругацкие, наука везде, прогресс науки и техники рвется , маленькие дети занимаются наукой, и теперь мы видим, что наука у нас и за рубежом не стремится занять то место, о котором мечтала с Булычевым и другими.Как будто 85% не интересуют серьезные дела, а мусор, а остальные настолько захвачены жизненными невзгодами, что у них нет времени ни на что »он.

.90,000 Как извращен идеал будущего Дом Алисы Селезневой убегает в


Гостья из будущего (История Алисы Селезневой)

Наташа родилась в семье, не имеющей отношения к кино. Ее мать была врачом, а отец - рабочим. Да и сама девушка никогда не видела себя актрисой. Ее интересы лежали в совершенно другой сфере.

С детства любила всех ползающих, летающих и просто двигающихся насекомых.Она знала их мир раньше, чем мир людей. Утром родители посадили ее на клумбу, и Наташа могла часами роиться своими насекомыми, пока кто-то из старших не додумался покормить малышку. Она была одной из первых, кто выучил трудное слово энтомолог.

Когда Наташе было семь лет, семья переехала из Подмосковья из Звенигорода в столицу. По планам родителей, единственная дочь должна была учиться в хорошей школе. И, конечно, быть отличником. Наташа мечтала поступить на биологический факультет МГУ.Я всегда знал, что это очень сложно, но старался изо всех сил: химию и биологию сдавал только на пятерок, участвовал во всех школьных и областных олимпиадах.


По характеру Наташа была исключительно застенчивым, застенчивым и тихим ребенком. По ее словам, ей было очень стыдно спрашивать незнакомца, который час.

Но однажды тихая, мирная жизнь девушки оборвалась ...

Однажды, в 1983 году, в класс, где училась Наташа, пришел директор киностудии.М. Горький. Он попросил своего учителя впускать в студию девочек, которые хорошо читают стихи. Поскольку Наташа была одной из лучших учениц, вполне естественно, что выбор пал на нее. В результате девушка снялась в 10-минутном короткометражном фильме «Опасные мелочи» по заказу ГИБДД.

Во время перезаписи ленты ее заметил режиссер Павел Оганезович Арсенов, искавший героиню на главную роль Алисы Селезневой в фантастическом детском фильме «Гостья из будущего».Наташа с детства любила научную фантастику, а двумя годами ранее она прочитала книгу Киры Булычевой «Сто лет вперед» и, как она признается: «Заболела этой книгой, всем рассказываю». Так что неудивительно, что девушка сразу согласилась на эту роль. Если бы она знала, что ее ждет!

Роль Алисы Селезневой, кажется, создана специально для Наташи. Девушка настолько органично вписалась в нее, что сегодня, читая произведения Булычева, вряд ли кто-то по-другому представляет эту героиню.Сама Наташа утверждает: «Я ничего не изображала, я была собой, и у меня не было актерских трудностей на съемочной площадке. Я просто жил своей жизнью ».

Когда-то Наташа должна была лично исполнить трюк с падением из окна, она считала элементарным. Но Арсенов запретил: «Сядь и ничего не говори! Вы ставите синяк, и 100 человек не смогут работать в течение месяца, пока не заживут! "
Большинство детей бросили колледж, когда попали на съемочную площадку. Вспомните Ингу Ильм, Диму Баркова... С Наташей Гусевой все произошло наоборот. Девушка, опасаясь провала школьной программы, постоянно носила с собой учебники и тетради. Как только появилась свободная минута, даже не переодевшись, она положила их прямо на колени и стала решать логарифмы и вычислять корни.

Вячеслав Невинный, сыгравший в фильме пирата Весельчака У, однажды спросил ее: «Наташа, скажи честно, ты что-нибудь понимаешь?» «Мне очень стыдно, но я все понимаю», - ответила девушка.Тогда Иннокентий поставил ей диагноз: «Понятно, что ты не наш человек и не« кинорежиссер ».
Надо сказать, что Наташа Гусева действительно подружилась с Иннокентием. Часто в минуту, свободную от съемок и учебы, им нравилось играть в «Балду» - игру, в которой Вячеслав Михайлович просто виртуоз.
А вот с парнями, задействованными в фильме, у Наташи особой дружбы не сложилось: почти все девушки пробовались на главные роли и, конечно же, не загорелись любовью к своей успешной сопернице, а мальчики были заняты друг другом. .Романтик Кола Герасимов был похищен другой девушкой, персонажем эпизодов Леной Домбазовой ...


И это имело успех. Да тот, который вряд ли обгонит голливудскую «суперзвезду». Героиня Наташи Алисы Селезневой стала кумиром всех подростков. По иронии судьбы, у скромной стройной девушки невысокого роста когда-то были тысячи поклонников. Ее жизнь полностью изменилась. Волей-неволей пятнадцатилетней Наташе пришлось ответить на свое новое имя, раздать автографы по дороге в школу и разыграть образ совсем другой девушки.
Наташа Гусева вспоминает: «Ой! Произошло что-то ужасное! На самом деле я был к этому совершенно не готов. К этому безмерному обожанию, которое упало на меня. У меня были вентиляторы на лестничной клетке. Они висели на деревьях под моими окнами. Я просто начал жить с бутербродами за дверью. Родители были в шоке! Им просто снились страшные истории, страшные сны, о похищениях собственной дочери ... »


Для Наташи это была просто ужасная жизнь. Уехать из квартиры стало для нее большой проблемой.Поклонники - «ализоманы» были везде и в любое время суток! У девочки появилась другая походка. Она шла все время с опущенной головой, прикрыв глаза: мало кто узнавал ее по макушке.
И буквы! Количество писем, пришедших после видео, просто не было отправлено ни на один аккаунт. Значит, они действительно приходили в мешках. Адреса были самые фантастические, вплоть до «Москва, Наташа Гусева». На почте была скоплена вся корреспонденция, и раз в две недели Гусевы привозили целую телегу на тысячу в трех-четырех письмах.
Наташа говорит: «Письма было так много, что при всем моем желании, при всем уважении к моим поклонникам, я не могла их прочитать. Я имею в виду, если честно, после того, как я закончил уроки, я сел читать их, но потом подключил к этому моих родителей и друзей. Просто это было невозможно, нельзя, не говоря уже об ответе, просто прочитать всю сумму ».


Были признания в любви, предложения руки и сердца. Солдаты (в основном любители письма) обещали приехать и пожениться после демобилизации.А когда журнал «Пионер» опубликовал информацию о том, что Наташа увлекается энтомологией, появился поток засушенных бабочек, жуков и книги о насекомых.

Были и более экзотические новости. Один мальчик из Татарстана поклялся, что когда вырастет, станет режиссером и снимет свой первый фильм о Наташе. Письма были полны обещаний, поэтому они посмеялись над следующим и забыли ... Но четыре года назад этот парень появился на пороге в качестве дипломированного директора и действительно сделал небольшую запись: «Ты единственный со мной. .«Фильм очень понравился по телевидению, его показали на Российском канале.
Пока у Наташи дома есть сборник смешных и забавных писем, а еще одна коллекция несколько лет хранилась в студии Горького.


Но мама Наташи рассказывает о таком забавном происшествии: «Школа, десятый класс, подготовка к экзаменам идет полным ходом, потом директор звонит Наташе и говорит, что она должна приехать в райком ВЛКСМ. Почему, почему непонятно, но это должно быть срочно.В метро я даю ей краткую политическую справку о ситуации в мире, мы быстро повторяем устав комсомола.

Едем, а на подоконнике парень из Челябинска и в ультиматуме требует показать ему Наташу, а то выскочит из окна. Кстати, недавно я отправил письмо: сейчас он живет где-то на Дальнем Востоке, женился, жена похожа на Наташу ».
В то время реальную поддержку Наташе оказывал ее родной класс. Она говорит: «Мои соученики стали моими лучшими друзьями.Все мальчики сразу полюбили друг друга, хотя на фильм никто не обратил внимания. Несколько лет они сопровождали меня повсюду, защищали от аллизоманов, которые не давали мне пропуска ».


Успех «Гостя из будущего» не вскружил Наташе голову. От всенародной известности девушка испытывала не удовольствие, а, наоборот, неудобства и жуткий страх. Она очень хотела, чтобы все это закончилось поскорее. Она все еще не видела себя актрисой в будущем.При этом родители часто пугали дочь: «Не будешь учиться, станешь артисткой!», И Наташа старалась.
Тем не менее, она все же снялась в нескольких фильмах. И каково было сказать «нет», когда режиссеры соревновались друг с другом, предлагая девушке одну главную роль за другой.

К концу школы у Наташи не возникало вопросов, кем ей быть. «Актерская профессия, несмотря на непрерывные съемки, меня не увлекала. Я никогда не мечтал о сцене и славе, меня это совершенно не интересует.Это не мое! «- признается Наташа. Ей наконец удалось осуществить свою детскую мечту - изучить биологию.

Наташа поступила в Институт тонкой химической технологии на факультет биотехнологии. На первом курсе она отказалась от главной роли в фильме« Авария - » дочь милиционера », переведя это так:« ... там сцена изнасилования. И меня не волнует, показывает ли на экране не мое обнаженное тело, а дублера. Я не хочу пачкать яркий образ Алисы. Очень важно, чтобы героиня, которую меня пригласили, понимала жизнь так же, как и я.После этого ей пришлось отказаться еще от нескольких новых русских ролей с обнаженными сценами.

На съемках фильма «Воля Вселенной» в Минске Наташа познакомилась со своим будущим мужем. Влюбленный заочно в Алису Селезневу, Денис всячески стремился встретить свой идеал. Изначально он решил устроить похищение лошади. Он долго уговаривал цирк, что ему дадут белого коня, но из этого ничего не вышло.

Тогда молодой человек придумал оригинальный механизм. В гостиничный номер Наташи доставили коробку из-под телеканала «Горизонт» с информацией о том, что на Главпочтамте получена посылка на ее имя.В ящике оказались трое парней в форме, поэтому Наташа ни о чем не подозревала, хотя очень удивилась и, как она сама признается, немного испугалась. Девушка решила не открывать, пока не приедет бабушка. Каково же было ее удивление, когда вдруг из ложи вышел молодой человек.

Денис Мурашкевич вспоминает: «… когда я уходил, Наташа явно очень испугалась. Здесь. Ее глаза были еще больше. Я не знала, что может быть больше - больше! "
А вот как Наташа описывает свое состояние: «Сначала я не столько боялась, сколько было разочарование.Я думал, что уже был таким осторожным, таким опытным. Я умею относиться к фанатам ...


Он вышел из коробки и сказал: «Я твой подарок! Вот как бы употребляй по назначению ... »Я действительно был в шоке. Как использовать такого большого, огромного дядю, я не знал. (смеется) Честно говоря, пять минут спустя, после того, как я ушел, я так осторожно и осторожно хотел вывести его за дверь, так тактично. Когда я сказал ему об этом, он сказал: «Что ты делаешь! Посмотри на меня".А это был ноябрь, на улице шел дождь, а он был в рубашке, джинсах, носках. Даже без обуви. Он говорит, ну ты не такой уж и плохой, вот, плохая ... »

Вскоре приехала бабушка и с юмором оценила ситуацию. Увидев, что парень бодрый, все хорошо, она стала поить его чаем ... Некоторое время Наташа и Денис встречались, а потом поссорились и расстались на несколько лет.


Вот одно из стихотворений Наташи 1992 года:

«Он тебе не пара, не пара» -
мне говорит трезвый ум.
Но гитара одинокая
В душе звучит слеза.
Ненавижу себя за свою слабость:
«Позор! Так растопи сопли!»
Я его больше не увижу -
Ну, я должен забыть о нем
Но все равно дождь шел за мной
Разбивает влагу на окне
И скрипка за стеной плачет
(Или, может быть, дрель скулит в стену).
Ну, хватит, чтобы я испугался от жира.
Ответить одна жизнь.
Движется в аквариуме. "
Лохматый Мурик - птицеед. "

После службы в армии Денис пришел в дом Наташи и узнал от матери, что его любимая девушка выходит замуж. Почему будущая свекровь его обманула? Ей казалось, что это совсем не тот человек, чтобы быть ее дочерью. Как она ошибалась!
Расстроенный молодой человек уехал из Москвы. «Зачем мешать счастью любимой женщины, скажем, или девушки из мечты», - позже объяснил он свой поступок.


А через три года Денис случайно увидел интервью Наташи в газете, в котором наглядно говорилось, что его любимая девушка не замужем и никогда не была замужем.Он сразу ей позвонил, сказал, что приедет и уже на следующий день стоял у ее дверей.
Денис вспоминает: «Это был чудесный день, она не могла не впустить. Было четырнадцатое февраля, День святого Валентина. И она впустила меня, и я как-то ...

Мы были вместе четырнадцатого и пятнадцатого, а шестнадцатого решили пожениться ».
С годами влюбленный в Алису Денис понял, что Наташа совсем другая, в отличие от своей героини, и влюбился в настоящую девушку.Оказалось, что у них есть общие жизненные интересы. Наталья Гусева говорит: «Денис - фельдшер, он любит играть со змеями, а я люблю пауков и тараканов. Когда он ухаживал за мной, он дал мне большого богомола! Я был в полном восторге ".

После окончания института Наталья устроилась на работу в Институт эпидемиологии и микробиологии. Гамалей. Он говорит: «Вы знаете, я все еще не расстроен, что решил стать биотехнологом, я закончил институт по этой специальности. В компании, в которой я работал раньше, меня очень ценили.Они даже предложили поехать во Францию ​​на стажировку.

Теперь я могу гулять по Парижу. Но видимо не судьба. В тот же день, когда нужно было подписать договор, я узнала, что беременна. Я долго не мог объяснить своему боссу, почему хочу разрушить свою карьеру. Потом она расплакалась и рассказала, что я жду ребенка. А теперь, глядя на Алеску, не представляю, что бы я без нее делал ».

Наталья назвала дочь Алеся.«Это имя напоминает мне образ Алисы Селезневой, - признается она. Когда Наталья лежала в больнице после рождения дочери, под окнами палаты посреди зимы зацвел куст. Соседи смотрели в окно: «Ну, Наташа, это может только твой сумасшедший! Ни один нормальный человек не стал бы привязывать розы к кусту веревочками ».


Наталья Гусева (ныне Мурашкевич) признается, что очень счастлива в браке: «Жить с Денисом весело и интересно. Мы с ним и с парашютом пробовали прыгать и кататься на водных лыжах на больших волнах.Правда, мой первый прыжок был не совсем удачным. Меня унесло ветром, потому что я был слишком легок. Мне пришлось долго висеть в воздухе, и мой муж и друг вскочили, пытаясь схватить меня за ногу ».
Наталья Гусева уже не пользуется такой всенародной популярностью, но публика все еще любит и помнит Алису Селезневу.


До сих пор, после очередного показа «Гостей из будущего» в ее квартире, раздаются телефоны. Мальчики чудесным образом узнают номер телефона и спрашивают Алису.Время от времени Наталью приглашают на различные передачи, встречи со зрителями. В Интернете ее страницы посвящены, созданы с большой любовью к актрисе. Наталья этому удивлена ​​- чем ее еще помнят?

Возможно, это только ее удивляет. Потому что любой, кто хоть раз смотрел фильм «Гостья из будущего», никогда не забудет Алису Селезневу - девушку с большими светлыми глазами ...
infohom.ru/znamenitosti/istoriya-alisy-seleznevoj.

90 130

С 25 по 29 марта 1985 года, когда мини-сериал «Гость из будущего» впервые был показан по Первому советскому телевидению, жизнь сельских детей была практически парализована.Пять дней Пионеры и Октябрист жили исключительно этим сериалом и последующим обсуждением всех его тонкостей и нюансов.

Не забывайте, что в те времена для советского студента не было так много других радостей: не было ни видео, ни компьютеров, ни Интернета. Если там был кубик Рубика, считайте его невероятно удачным. Даже книги писателя-фантаста Кира Булычева (по его рассказу «Сто лет впереди» и эта серия выставлялась) не в каждом доме.Не потому, что они не любили Булычева, а потому, что книги попали в категорию «дефицит и высокий спрос», как и вся качественная художественная литература в советских книжных магазинах.

2. Литературное обозрение

Различий между литературным источником и фильмом более чем достаточно, но их сложно назвать критическими: общая идея истории сохранилась. В 1982 году, то есть до экранизации, книга вышла в редком сегодня формате - кино.Он назывался «100 лет вперед». Коля в будущем »и рассказал лишь о первом этапе приключений школьника Коли, который по чистой случайности, движимый любопытством, стал путешественником во времени.

Что касается писателя Булычева, настоящее имя которого Игорь Можейко, то для него «Сто лет впереди» была лишь одной из многих историй из цикла Алисы Селезневой (первая называлась «Девушка, с которой ничего не происходит»). опубликовано). в 1965 году) ...

В этот сериал входит и знаменитый мультик «Тайна третьей планеты» (судя по звуку, слово явно пришло из будущего, в СССР его не говорили!) Алисия - москвичка. который родился около 2080 года, хотя хронология на экране немного отличается от литературной.Ее отец - Игорь Селезнев, профессор космической зоологии, директор Московского зоопарка, а мать - космический архитектор Кира Селезнева.

3. Алисия, миелофон

В центре сюжета - охота за телепатическим устройством под названием «миелофон», которое, оказывается, немедленно нужно всем, особенно плохим парням. В этом сюжете роль играет миелофон, то есть какой-то, иногда даже ненужный, бегущий предмет, с помощью которого он держит сюжет в себе.В советском детском кинотеатре МакГаффинсов было пруд пруди, взять хотя бы ленты «Кортик», «Корона Российской Империи или снова неуловимая», «Каникулы Кроша».

Миелофон в СССР сразу стал мемом и предметом миллиона анекдотов, в большинстве своем очень детских и глупых. Само устройство могло читать мысли и выглядело как кристалл в черном ящике - идеальный MacGuffin! В показаниях свидетелей на съемочной площадке есть явные противоречия.

Некоторые говорят, что создатели фильма сделали миелофон из уральского сувенира, который они нашли в магазине - кристаллы кварца в подарочной коробке, оставалось только добавить изящный ремешок для переноски.Другие очевидцы утверждают, что они использовали промышленные призмы, взятые с оптико-механического завода. Свидетели второй версии более правдоподобны.

4. Алиса в стране мальчиков

Девушка Наташа Гусева, сыгравшая Алису, сразу превратилась в секс ... подождите, какой это ... в огненный символ первопроходца, объект вождя .. .... уважение миллионов советских пацанов. Корреспонденция для нее отправлялась в мешках, часто без указания точного адреса, просто «Москва, гость из будущего», но и эта доходила до адресата.

Наташа снялась еще в нескольких фильмах, но не считала актерскую игру своим призванием и со временем выучилась на биохимика. К тому же такая слава ее пугала, ей хотелось спрятаться и заняться чем-то менее публичным.

Между прочим, в фильме должна была быть очень, очень, просто невероятно важная сцена, где Элис купается в ванне с пеной. Девушка была напугана таким испытанием и с большим облегчением встретила известие о том, что фильм будет прерван, а сцену в ванной снимать не будут.Как жить без этого?

5. Судьба первопроходца

Намного печальнее сложилась судьба главного героя фильма - первопроходца Коли, а точнее актера Алеши Фомкина. Работа в кино настолько увлекла его, что он еле окончил школу, даже не получив аттестата. После армии работал художником и много пил. К тому же времена в стране, как вы сами понимаете, не самые счастливые.

Алексей уехал во Владимир, женился, баловался стихами. В 1996 году, в ночь празднования Дня Советской Армии, он задохнулся от дыма в результате пожара, поразившего его товарищей.

6. Герой-пионер

Кстати, Алексей Фомкин успел появиться на Центральном телевидении еще до того, как снялся в «Гостье из будущего». Это событие произошло 7 ноября 1982 года, когда пионеры были выпущены на место происшествия во время правительственного собрания для чтения стихов и речей. Среди них был Леша Фомкин.

Кстати, самое время вспомнить, что

Видео представляет собой сравнительный анализ двух карикатур - «Тайна третьей планеты» 1981 года и «Тайна последней трубы» 2013 года.

Оба мультфильма сняты по роману Кира Булычева «Путешествие Алисы». В обоих главная героиня - девочка из будущего - Алиса Селезнева, дочь профессора Селезнева, космобиолога-зоотехника. И это, наверное, конец сходству.

Отличия в мультфильме

1) «Тайна третьей планеты». Отец, который ездит в поездки, всегда берет с собой Алису, и она даже помогает ему по работе.

«Секрет последнего Truetox». Отец и мать всегда заняты работой, они не заботятся о дочери, которая предоставлена ​​самой себе.

2) «Тайна третьей планеты». Алиса во всем помогает отцу и является незаменимым спутником даже в рискованных операциях. Итак, с малых лет девочка учится работать.

«Секрет последнего Truetox». Самое главное для Алисы - весело провести время. К родителям должного уважения нет, она без угрызений совести может проникнуть в их личные данные и солгать друзьям при себе, не краснея.

3) «Тайна третьей планеты».Алиса любит спорт, особенно футбол.

«Секрет последнего Truetox». Алисия не любит футбол и дразнит подругу, которая приглашает ее на игру.

4) «Тайна третьей планеты». Алиса вежливая и трудолюбивая, хорошо учится.

«Секрет последнего Truetox». Алиса плохо себя ведет в школе, прерывает уроки и разыгрывает маленькие шалости. Он не убирает дома.

5) В обоих мультфильмах речь идет о редком животном с особым талантом, которое плохие люди хотят использовать в злых целях.

Но факт аллергии на животных у человека, работающего с животными (отца Алисы), наблюдается только в мультфильме «Тайна последней трубы».

6) В одинаковых ситуациях в обеих сказках (отец призван помогать существам, страдающим эпидемией) отец Алисы ведет себя совершенно по-разному.

«Тайна третьей планеты». Отец решает проблемы вместе с дочерью.

«Секрет последнего Truetox». Отец оставляет дочери дикое, недавно пойманное животное, которое уже укусило и его, и девушку Алисы, и подозрительного человека, который чуть не убил Алису.

7) «Тайна третьей планеты». Непослушная отцу Алисия попадает в беду, от которой помогают отец и друг.

«Секрет последнего Truetox». По вине отца Алиса попадает в беду, от которой помогает одноклассник, не благодарит его, а даже упрекает.

И обеспокоенные товарищи Алисы не беспокоятся о ее отце.

8) «Тайна третьей планеты». В мультфильме есть два злодея-пирата, которые хотят узнать у знаменитого капитана корабля формулу идеального топлива.

«Секрет последнего Truetox». Цели злодея обмануты из глупых американских мультфильмов - одинокий антигерой хочет править всей галактикой.

Меня неприятно поразила фраза: «Душители великих идей - уничтожу вас».

Выражение злодея явно взято из гимна Великой Отечественной войны:

Сразимся с удавителями
Все пламенные идеи
Насильникам, грабителям,
Мучителям мужчин! 90 220

Такие ассоциации возникнут у подавляющего большинства людей, смотревших отрывок.

Но в те далекие годы солдаты защищали свою родину от захватчиков, которые хотели уничтожить их родину, и эти люди действительно были носителями великой идеи лучшей организации общества.

В мультфильме эта чудесная фраза, которую вкладывают в уста антигероя, скорее всего, намеренно скомпрометирована.

9) «Секрет последнего Truetox». Завершается мультфильм раскрытием волшебного животного с его характером, желанием хорошо поесть и почесаться за ухом.Но ведь у него тоже есть коренное племя! И дар предвидения, который, кроме родного племени, ни в чем не превращается. Получается, что он обменял своих родственников на четырехразовое питание?

«Тайна третьей планеты». Завершается мультфильм мечтой Алисы улететь в другую галактику с известными путешественниками, в которой она не забудет принести отцу подарок.

Результат

Итак, за счет высокой схожести сюжетов авторы мультфильма «Тайна последнего Truetox» сделали его по образцу советского мультфильма, пропитав стилистику американских мультфильмов и изменив ключевые параметры персонажей. , моральные принципы и отношения между персонажами.

Трансформация личности Алисы:

Из милой, вежливой, воспитанной, трудолюбивой и хорошей подруги Алиса превратилась в эгоистичного, неряшливого, деструктивного человека, который делает все просто для развлечения и постоянно изводит своих товарищей, особенно тех, к которым она сочувствует.

Преобразование отношений с отцом:

В первом мультфильме прекрасные отношения Алисы с отцом контрастируют с отношениями, в которых отец совершенно не заботится о своей дочери, а она, в свою очередь, не стесняется прибегать к лжи, обману и предоставлена ​​самой себе..

Изменение основной идеи мультфильма:

Идея первого мультфильма вполне понятна - гуманистическое воспитание нового человека, человека - хранителя, творца и исследователя. Идеально подходит для будущего.

а в чем идея второго? Дети - проявляют неуважение к учителям, в классе скучно, а неприятности - в удовольствие, обманывают родителей, унижают сверстников. Это? Таким ли создатели мультфильмов хотят видеть следующее поколение?

Каким ты хочешь это увидеть?

«И другой» Хищник, в надвигающемся развале СССР прогремели два кинематографических события, которые без тени иронии имеют право называться культовыми.Взрослые еще огромной страны всем сердцем ощутили бразильскую «Золушку» Изауру, и каждое лето дети ждали возвращения на экраны футуристического доброго волшебного «Гостя из будущего».

Для многих кульминацией праздника стали те пять счастливых дней, когда на одном из двух-трех доступных каналов маленькая Алиса большими глазами смотрела по другую сторону экрана телевизора, обещая «красота далеко. «И вряд ли кто-то сомневался, что пусть и не скоро, но когда-нибудь, в новом веке, мы увидим Институт времени, Космозоо, гуманоидных роботов, машины с бесплатной раздачей различных гаджетов, и, конечно же, мы сможем летать или летать. волна отдыхать до луны.

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно возвращаться спустя десятилетия. Для кого-то такими островами будет «Гарри Поттер» или песни Макса Коржа, а потом, 20-30 лет назад, все мальчики и девочки заболели «ализоманией». В этом году у фильма «Гостья из будущего» своеобразный юбилей - съемки легендарного сериала начались в 1983 году. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и какие приемы они использовали для съемки самых зрелищных сцен, мы расскажем в этой статье.

1. В 1980-х и 1990-х годах было сложно найти мальчика, не увлекавшегося научной фантастикой. Для таких людей, конечно же, наиболее интересными были первые две серии «Гости», в которых режиссер Павел Арсенов с помощью Киры Булычевой пытался приподнять занавес над будущим, которого, к счастью, следовало подождать. все мы.

2. «Прекрасная далекая» встретила публику и Колу Герасимова стерильной чистотой Института времени.Интерьер здания снимался в павильоне киностудии. М. Горький. Комната с Машиной времени была оклеена белыми обоями и освещена максимально ярко. Декорации, имитирующие бесконечные коридоры института, на самом деле были относительно небольшими, а эффект путаницы создавался только благодаря игре актеров и специальным кадрам с разных ракурсов.

3. Для освещения коридоров «будущего» мы использовали стандартные лампы накаливания.Их поместили в специальные ящики из матового стекла и вуаля - освещение получилось очень футуристичным по тем временам.

4. Закопане в зелени, вход в Институт времени снимался в Ботаническом саду в Москве. Но само здание учреждения - это всего лишь макет высотой около 50 см, подвешенный на тросах и в перспективе соединенный с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня можно легко сделать на компьютере, требует много времени и утомительного ручного труда.Взять тот же космодром. Для общих планов создатели фильма нарисовали его верхнюю часть, которую затем нужно было соединить с нижней частью съемочной площадки на пленке. «Фильмы были сняты на кассету, где нужно было работать с« масками », то есть снимали один фрагмент изображения, а потом« отпечатывали »другой. Также необходимо было совместить свет и цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была невидимой. Работа многих профессий, в том числе сценографа, комбайнера, художника по костюмам, визажиста, была объединена в одно целое под руководством главного оператора », - вспоминает Ольга Кравченя.

5. Для создания «космической» атмосферы внутри космодрома было решено использовать стеклянные трубки, используемые на химических заводах. При этом съемочную группу беспокоило, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.

6. Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а территория возле станции метро ВДНХ выступила входом. Изначально хотели сфотографировать космический зоопарк в Гагре - слишком уместная и экзотическая природа.Однако из-за затянувшейся неблагоприятной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, обратив внимание на московские пейзажи. Из кадра, снятого в Гагре, пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверью «автобуса» с мгновенной телепортацией.

7. Кстати, режиссер придумал необычный для научной фантастики вид плоского фанерного автобуса. Павел Арсенов не хотел в каждом фильме на эту тему придумывать пульты и груды кнопок, которые уже были такими бездушными.Почему бы не упростить процесс мгновенного передвижения в будущем - откройте дверь и вы уже на другой стороне Земли?

8. С изображением миелофона было сложнее. Устройство, вызвавшее «беспорядок», толком не описано в первоисточнике, его пришлось изобрести самостоятельно. У дизайнеров было множество вариантов внешнего вида устройства для чтения мыслей. Но после того, как режиссер увидел кристаллы, из которых сделаны камеры, он остановился на идее «хрустального миелофона».

9. Создать машину времени с киностудией было намного сложнее. Сотрудники магазина реквизита привыкли создавать исторический антураж за счет имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящий пластик оказался им не по прочности. Что-то нужно было сделать на заказ, а кубик Рубика пригодился для украшения пульта дистанционного управления. Почему он? Просто потому, что в 1980-х годах была настолько популярна венгерская головоломка.ХХ века.

10. Самый продвинутый видеоэффект для советского кино того времени был связан с машиной времени. Помните молнии, радуги, звезды и контуры, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Создавали оптические эффекты в лазерной лаборатории, снимали на видео, а затем комплектно собирали кадры. На создание одного такого каркаса ушло самое большее месяц.

11.Знаменитое разрушенное здание, в подвале которого сейчас стоит машина времени, случайно было найдено на улице, дома которой собирались снести. Подвальное помещение целиком и полностью встроено в павильон. Стены расписаны африканскими мотивами, чтобы добавить загадочности. Колонны сделаны из пенопласта и картона, чтобы взрыв в заключительном эпизоде ​​фильма не задел детей. Пенополистирольные кольца накрывали картоном, в обозначенных местах обрезали, туда помещали пиротехнические патроны и своевременно взрывали.

12. Пожалуй, одним из самых впечатляющих эпизодов «Гости из будущего» стали кадры, в которых появляются козлы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле будки были обычным, но очень дорогим реквизитом. В Литве их было изготовлено пять, каждая подбрасывание стоила около 5 тысяч рублей - солидная сумма по тем временам, которую можно было с успехом потратить на настоящие «Жигули».

13. Кроме того, изготовлено несколько миниатюрных копий шлепанцев с макетами людей в них. Их использовали для фотосъемки на большие расстояния с помощью высоколетних аппаратов. Такие игрушки подвешивали на проволоке от крана со стрелой метров 20, после чего выбирали подходящий фон, например, отель «Космос». Чтобы проволока не светилась, ее закрашиваем в цвет фона.

14. Полноразмерные тяжелые закрылки с настоящими действующими лицами были смонтированы в задней части грузовиков на специальных конструкциях в виде балок, выступающих по бокам автомобилей.Если в кадре одновременно есть два переворота, это означает, что вам нужно два грузовика, которые должны были двигаться рядом друг с другом плавно и с высокой точностью. Иногда на таких участках заметно слишком резкое покачивание - так иллюзию полета нарушали неровности дороги. Однажды во время съемок даже по дороге разогнали «Жигули» - пришлось заплатить штраф в размере 200 рублей.

15. По воспоминаниям создателей фильма на съемочной площадке, старались все - и взрослые актеры, и дети.Вячеслав Иннокентий, сыгравший Весельчака в «Ю», несмотря на свои габариты, был готов выполнять все трюки самостоятельно, чего, однако, ему не позволяли. А Михаил Кононов часто импровизировал так, что получалось намного лучше сценария.

17. Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера - героя от А до Я, придуманного специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к дорогостоящим анимациям, когда одному человеку удалось с помощью ходьбы и специально направленной речи показать идеального робота будущего? Плюс, конечно, костюм, парик и грим.

18. В сцене убийства Вертера пара металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами была вставлена ​​в костюм актера. Сам Евгений Герасимов нажал кнопку включения взрывателя и таким образом «поджег» около полутора минут, пока пираты стреляли по нему. Между прочим, лазерные лучи - это обычная рисованная анимация, наложенная на облучение готовых кадров пластиковыми «бластерами» в руках Раца и Весельчака У.

19.В буквальном смысле огромную ношу пришлось нести уникальному Кольскому Герасимову Алексею Фомкину. Вы помните четвертый эпизод, где Алиса, сидящая на плечах своей подруги Юлии Грибковой в длинном пальто, показывает высокую даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юлии физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. Надели гольфы, сандалии, школьную форму, взвалили Алису на плечи и отправили осквернять улицу.

20. На уроке физкультуры Наташу Гусеву обучали правильному восхождению для выполнения зрелищного шестиметрового прыжка. Девушке пришлось перепрыгнуть через камеру с оператором, которого засыпали песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой позже рассказывала, что ужасно боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось.

21. Но в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, был снят трюк.Она бежала с той же скоростью, а незадолго до того, как троллейбус «врезался», ускорилась и продолжила бежать. При этом момент «столкновения» зритель не видит, потому что кадр закрывает троллейбус. Однако если присмотреться, можно увидеть легкий бег, момент разгона и подергивание ног за троллейбусом (это было в конце второй серии).

22. В фильме много «неудач». Например, съемочной группе не понравилось, как получился эпизод «Космозу», когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила.Хищник был сделан из полистирола и в основном был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие моделью, не опустили ее достаточно глубоко в воду. Было видно, что это фальшивый крокодил, и даже слишком легкий, плывущий по самой поверхности. Особо внимательные зрители могут увидеть даже дайверов.

На съемки «Гостей из будущего» ушло два долгих года. За это время выросло много детей, задействованных в съемках. Особенно это актуально, если учесть, что сцены природы изначально снимались в «настоящем», а «будущее» отложено до финальной стадии.

Разные судьбы встречали авторов сериала из нашего детства. К сожалению, для некоторых будущее оказалось не таким светлым, как обещала Алиса. Но многие из тех, кто помнит фильм, до сих пор мечтают прыгнуть в космодром, пройтись по Космозу или открыть дверь автобуса в Минске и сойти где-нибудь на Мальдивах. Будет ли это когда-нибудь реализовано?

Когда во время интервью взрослого исполнителя роли Бори Мессерера спросили, не хочет ли он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос некорректный.В этом мире невозможно жить, потому что он такой нереальный… »» Еще в 1984 году было ясно, что все, что там изображено, не является футурологией. Нет. Это какой-то абсолютно бесплодный мир, который нужен был только для воплощения определенных идей. Это размыто и нереально. Как будто фокус в центре, а по краям все размыто ... К сожалению, на мой взгляд, в этом мире есть некая отметка утопий 60-х годов из того же сериала, что и Стругацкие. Наука повсюду, научно-технический прогресс стремительно развивается, дети раннего возраста занимаются наукой.И теперь мы видим, что наука, как у нас, так и за рубежом, совершенно не стремится занять то место, о котором мечтали Булычев и другие. Реальность такова, что 85% интересуются не серьезными вещами, а всякой ерундой. А остальные настолько захвачены жизненными проблемами, что нет времени ни на что другое », - добавил он.

Самая популярная девушка 80-х жила в 21 веке - так решил ее автор, известный писатель-фантаст Кир Булычев

В марте, во время весенних каникул 1985 года, по телевидению впервые был показан детский приключенческий фильм «Гостья из будущего».Так впервые в кинотеатре Алиса Селезнева , тремя годами ранее ее видели в мультфильме «Тайна третьей планеты». Именно в 80-е годы ХХ века девушка, жившая в Москве в конце XXI века, стала самым любимым персонажем ребенка. Но даже сейчас количество ее поклонников не уменьшается. Кем на самом деле была Алиса Селезнева?

Девушка-пустышка

Игорь Можейко, , в котором миллионы читателей позже узнают писателя-фантаста Кира Булычева, в середине 1950-х годов.он выучил иностранный язык Морис Торез ... Он вместе с одноклассниками мечтал перевести «Алису в стране чудес» на русский язык. Льюис Кэрролл .

Молодые люди не знали, что первый перевод «Алисы в России» появился в 1871 году, через шесть лет после первой публикации рассказа. Но для Игоря фаворитом стало имя Алиса. И когда в 1960 году у него родилась дочь, он, конечно же, называл ее Алисой.

А пять лет спустя, в 65, появилась еще одна девушка по имени Алиса и прославила востоковеда.В журнале «Świat Przygód» были опубликованы рассказы «Девушка, с которой ничего не происходит».

Семейные узы

Школьница, родившаяся в Москве в конце XXI века, получила свое имя в честь дочери писателя-фантаста Алисия Мозейко ... Вообще Игорь Всеволодович любил заимствовать фамилии у родственников. Так он придумал свой псевдоним от имени жены Киры Алексеевны и взял фамилию от матери - Мария Михайловна Булычева .

«Девушка из будущего» так же сделала родственников. По воспоминаниям дочери писателя, Алиса получила фамилию Селезнева в честь девичьей фамилии бабушки. Имя матери книги, как и матери настоящей Алисы, - Кира. Еще он работает архитектором.

Папа Алисы Селезневой назван в честь ее создателя Игоря.

Институт востоковедения, где писатель проработал всю свою жизнь, познакомился с его творчеством только в 1982 году, когда он получил Государственную премию за сценарий фильма «Сквозь тернии к звездам» и мультфильма «Тайна». ".Третья планета. Раньше никто не догадывался, что Игорь Всеволодович Можейко и доктор исторических наук Кир Булычев - одно лицо. По воспоминаниям писателя-фантаста, он использовал псевдоним, опасаясь увольнения из-за легкомысленного литературного занятия. К счастью, его опасения оказались напрасными.

Он не смотрит в нашу сторону


Кир Булычев неоднократно говорил, что его дочь Алиса (после замужества взяла фамилию Лютомская ) не является прототипом его самой известной литературной героини, у настоящей Алисы были совершенно другие увлечения и интересы, и внешне они были другими.

Писатель описал Алису Селезневу как высокую девушку со светлыми волосами и спортивного телосложения. Все изменилось после рисунков Евгения Мигунова , которого писатель называл своим соавтором. Художник представил Алису светловолосой и невысокой. Позже Булычев признался, что после рисунков Мигунова он стал изображать Алису только в своей версии. По пути Мигуна пошли и создатели «Тайны третьей планеты».

Аниматор Наталья Орлова Я старалась не отклоняться от уже классических типов, созданных Евгением Мигуновым.Но при этом ее вдохновил образ собственной семилетней дочери Кати, ставшей впоследствии известной актрисой. И скучный Зеленый Наталья Орлова скопировала у мужа, известного режиссера Тенгиза Семёнова .


На роль Селезневой в «Гостье из будущего» пробовалось около 10 девушек. Но когда директор ... Павел Арсенов Пила Наташа Гусев , ее большие голубые глаза, то она поняла, что поиск был успешным.Говорят, Кир Булычев тоже принимал участие в отборе актеров для фильма и, увидев 11-летнюю Наташу, сказал: «Похоже! Не по-нашему. Красивые глаза. Алиса может быть такой ». Так был создан первый кинематографический образ Селезневой, который сильно отличался от книжного.

Рябина "Алисовка"

Кир Булычев придумывает приключения Алисы 40 лет. Произведения описывают период жизни девушки примерно от 3 до 13 лет. Дата рождения Селезневой точно известна: 17 ноября.Но из-за года ее рождения между поклонниками приключений Алисы до сих пор ведутся жаркие дискуссии. Дело в том, что писатель не следил за хронологией событий. Просто он перенес каждый свой рассказ на сто лет раньше того года, в котором он был написан. Поэтому вариантов по годам рождения Алисы Селезневой несколько: 2065, 2070, 2074, 2079, 2080 и 2082.

.

Популярность Алисы Селезневой не могла не сказаться на реальной жизни. Итак, есть литературная премия «Алисия», а в Москве, возле метро «Речной вокзал», в парке Дружбы находится Алея им.Алиса Селезнева. В октябре 2001 года болельщики посадили здесь 25 рябин. Также установлен большой гранитный камень, к которому прикручена тарелка с изображением Алисы и птицы Gaduula .

На открытии проспекта присутствовали Кир Булычев и Наташа Гусева. По предложению писателя-фантаста была введена традиция: ежегодно собирать на проспекте рябину и делать ягодную настойку «Алисовка». Говорят, мандат писателя все еще выполняется.


.90,000 Божий гений

Fr. Рафал Скитек: Карло скоро будет беатифицирован. Это благодаря родителям?

Антония Сальцано Акутис: Абсолютно нет. Начну с себя. Оглядываясь назад, могу сказать, что моя духовная жизнь была одной большой катастрофой. Особенно по сравнению с Карлом. Я знаю, что мое пробуждение веры - это исключительно его заслуга. Я происхожу из немного религиозной, даже практикующей семьи. Перед рождением Карла на мессе. Я был всего 3 раза: во время моего Первого Святого Причастия, для конфирмации и в день свадьбы.Теперь я каждый день хожу на Святую Мессу, поклоняюсь Святому Причастию. Прямо как он.

Была ли семья мужа более набожной?

У моего мужа польские корни. Его семья жила в Варшаве. Они были очень тесно связаны со Св. Иоанн Павел II. Я помню, когда, будучи невестой, я ехала с ним в Польшу, чтобы навестить родственников, каждое воскресенье мы вместе участвовали в молитве Ангелуса, которую транслировали по телевидению. У них дома было много разговоров о Папе. Также для меня, даже если в какой-то момент моей жизни я был вдали от Бога и Церкви, Иоанн Павел II стал важным.Я убеждена, что именно благодаря Карлу мой муж тоже стал больше верить. Вот почему я называю Карла «маленьким спасителем».

«Маленький спаситель», который привел родителей к единственному Спасителю - Иисусу Христу?

Верно. Однако в повседневной жизни Карло был обычным мальчиком. Как и у его сверстников, у него были свои увлечения. Но внутри, в своем сердце он переживал нечто необыкновенное. Он знал, что все, что он делал, происходило в присутствии Бога. Ежедневно он был просто добрым и скромным, всегда улыбчивым и добрым.Он действительно хотел добра для всех. Он бескорыстно помогал людям. Мне никогда не приходилось на него кричать. Во всяком случае, я бы даже не осмелился. Он отличался простотой, глубокой верой и с ранних лет. Он всегда был близок с Иисусом. Он любил посещать церкви и целовать фигурки Иисуса. Он нес цветы Богородице. Ему тогда было всего 5 лет. Свое первое святое причастие он совершил в возрасте 7 лет. С тех пор он ежедневно посещает мессу. и поклонение Святому Причастию до или после Евхаристии.Он молился четками, читал Священное Писание, любил литургию и таинства. Он обнаруживал в них Бога, в котором так нуждался. Его увлекали рассказы о святых. Он интересовался миром. Он задавал сложные вопросы.

Этими вопросами он запутал своих родителей. Вы как-то упомянули, что как мать она очень переживала из-за этого.

Я знал, что не могу ему помочь. Что я не могу развеять его сомнения. В то же время я чувствовал ответственность за него. Вместе с мужем мы привели его креститься.Я должен был что-то с этим делать.

Видимо, в этом помог монах по имени Падре Пио из Болоньи?

В то время у меня был серьезный кризис. Мой отец умер очень молодым. У меня не было братьев и сестер. Женщина, намного старше меня, очень мудрая и набожная, посоветовала мне встретиться с отцом Илио Карраимом в Болонье. Его звали падре Пио Болонский. Он умер в 2010 году в возрасте 94 лет. Он стал моим духовным наставником и, в некотором смысле, наставником моего сына. Именно он вдохновил меня начать мои богословские занятия.Затем я вступил на путь обращения. Я стараюсь быть верным Богу. Я надеюсь, что Господь проявит ко мне милость и, говоря в просторечии, я, по крайней мере, получу чистилище. Хотя было бы здорово попасть прямо в рай.

Звучит так, будто сын обратил мою мать ...

Было так. Я могла показать тысячи свидетельств обращений, присланных после смерти Карла, написанные священниками, монахинями и мирянами. Чаще всего благодарят за напоминание о самом главном в жизни.Карло часто говорил, что мы тратим время на лишнее ...

И что самое главное - это Евхаристия - дорога в небо ...

Он не мог представить свою жизнь без Евхаристии. Перед тем, как мы уехали в отпуск, он сначала внимательно проверил, есть ли поблизости церковь, чтобы посещать мессу. Это всегда было его самой большой заботой. Он действительно знал, что на каждой мессе. мы встречаем живого и истинного Бога. Он часто говорил, что мы пользуемся большим уважением, чем те, кто жил рядом с Иисусом 2000 лет назад.Чтобы встретиться с ним вживую, им часто приходилось преодолевать много миль. Для нас, чтобы ощутить Его присутствие, достаточно пойти в ближайшую церковь. Таким образом, у нас дома есть Иерусалим. Карло сетовал на то, что люди не знали о величии и красоте Евхаристии. Если бы это было так, они бы стояли в длинных очередях, чтобы лично встретиться со Христом.

Именно с их помощью он подготовил выставку, посвященную евхаристическим чудесам?

Да. Выставка уже прошла в десятках тысяч приходов на пяти континентах.

Почему у него была такая глубокая вера?

Думаю, это секрет. На его духовную жизнь могли повлиять няня Беаты из Польши, а также уроки религии в детской. Однако я глубоко убежден, что сам Христос сделал ему необыкновенный дар. Я говорю не только о его благочестии. Я имею в виду разные таланты, которые он получил. Его просвещенный ум и способ рассуждений. Он был чудесным ребенком. В каком-то смысле он был гением.

Это не преувеличение?

Когда Карло было всего 10 лет, он написал свои первые компьютерные программы.Он внимательно читал технические компьютерные учебники для студентов Миланского политехнического университета. Он выполнял операции на компьютере, требовавшие как минимум нескольких лет обучения. Он был очень умен и инициативен. К тому же у него была отличная память. Он цитировал по памяти длинные отрывки из Священного Писания. Он хорошо разбирался в Катехизисе католической церкви. Он действительно все помнил. Однако он был очень скромным. Он всегда ставил Бога на первое место ...

Даже когда он заболел и знал, что умирает ...

Это может быть странно, но когда он умирал, у меня было ощущение, что святой уходит.Во время болезни улыбка не исчезла с его лица. Он никогда не отчаивался. В этом ему помогла глубокая вера, поэтому он не боялся. Он сказал: «Я умираю счастливым, потому что я не потратил ни минуты своей жизни на то, что неугодно Богу». Он был весел. Когда он заболел, он заверил меня: «Я не уйду отсюда живым, но дам тебе много сыновей». За несколько месяцев до смерти - мы тогда были на берегу моря - он заснял себя и сказал, что когда он будет весить 70 кг, его смерть будет обречена.Он действительно умер, имея такой вес.

Это огромный удар для матери - потерять сына в таком юном возрасте. Карло было 15 лет.

После смерти Карла я получил много знамений от Бога, которые очень помогли мне преодолеть большую боль и разлуку. Это позади меня. В жизни веры отношения с другими людьми, в том числе мои с Карлом, не заканчиваются в день смерти. Теперь я изучаю совершенно новый способ общения с ним.

Но кто-то может сказать, что это несправедливо, что Карло умер так рано.У него была вся жизнь впереди, он был талантлив, талантлив, мудр ...

Человеческое мышление, наверное, да. Но Карло рассуждал иначе. Он не отчаивался. В смерти он увидел естественный переход от земной жизни к вечности. Он знал о прошедшем времени. Настолько, что когда мы однажды спросили его, кем он хотел бы стать, когда вырастет, он ответил: «Кто знает, доживу ли я даже до этого времени, ведь только наш Господь знает будущее». Он прекрасно понимал, что человеческая жизнь - длинная или короткая - является прекрасным поводом для личного освящения.Другого повода на земле не будет.

Карло не упустил эту возможность. Оставил ли он какой-нибудь рецепт счастливой жизни?

Все довольно просто. Во-первых, не тратьте время на ненужные вещи. Второе: сосредоточьтесь только на самом важном - Боге, Евхаристии. Карло хотел, чтобы другие поступали так же. Это была его земная миссия. Возможно, ему помог его прагматичный подход к жизни. Это особенность, наверное, всех айтишников. А пока мы отвлекаемся на тысячу вещей.Мы теряем самое главное. Мы заботимся о внешнем виде. Мы никуда не бежим.

Итак, счастье - это ...

... смотреть на Бога. Печаль - это следствие эгоцентризма. Карл хотел освободить место для Бога в своей жизни и научиться у него смирению.

Только уходить на задний план сегодня не в моде. Вы должны показать себя. Также в Интернете ...

Сегодня мы живем в культуре селфи. Мы делаем много фото каждый день. Мы сразу же публикуем все в социальных сетях.Мы заблуждаемся по поводу того, что счастье придет к нам, когда большинство людей «поднимут палец» или «нравится». Это ловушка и признак очень слабой духовности. Карло сказал, что преобразование - это не процесс сложения, а вычитания - отказ от лишнего. Другими словами: чем меньше нас, тем больше Бога. Другого пути к настоящему счастью нет…

… и открыть ту уникальность, которую он хотел.

Карло любил говорить, что мы рождаемся оригинальными, но многие умирают как ксерокопии.И все же мы созданы, чтобы быть уникальными и единственными в своем роде. Бог любит всех нас. Это должно быть обнаружено. Карло считал, что нужно быть как св. Апостол Иоанн - любимый ученик Иисуса. Ему нравилось вспоминать сцену из Тайной вечери, в которой Иоанн положил голову на грудь Иисуса. Он видел в этом евхаристический жест.

Почему?

Потому что грудь защищает сердце. А сердце - символ любви, полной самоотдачи. Именно в сердце человек принимает самые важные решения в жизни.В моем сердце я решаю, буду ли я следовать за Богом, отвергну ли я Его, выберу ли путь Его заповедей или своей любви. Следовательно, жест последней вечери - возложение головы на грудь Иисуса - подобен евхаристическому призыву, всегда актуальному: стать любимым учеником Господа. Это также видно под крестом. С Иисусом остались только Его Мать Мария, благочестивые женщины и любимый ученик - Иоанн. Остальные сбежали. Там была создана Евхаристия. Его глубина и мощь. Карло прекрасно знал, что одни и те же тайны веры открываются на каждой Святой Мессе.который является источником любви. Звучит банально, но, возможно, поэтому его нужно повторять так часто: в Евхаристии мы встречаем живого и истинного Бога, Его Тело и Кровь. Только благодаря этому мы можем встать на путь святости, что на практике означает жить христианскими добродетелями - верой, надеждой и любовью. Это наш ответ на побуждения злого духа.

Но Карло также искал Бога в сети. Говорят, что он покровитель Интернета. Как он связал эти два мира: виртуальный с реальным?

У него была феноменальная интуиция.Он пытался привести Иисуса к каждому. Также через Интернет. Он прекрасно знал, что Интернет быстрее и имеет гораздо больший радиус действия, чем, мягко говоря, Конференция епископов. Интернет стал для него инструментом евангелизации. Следует также честно добавить, что Карло всегда действовал в полном согласии с учением Церкви. Но он знал, где молодые люди, что их заводит. Он также знал, что Интернет может быть проклятым инструментом, потому что у этой реальности есть темная сторона: порнография, азартные игры, насилие и т. Д.Однако в конечном итоге, по его словам, преобладает свет, потому что он ярче темноты. •

.

Ужасное убийство обвиняемых в богохульстве против ислама

Более ста человек были арестованы в Пакистане после ужасного убийства фабричных рабочих, совершенного шри-ланкийским директором. Его забили до смерти палками, а его тело сожгли после обвинения в богохульстве.

Все происшествие было снято на видео и опубликовано в социальных сетях. 800-900 человек оскорбляли потерпевшего. Никто не пришел на помощь убитому.Некоторые делали селфи с горящим телом. Шокированный премьер-министр Имран Хан назвал инцидент «днем позора для Пакистана».

Обвинения в богохульстве против ислама, часто необоснованные, являются большой проблемой в Пакистане, часто приводя к линчеванию людей, обвиняемых в этом. Иногда их называют предлогом для сведения счетов, не имеющих ничего общего с религией.

Убийство произошло 3 декабря в Сиалкоте, провинция Пенджаб, примерно в 200 км к юго-востоку от столицы Исламабада, после того, как кто-то распространил слух о том, что режиссер совершил богохульство.По версии полиции, это должно было заключаться в том, чтобы оторвать религиозный плакат от стены и выбросить его в мусорное ведро.

По факту убийства задержано около 120 человек. По словам Тахира Ашрафи, специального представителя премьер-министра по вопросам межрелигиозного согласия, фабричные рабочие жаловались на то, что их начальник слишком резок. «Эксперты полиции исследуют различные улики, в том числе возможность того, что сотрудники используют религиозный предлог, чтобы отомстить директору», - сказал Ашрафи.

Правозащитные организации со всего мира давно призывают к отмене положения о богохульстве в Уголовном кодексе, которое действует с середины 1980-х годов. В этом году. Европейский парламент также призвал к этому.

Кодекс предусматривает пожизненное заключение или смертную казнь за оскорбление пророка Мухаммеда, ислама или Корана. С 1987 по декабрь 2020 года по меньшей мере 1855 человек были обвинены на этом основании, в том числе 200 в одном только 2020 году, что является самым высоким показателем с момента вступления закона в силу в 1986 году.75 процентов из них были мусульмане (в том числе 70% шиитов и 5% суннитов), 20% члены ахмадской общины (движение за реформы в исламе, которое другие мусульмане считают еретической сектой), 3,5 процента христиан и 1 процент. Индусы.

.

Как убрать «гостя из будущего». Как снять фильм «Гость из будущего»

В этом году исполняется 30 лет, ведь на телеэкранах появился образ многих Сиеу «Гости из будущего», снятый режиссером Павлом Арсеновым по произведению писателя-фантаста Киры Булычевой «Сто лет назад».

Премьера состоялась 25 марта 1985 года. 16 мая по московскому времени.
Режиссер Павел Арсенов всегда снимал серьезные фильмы для взрослых, и никто не ожидал, что он внезапно перейдет в свою фантастическую «съемку» в оборону.Но однажды в поезде Павел Оганарезович поговорил с режиссером Ричардом Викторовым, которого сняла Москва - Кассиопея и «через шип к звездам». Викторов предложил коллеге попробовать новый жанр. Арсенов был знаком с Киреме Бойльчевовым, написавшим книгу «Сто лет назад о приключениях Алисы и зажег огонь. Так начался великий рассказ« Гость из будущего ».

Многие красивые пионеры-первопроходцы примерили на себя роль Алисы и Наташи Гусевой, как всегда, заметили совпадение.

PhotoPROBES на роль лаунчера alice

Она пришла в студию с другом посмотреть на своего любимого писателя-писателя, но когда директор заметил девушку, он сразу решил: «Это Алиса!»

Хотя Алиса в книгах Булачева была яркой и яркой, а Наташа наоборот - выдавленной и застенчивой (даже на съемках парни часто «втирали» ее в толпу, Арсенову приходилось напоминать тем, кто здесь был, главную героиню ).Но необычная внешность Наташи и ее загадочная улыбка ждут приветствия из потустороннего мира. Когда Наташа Гусева впервые была с Павлу Арсеновым, на вопрос «Какой у вас год рождения?». Девушка так встревожилась, что неправильно сказала «1872 год». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну ты парень из прошлого»

Остальные актеры были выбраны из числа студентов.

Некоторые из них уже были актерским опытом - например, Алеша Фомкин, сыгравший Колю Герасимова в путешествии во времени, снимался в «Елаше»

Фильм сняли, в его успех почти никто не верил, студия и телебоссы похожие истории.Советы Советы. Они не нужны. Денег на «создание» Москвы в 21 веке и зоопарк инопланетных животных катастрофически не хватало. И все же фильм получился благодаря игре на актерах, типичному и острому сценарию Киры Булачевой, обаянию исполнителей Наташи Гусевой и Леши Фомкина и, конечно же, энтузиазму Павла Арсенова.

Книга «Сто лет впереди» написана Киром Булачевым в 1977 году. Режиссер Павел Арсенов в 1983 году приступил к съемкам фильма по этой книге, которые закончились в 1984 году, и действие решено было перенести на то время.Кстати, за те два года, что снимался «Гость из будущего», детские актеры немного подросли, и это видно на фото.

Съемки фильма начались с эпизода побега Джулии и Алисы из больницы. Пересмотрев фильм в следующий раз, присмотритесь - и вы увидите, что пижамы Алисы явно великолепны. Хотя во время сцены в палате это совпало - потому что этот эпизод снимали через год.

«Прекрасное далекое» встретило публику и Колю Герасимова стерильной чистотой института.Интерьер здания снимался в павильоне киностудии. М. Горький. Комната со временем была оклеена белыми обоями и светилась максимально ярко. Имитация бесконечных коридоров институтского убранства на самом деле была сравнительно небольшой, а эффект путаницы создавался только игрой актеров и особым осмотром с разных ракурсов

Для освещения коридоров «будущего» доступны стандартные лампы накаливания. Их поместили в специальные ящики из матового стекла, и вуаля - получилось очень футуристическое освещение.

В зеленый вход в Институт времени убрали в Московском ботаническом саду. Но само заведение представляет собой не более чем планировку высотой около 50 см. Его подвесили на тросах и обещали связать с поляной, где якобы стоял институт.

По словам режиссера художника-постановщика фильма Ольги Кравчен, то, что сегодня это легко делается на компьютере, нужно было создавать давно и стоя вручную. Взять тот же космодром.Для общих планов операторы вытащили свою верхнюю часть, которая затем понадобилась для соединения нижней части декорации. «Фильм был снят на пленку, где нужно было работать с« масками », то есть они удаляли одну часть изображения, а затем« накладывали »на другую. Также было необходимо совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы сделать линию связи незаметной. Работа многих профессий, в том числе художник-дизайнер, комбинатор, художник в костюмах, холер, связана с одним намерением под руководством оператора основной картины », - вспоминает Ольга Кравченя

Для создания «космической» атмосферы в космодроме было решено использовать стеклянные трубки, используемые на химических заводах.В этом случае съемочная группа проверила, будут ли хрупкие кадры для желаемого эпизода.

Cosmoso частично снимали в ботаническом саду столицы СССР, а деревня выступала входом возле метро Vdhh. Изначально в космическом зоопарке хотели заснять Гагру - природу правильную, экзотическую. Однако из-за продолжительной дождливой погоды съемочной группе пришлось уйти с чем угодно, отметив пейзажи Москвы. Из кадров Гагры пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверью «автобуса» с мгновенной телепортацией.

Кстати, облик необычной фантастической автобусной фанеры засветился в кадре режиссера. Павел Арсенов не хотел придумывать и защищать глаза в каждом фильме однотипной консольной тематики и застревания кнопок. Почему бы в будущем не упростить процесс непосредственного передвижения - открыли дверь и вы уже на другом краю земли?

В Адлере, где планировалось много удалений, но в итоге убрали только участок на стадионе, директор заставил ребят по-настоящему тренироваться, бегать и прыгать.Он очень переживал, что у его подопечных не будет проблем с обучением, брал уроки каждый день. Каждый должен был сидеть в своей комнате и делать это. Только Арсенов не считал балкон общим, и на занятия с детьми давали свежий воздух. Учебников нет.

Так было с Миелофоном посложнее. Аппарат, из которого варилась вся «каша», в первоисточнике толком не описан, пришлось придумывать самому. У дизайнеров было множество вариантов внешнего вида устройства для чтения мыслей.Но после того, как режиссер увидел кристаллы, используемые при производстве фотоаппаратов, он остановился на идее «кристаллического миелофона»

.

Намного сложнее на киностудии была сборка автомобиля. Сотрудники магазина Butthofan привыкли создавать историческую обстановку с имитацией лепнины и необычной «шикарной фактурой», но блестящего пластика не оказалось. Что-то нужно было сделать на заказ, и при разработке консоли был использован кубик Рубика.Почему он? Да просто потому, что в 1980-х годах венгерские головоломки были чрезвычайно популярны.

С момента создания новейшего видеоэффекта ассоциируется с советским кино. Помните молнии, радугу, звезды и контурные линии, сопровождающие ваше путешествие, если вы вернетесь в прошлое? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на фольге, а затем сложным образом оформлялись. Для создания одного такого кадра лучше всего подходит месяц

.

Знаменитое разрушенное здание, в подвале которого сегодня было время, случайно оказалось на улице, в доме, в котором почти все было снесено.Цокольный этаж полностью встроен в декорации павильона. Стены расписаны африканскими мотивами, чтобы добавить загадочности. Колонны были сделаны из пенопласта и картона для взрыва последней серии фильмов, не задевая детей. Кольца из пенопласта покрывали картоном, уступая место заранее определенным местам, ставили пиропатроны и в нужный момент взрывались.

Пожалуй, одна из самых впечатляющих серий «Гостей из будущего», кадры в которых появляются сальто.Среди минских школьников ходили даже легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле в салоне был обычный, но крайне дорогой реквизит. В Литве их сделали пять штук, каждая стоимостью около 5000 рублей - солидная сумма, которую можно потратить на настоящие «Жигули»

.

Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий перевёрнутых на них человеческих узоров. Они использовались для стрельбы на дальние планы из высоко летающих аппаратов.Такие игрушки подвешивались на кран-трос со стрелой около 20 метров, по которой выбирался подходящий фон, например, отель «Сосмос». Чтобы провод не светился, покрасил под цвет фона

Полные тяжелые сальто с реальными предметами устанавливаются по всему телу на специальные конструкции в виде наклеенных по бокам булыжников. Если наоборот два одновременно, то нужны две тележки, которые должны быть почти и благодаря точности украшений.Иногда в таких эпизодах заметен слишком резкий поворот - так иллюзию полета нарушали ямы на дороге. Однажды во время съемок они даже попали в жизнь «Жигулей» - мне пришлось заплатить штраф в размере 200 рублей.

По воспоминаниям операторов, все актеры и взрослые, и дети полностью выложились на съемочной площадке. Вячеслав, которого сыграл Вячеслав, несмотря на свои габариты, был готов выполнять все трюки, которые, правда, ему не позволяли.

А Михаил Кононов часто импровизировал, что получилось намного лучше сценария.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране Робота Вертера - героя, от «А до меня» я придуман специально для фильма. Зачем придумывать сложные механизмы или приспособления для помощи в дорогостоящей анимации, если один человек смог показать идеального робота будущего с одним человеком, идущим и специально заданной речью? Плюс, конечно же, костюм, парик и грим

.

В сцене убийства Верте костюм актера состоял из пары металлических пластин с прикрепленным к ним пиропартроном.Сам Евгений Герасимов нажал кнопку включения фокуса и таким образом «чувствовал» себя около полутора минут, пока пираты его не застрелили. Кстати, лазерные лучи - обычная рисованная анимация, которая наносилась на готовые кадры с пластиковыми «бластерами» в руках крысы и весельчаками

Сцена расправы над Терминатором Голливуд писал отсюда

В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, уникальному Колье Герасимова.Помните четвертую серию, в которой Алиса, обвязывая себя на плечах своей подруги Юлии Грибаковой и надевая длинный плащ, изображает высокую даму в огромных темных очках? Наташу Гусеву физически не носить исполнительницу роли Юлии. На помощь пришел Алексей Фомкин. Надели гольф, сандалии, школьную форму, одели Алисе на плечи и отправили в буклет на ул.

Когда во время одного из интервью взрослый исполнитель роли Бори Мессера хотел жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос некорректный.Нельзя жить в этом мире, потому что он такой нереальный ... »« Еще в 1984 году было ясно, что все, что изображено, не имеет футурологии. Нет. Это какой-то абсолютно бесплодный мир, который нужен был только для образцовой реализации определенных идей. Это размыто и нереально. Как будто в центре внимания, а по краям все женятся ... В этом мире, к сожалению, на мой взгляд есть некий участок потока шестидесятников из той же серии, что и Стругацкие. Вокруг наука, научно-технический прогресс Вокруг учатся маленькие дети.А сейчас мы видим, что у нас есть наука, а за рубежом совершенно нет тенденции занимать то место, о котором мечтают Бойцев и другие. Реальность такова, что 85% интересуют не серьезные дела, а всякое притирание. А остальное настолько завалено жизненными проблемами, что их пока нет ", - добавил

.

Почти дети советских стран каждое лето ждали возвращения на экраны футуристической доброй магии под названием «Гость из будущего».

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, для которых десятилетия готовы вернуться.Для некоторых островов Гарри Поттера это будет «Гарри Поттер» или песни из группы «Руки», а тогда, 20-30 лет назад, все мальчики и девочки молчали «Алисея». В этом году фильм «Гостья из будущего» - легендарный сериал вышел на экраны ровно 30 лет назад. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и к каким хитростям прибегали, чтобы снять самые зрелищные сцены, мы расскажем в этом репортаже.
Для множественного выделения. праздник Было очень пять счастливых дней, когда на одном из двух или трех доступных каналов Маленькая девочка Алиса смотрела своими огромными глазами по другую сторону экрана телевизора, обещая «красивое».В конце концов, мало кто сомневался, что он не пустит его в ближайшее время, но однажды, в новом веке, мы увидим Институт времени, космосоо, человеческих роботов, автоматов со свободным излучением разнообразия и, конечно же, мы сможем летать дальше. сальто или волна, чтобы отдохнуть на Луне. Конечно, будущее, в котором мы живем, не менее футуристично с гаджетами, социальными сетями и множеством вещей, которые не показаны в фильме, но мы отвлекаемся, возвращаясь к истории создания фильма.
Премьера состоялась 25 марта 1985 года.16 мая по московскому времени.
Режиссер Павел Арсенов всегда снимал серьезные фильмы для взрослых, и никто не ожидал, что он внезапно перейдет в свою фантастическую «съемку» в оборону. Но однажды в поезде Павел Оганарезович поговорил с режиссером Ричардом Викторовым, которого сняла Москва - Кассиопея и «через шип к звездам». Викторов предложил коллеге попробовать новый жанр. Арсенов был знаком с Киреме Бойльчевым, написавшим книгу «Сто лет назад о приключениях Алисы и зажег огонь».Началась большая история «гостья из будущего».


Многие красивые первопроходцы примерили на себя роль Алисы и Наташи Гусевой, как обычно, заметили совпадение. Она пришла в студию с другом, чтобы посмотреть на своего любимого писателя-писателя, но когда директор заметил девушку, он сразу решил: «Это Алиса!»


Хотя Алиса в книгах Бойльчева была яркой и яркой, а Наташа наоборот - выдавленной и застенчивой (даже на съемках парни часто «терли» ее в толпе, Арсенову приходилось напоминать, кто такая главный герой здесь).Но необычная внешность Наташи и ее загадочная улыбка смотрели на приветствия из других миров. Когда Наташа Гусева впервые была с Павлу Арсеновым, на вопрос «Какой у вас год рождения?». Девушка так встревожилась, что неправильно сказала «1872 год». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну, вы гость из прошлого».
Остальные актеры выбрали среди студентов.


Некоторые из них уже были актерским опытом - например, в «Елаше» снимался Алеша Фомкин, сыгравший в «Елаше» Колю Герасимова, путешественника во времени.
Фильм сняли, в его успех почти никто не верил, Студийные и телевизионные руководители считали, что такие рассказы не нужны советским студентам.Денег на «создание» Москвы в 21 веке и зоопарк инопланетных животных катастрофически не хватало. И все же фильм получился благодаря игре на актерах, типичному и острому сценарию Киры Булачевой, обаянию исполнителей Наташи Гусевой и Леши Фомкина и, конечно же, энтузиазму Павла Арсенова.


Книга «Сто лет впереди» написана Киром Булачевым в 1977 году. Режиссер Павел Арсенов в 1983 году приступил к съемкам фильма по этой книге, которые закончились в 1984 году, и действие решено было перенести на то время.Кстати, за те два года, что снимался «Гость из будущего», детские актеры немного подросли, и это видно на фото. Съемки фильма начались с эпизода побега Джулии и Алисы из больницы. Пересмотрев фильм в следующий раз, присмотритесь - и вы увидите, что пижамы Алисы явно великолепны. Хотя во время сцены в палате это совпало - потому что этот эпизод снимали через год.


«Прекрасное далекое» встретило публику и Колю Герасимова стерильной чистотой института.Интерьер здания снимался в павильоне киностудии. М. Горький. Комната со временем была оклеена белыми обоями и светилась максимально ярко. Бесконечные коридоры декораций института на самом деле были совсем маленькими, и эффект путаницы создавался только игрой актеров и специальными исследованиями под разными углами.


Для освещения коридоров «будущего» доступны стандартные лампы накаливания. Их поместили в специальные ящики из матового стекла, и вуаля - получилось очень футуристическое освещение.


В зеленом входе в Институт времени его сняли в Московском ботаническом саду. Но само заведение представляет собой не более чем планировку высотой около 50 см. Его подвесили на тросах и обещали связать с поляной, где якобы стоял институт.


По словам режиссера художника-постановщика фильма Ольги Кравчен, то, что сегодня это легко делается на компьютере, нужно было создавать давно и стоя вручную. Взять тот же космодром. Для генеральных планов создатели фильма вытащили их верхнюю часть, которую на тот момент нужно было соединить с нижней частью декорации в фильме.«Фильм был снят на пленку, где нужно было работать с« масками », то есть они удаляли одну часть изображения, а затем« накладывали »на другую. Также необходимо было совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы сделать линию связи незаметной. Работа многих профессий, в том числе художника-модельера, комбинатора, художника по костюмам, гродзец, совмещена с одним синглом под руководством главного оператора », - вспоминает Ольга Кравчения.
Для создания «космической» атмосферы в космодроме было решено использовать стеклянные трубки, используемые на химических заводах.В этом случае съемочная группа проверила, будут ли хрупкие кадры для желаемого эпизода.


«Космосо» частично снимали в ботаническом саду столицы СССР, а деревня была входом возле метро «Вдхх». Изначально в космическом зоопарке хотели заснять Гагру - природу правильную, экзотическую. Однако из-за продолжительной дождливой погоды съемочной группе пришлось уйти с чем угодно, отметив пейзажи Москвы. Из кадров Гагры пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверью «автобуса» с мгновенной телепортацией.


Кстати, облик необычной фантастической автобусной фанеры засветился в кадре режиссера. Павел Арсенов не хотел придумывать и защищать глаза в каждом фильме однотипной консольной тематики и застревания кнопок. Почему бы в будущем не упростить процесс непосредственного передвижения - открыли дверь и вы уже на другом краю земли?


В Адлере, где планировалось много удалений, но в итоге убрали только участок на стадионе, директор заставил ребят по-настоящему тренироваться, бегать и прыгать.Он очень переживал, что у его подопечных не будет проблем с обучением, брал уроки каждый день. Каждый должен был сидеть в своей комнате и делать это. Но Арсенов не считал балкон общим, и занятия для детей проводились на свежем воздухе. Учебников нет.


Так что с Myelophone было сложнее. Аппарат, из которого варилась вся «каша», в первоисточнике толком не описан, пришлось придумывать самому. У дизайнеров было множество вариантов внешнего вида устройства для чтения мыслей.Но после того, как режиссер увидел кристаллы, используемые при производстве фотоаппаратов, он остановился на идее «Миелофоновый кристалл»


Гораздо сложнее для киностудии была сборка автомобиля. Сотрудники магазина Butthofan привыкли создавать историческую обстановку с имитацией лепнины и необычной «шикарной фактурой», но блестящего пластика не оказалось. Что-то нужно было сделать на заказ, и при разработке консоли был использован кубик Рубика.Почему он? Да просто потому, что в 1980-х годах венгерские головоломки были чрезвычайно популярны.


С момента появления наивысшего эффекта видео стало ассоциироваться с советским фильмом. Помните молнии, радугу, звезды и контурные линии, сопровождающие ваше путешествие, если вы вернетесь в прошлое? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на фольге, а затем сложным образом комбинировались. Лучше всего сработало создание одного такого кадра.


Знаменитое разрушенное здание, в подвале которого сегодня было время, случайно оказалось на улице, в доме, который почти все было снесено. Цокольный этаж полностью встроен в декорации павильона. Стены расписаны африканскими мотивами, чтобы добавить загадочности. Колонны были из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма дети не пострадали. Поролоновые кольца накрыли картоном, выдавили в продвинутых местах, поставили пиопатроны и взорвали в нужный момент.


Пожалуй, один из самых впечатляющих эпизодов «посетителей из будущего», кадры в которых появляются сальто. Среди минских школьников ходили даже легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле в салоне был обычный, но крайне дорогой реквизит. В Литве сделали пять штук по 5000 рублей каждая - солидная сумма, которую можно было бы потратить на настоящие «Жигули»


Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий листков народных макетов.Они использовались для стрельбы на дальние планы из высоко летающих аппаратов. Такие игрушки подвешивались на кран-трос со стрелой около 20 метров, по которой выбирался подходящий фон, например, отель «Сосмос». Чтобы проволока не искрилась, ее закрасили под цвет фона.


Полные тяжелые сальто с реальными предметами закреплены по всему телу на специальные конструкции в виде булыжников, наклеенных по бокам. Если наоборот два одновременно, то нужны две тележки, которые должны быть почти и благодаря точности украшений.Иногда в таких эпизодах заметен слишком резкий поворот - так иллюзию полета нарушали ямы на дороге. Однажды во время съемок они даже попали в жизнь «Жигулей» - мне пришлось заплатить штраф в размере 200 рублей.


По воспоминаниям операторов, все актеры и взрослые, и дети полностью выложились на съемочной площадке. Вячеслав, которого сыграл Вячеслав, несмотря на свои габариты, был готов выполнять все трюки, которые, правда, ему не позволяли. А Михаил Кононов часто импровизировал, что получалось намного лучше сценария.


Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране Робота Вертера - героя, от А до меня Я придуман специально для фильма. Зачем придумывать сложные механизмы или приспособления для помощи в дорогостоящей анимации, если один человек смог показать идеального робота будущего с одним человеком, идущим и специально заданной речью? Плюс, конечно, костюм, парик и грим.


В сцене убийства Верте костюм актера надевается на пару металлических пластин с прикрепленным к ним пиропартроном.Сам Евгений Герасимов нажал кнопку включения фокуса и таким образом «чувствовал» себя около полутора минут, пока пираты его не застрелили. Кстати, лазерные лучи - обычная рисованная анимация, которая накладывалась на готовые кадры с пластиковыми «бластерами» в руках крысы и весельчак


В буквальном смысле пришлось нести тяжелую ношу Алексея Фомкина, уникального Кольского Герасимова. Вы помните четвертую серию, в которой Алиса, вися на плечах своей подруги Юлии Грибаковой и в длинном плаще, изображает высокую даму в огромных темных очках? Наташу Гусеву физически не носить исполнительницу роли Юлии.На помощь пришел Алексей Фомкин. Одевали голфы, сандалии, школьную форму, усаживали Алису ей на плечи и отправляли мольбы на улицу.


Наташу Гусеву научили правильно отвлекать, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок на длину ПЭ. Девочку должна была разобрать камера, а оператор сидел на песке. Исполнительница роли Алисы Селезневой тогда рассказала, что ужасно боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину.К счастью, все это стоит денег.


Но в эпизоде, где Алиса сбивает тележку в автобусе, она играла каскадную девушку. Он прервался на одной скорости и прямо перед разгоняемыми автобусами действующей тележки «Удар». При этом момент «столкновения» зритель не видит, потому что кадр перекрыт троллейбусом. Однако если вы присмотритесь, то увидите на троллейбусе свет, момент разгона и мигающие ноги.


В фильме много "киноляп".Например, мне не понравилась съемочная группа, как эпизод превратился в космическое пространство, когда Алиса пытается прочесть мысли крокодила. Хищник был сделан из пенопласта и был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие системой, не опускали ее глубоко в воду. Он заметил, что это нереальный крокодил, и даже слишком легкий, плывущий по самой поверхности. Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть дайверов.


С космосом связано множество забавных моментов.Актеру Игорю Ясуловичу пришлось приманить электронного козла сигаретами. Коза бегала на связке веревок и с удовольствием жевала табачные изделия.


В сценарии есть эпизод, в котором Алиса выигрывает партию в шахматы в Брандмастере под руководством ремултанической игры в школе. Был удален, гроссмейстер сыграл Раднера Муратова, широко известного как Василий Алибабаевич из культового фильма «Господа господа». По неизвестной причине этот эпизод не вошел в финальную версию фильма.


Когда во время одного из интервью взрослый исполнитель роли Бори Мессера хотел жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос некорректный.Нельзя жить в этом мире, потому что он такой нереальный ... »« Еще в 1984 году было ясно, что все, что изображено, не имеет футурологии. Нет. Это какой-то абсолютно бесплодный мир, который нужен был только для образцовой реализации определенных идей. Это размыто и нереально. Как будто в центре внимания, а по краям все женятся ... В этом мире, к сожалению, на мой взгляд есть некий участок потока шестидесятников из той же серии, что и Стругацкие. Там обучение, научно-технические стажировки, учатся маленькие дети.А сейчас мы видим, что у нас есть наука, а за рубежом совершенно нет тенденции занимать то место, о котором мечтают Бойцев и другие. Реальность такова, что 85% интересуют не серьезные дела, а всякое притирание. А остальное так завалено жизненными проблемами, что уже не осталось на этот раз », - добавил

В этом году исполняется 30 лет, ведь на телеэкранах появился образ многих Сиеу «Гости из будущего», снятый режиссером Павлом Арсеновым по произведению писателя-фантаста Киры Булычевой «Сто лет назад».


Премьера состоялась 25 марта 1985 года. 16 мая по московскому времени.
Режиссер Павел Арсенов всегда снимал серьезные фильмы для взрослых, и никто не ожидал, что он внезапно перейдет в свою фантастическую «съемку» в оборону. Но однажды в поезде Павел Оганарезович поговорил с режиссером Ричардом Викторовым, которого сняла Москва - Кассиопея и «через шип к звездам». Викторов предложил коллеге попробовать новый жанр. Арсенов был знаком с Киреме Бойльчевым, написавшим книгу «Сто лет назад о приключениях Алисы и зажег огонь».Началась большая история «гостья из будущего».

Многие красивые пионеры-первопроходцы примерили на себя роль Алисы и Наташи Гусевой, как всегда, заметили совпадение.


Она пришла в студию с другом посмотреть на своего любимого писателя-писателя, но когда директор заметил девушку, он сразу решил: «Это Алиса!»


Примеры Натальи Гусевой в роли Алисы Селесевой в фильме П. Арсенова «Гостья из будущего»

Хотя Алиса в книгах Бойльчева была яркой и яркой, а Наташа наоборот - выдавленной и застенчивой (даже на съемках парни часто «втирали» ее в толпу, Арсенову приходилось напоминать, кто здесь главный герой ).Но необычная внешность Наташи и ее загадочная улыбка смотрели на приветствия из других миров. Когда Наташа Гусева впервые была с Павлу Арсеновым, на вопрос «Какой у вас год рождения?». Девушка так встревожилась, что неправильно сказала «1872 год». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну ты парень из прошлого»

Остальные актеры были выбраны из числа студентов.

Некоторые из них уже были актерским опытом - например, Алеша Фомкин, сыгравший в «Елаше» путешественника во времени Колю Герасимова, снимался в «Елаше»

Фильм сняли, в его успех почти никто не верил, киностудии и телеведущие считали, что советским студентам такие истории не нужны.Денег на «создание» Москвы в 21 веке и зоопарк инопланетных животных катастрофически не хватало. И все же фильм получился благодаря игре на актерах, типичному и острому сценарию Киры Булачевой, обаянию исполнителей Наташи Гусевой и Леши Фомкина и, конечно же, энтузиазму Павла Арсенова.

Книга «Сто лет впереди» написана Киром Булачевым в 1977 году. Режиссер Павел Арсенов в 1983 году приступил к съемкам фильма по этой книге, которые закончились в 1984 году, и действие решено было перенести на то время.Кстати, за те два года, что снимался «Гость из будущего», детские актеры немного подросли, и это видно на фото.

Съемки фильма начались с эпизода побега Джулии и Алисы из больницы. Пересмотрев фильм в следующий раз, присмотритесь - и вы увидите, что пижамы Алисы явно великолепны. Хотя во время сцены в палате это совпало - потому что этот эпизод снимали через год.

«Прекрасное далекое» встретило публику и Колю Герасимова стерильной чистотой института.Интерьер здания снимался в павильоне киностудии. М. Горький. Комната со временем была оклеена белыми обоями и светилась максимально ярко. Имитация бесконечных коридоров институтского убранства на самом деле была сравнительно небольшой, а эффект путаницы создавался только игрой актеров и особым осмотром с разных ракурсов

Для освещения коридоров «будущего» доступны стандартные лампы накаливания. Их поместили в специальные ящики из матового стекла, и вуаля - получилось очень футуристическое освещение.

В зеленый вход в Институт времени убрали в Московском ботаническом саду. Но само заведение представляет собой не более чем планировку высотой около 50 см. Его подвесили на тросах и обещали связать с поляной, где якобы стоял институт.

По словам режиссера художника-постановщика фильма Ольги Кравчен, то, что сегодня это легко делается на компьютере, нужно было создавать давно и стоя вручную. Взять тот же космодром.Для генеральных планов создатели фильма вытащили их верхнюю часть, которую на тот момент нужно было соединить с нижней частью декорации в фильме. «Фильм был снят на пленку, где нужно было работать с« масками », то есть удалять одну часть изображения, а затем« накладывать »на другую. Также необходимо было совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы сделать линия связи неприметна. Многие профессии, в том числе художник-модельер, комбайнер, художник по костюмам, холерос были связаны в одну общую сумму под руководством главного малярного оператора », - вспоминает Ольга Кравченая .

90 340

Для создания «космической» атмосферы в космодроме было решено использовать стеклянные трубки, используемые на химических заводах. В этом случае съемочная группа проверила, будут ли хрупкие кадры для желаемого эпизода.

Cosmoso частично снимали в ботаническом саду столицы СССР, а деревня выступала входом возле метро Vdhh. Изначально в космическом зоопарке хотели заснять Гагру - природу правильную, экзотическую.Однако из-за продолжительной дождливой погоды съемочной группе пришлось уйти с чем угодно, отметив пейзажи Москвы. Из кадров Гагры пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверью «автобуса» с мгновенной телепортацией.

90 350

Кстати, облик необычной фантастической автобусной фанеры засветился в кадре режиссера. Павел Арсенов не хотел придумывать и защищать глаза в каждом фильме однотипной консольной тематики и застревания кнопок.Почему бы в будущем не упростить процесс непосредственного передвижения - открыли дверь и вы уже на другом краю земли?

В Адлере, где планировалось много удалений, но в итоге убрали только участок на стадионе, директор заставил ребят по-настоящему тренироваться, бегать и прыгать. Он очень переживал, что у его подопечных не будет проблем с обучением, брал уроки каждый день. Каждый должен был сидеть в своей комнате и делать это. Но Арсенов не считал балкон общим, и занятия для детей проводились на свежем воздухе.Учебников нет.

Так было с Миелофоном посложнее. Аппарат, из которого варилась вся «каша», в первоисточнике толком не описан, пришлось придумывать самому. У дизайнеров было множество вариантов внешнего вида устройства для чтения мыслей. Но после того, как режиссер увидел кристаллы, используемые при производстве фотоаппаратов, он остановился на идее «кристаллического миелофона»

.

90 365

Намного сложнее на киностудии была сборка автомобиля.Сотрудники магазина Butthofan привыкли создавать историческую обстановку с имитацией лепнины и необычной «шикарной фактурой», но блестящего пластика не оказалось. Что-то нужно было сделать на заказ, и при разработке консоли был использован кубик Рубика. Почему он? Да просто потому, что в 1980-х годах венгерские головоломки были чрезвычайно популярны.

90 370

С момента создания новейшего видеоэффекта ассоциируется с советским кино. Помните молнии, радугу, звезды и контурные линии, сопровождающие ваше путешествие, если вы вернетесь в прошлое? Все это делалось вручную.Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на фольге, а затем сложным образом комбинировались. Для создания одного такого кадра лучше всего оставить

Знаменитое разрушенное здание, в подвале которого сегодня было время, случайно оказалось на улице, в доме, в котором почти все было снесено. Цокольный этаж полностью встроен в декорации павильона. Стены расписаны африканскими мотивами, чтобы добавить загадочности. Колонны были из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма дети не пострадали.Поролоновые кольца накрыли картоном, выдавили в продвинутых местах, поставили пиопатроны и взорвали в нужный момент.

90 380

Пожалуй, одна из самых впечатляющих серий «Гостей из будущего», кадры в которых появляются сальто. Среди минских школьников ходили даже легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле в салоне был обычный, но крайне дорогой реквизит. В Литве их сделали пять штук, каждая стоимостью около 5000 рублей - солидная сумма, которую можно потратить на настоящие «Жигули»

.

Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий перевёрнутых на них человеческих узоров.Они использовались для стрельбы на дальние планы из высоко летающих аппаратов. Такие игрушки подвешивались на кран-трос со стрелой около 20 метров, по которой выбирался подходящий фон, например, отель «Сосмос». Чтобы провод не светился, покрасил под цвет фона

90 390

Полные тяжелые сальто с реальными предметами устанавливаются по всему телу на специальные конструкции в виде наклеенных по бокам булыжников. Если наоборот два одновременно, то нужны две тележки, которые должны быть почти и благодаря точности украшений.Иногда в таких эпизодах заметен слишком резкий поворот - так иллюзию полета нарушали ямы на дороге. Однажды во время съемок они даже попали в жизнь «Жигулей» - мне пришлось заплатить штраф в размере 200 рублей.

По воспоминаниям операторов, все актеры и взрослые, и дети полностью выложились на съемочной площадке. Вячеслав, которого сыграл Вячеслав, несмотря на свои габариты, был готов выполнять все трюки, которые, правда, ему не позволяли.

А Михаил Кононов часто импровизировал, что получилось намного лучше сценария.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране Робота Вертера - героя, от «А до меня» я придуман специально для фильма. Зачем придумывать сложные механизмы или приспособления для помощи в дорогостоящей анимации, если один человек смог показать идеального робота будущего с одним человеком, идущим и специально заданной речью? Плюс, конечно же, костюм, парик и грим

.

В сцене убийства Верте костюм актера состоял из пары металлических пластин с прикрепленным к ним пиропартроном.Сам Евгений Герасимов нажал кнопку включения фокуса и таким образом «чувствовал» себя около полутора минут, пока пираты его не застрелили. Кстати, лазерные лучи - обычная рисованная анимация, которая наносилась на готовые кадры с пластиковыми «бластерами» в руках крысы и веселого


Сцена резни Терминатора Голливуд написал отсюда

В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, уникальному Колье Герасимова.Вы помните четвертую серию, в которой Алиса, вися на плечах своей подруги Юлии Грибаковой и в длинном плаще, изображает высокую даму в огромных темных очках? Наташу Гусеву физически не носить исполнительницу роли Юлии. На помощь пришел Алексей Фомкин. Был надет на мяч для гольфа, сандалии, школьную форму, усадил Алису на плечи и отправил на участок на

-стрит.

Об этом говорит Наташа Гусева.

Наташу Гусеву научили правильно отвлекать снимать эффектный шестиметровый прыжок на длину ПЭ.Девочку должна была разобрать камера, а оператор сидел на песке. Исполнительница роли Алисы Селезневой тогда рассказала, что ужасно боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все прошло

Но в эпизоде, где Алиса сбивает тележку в автобусе, она играла каскадную девушку. Он прервался на одной скорости и прямо перед разгоняемыми автобусами действующей тележки «Удар». При этом момент «столкновения» зритель не видит, потому что кадр перекрыт троллейбусом.Однако если присмотреться, то за троллейбусом

вы увидите световой пробег, точку разгона и мигающие ноги.

В фильме много "киноляп". Например, мне не понравилась съемочная группа, как эпизод превратился в космическое пространство, когда Алиса пытается прочесть мысли крокодила. Хищник был сделан из пенопласта и был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие системой, не опускали ее глубоко в воду. Он заметил, что это нереальный крокодил, и даже слишком легкий, плывущий по самой поверхности.Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть

дайвера.

Множество забавных моментов связано с космосом. Актеру Игорю Ясуловичу пришлось приманить электронного козла сигаретами. Коза бегала на связке как по веревке и с удовольствием жевала табачные изделия

По сценарию похищения Милофона пираты должны были опубликовать Алису в пруду к «Крокодилу». Но вода в пруду была слишком холодной, и от сцены отказались, опасаясь, что Наташа может простудиться и сорвать съемочный график

.

90 450

В сценарии есть эпизод, в котором Алиса выигрывает шахматы в Брандмастере в синхронной школе.Был удален, гроссмейстер сыграл Раднера Муратова, широко известного как Василий Алибабаевич из культового фильма «Господа господа». По неизвестной причине этот эпизод не вошел в финальную версию фильма.

Когда в квартире Юлии Грибаковой снимали жизнь Алисы, оператору пришлось снять серию купания обеих девушек в вертикальной ванне. Что и говорить, как прошел совет Наташи Гусевой и Марианан Джонесян, когда от идеи все же отказались

Когда во время одного из интервью уже взрослый исполнитель роли Бори Местера хотел жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос некорректный.Нельзя жить в этом мире, потому что он такой нереальный ... »« Еще в 1984 году было ясно, что все, что изображено, не имеет футурологии. Нет. Это какой-то абсолютно бесплодный мир, который нужен был только для образцовой реализации определенных идей. Это размыто и нереально. Как будто в центре внимания, а по краям все женятся ... В этом мире, к сожалению, на мой взгляд есть некий участок потока шестидесятников из той же серии, что и Стругацкие. Там обучение, научно-технические стажировки, учатся маленькие дети.А сейчас мы видим, что у нас есть наука, а за рубежом совершенно нет тенденции занимать то место, о котором мечтают Бойцев и другие. Реальность такова, что 85% интересуют не серьезные дела, а всякое притирание. А остальное настолько завалено жизненными проблемами, что уже не осталось на этот раз. »- Добавил

Знаменитый фильм «Гость из будущего» говорит о доброте, мужестве, дружбе и взаимном исполнении - концепциях, которые актуальны в любое время.Юные артисты, задействованные в ленте, в одночасье стали народными кумирами. Их судьба сложилась по-разному.

Алиса Селезнева (Наталья Гусева): Судьба актрисы

Наталья Гусева стала известна 11 лет назад. Однажды к нему в школу пришел ассистент киностудии. Горького. Искал детей с хорошей дикцией. Наташу пригласили на пробы и после успешного прослушивания предложили проголосовать за героев ленты «Опасные безделушки». Там ее и заметила помощник режиссера «Гостья из будущего».Девушке досталась главная роль - Хороших и интересных девушек Алисы Селезневой.

Алиса Селезнева (Наталья Гусева)

После выхода фильма на экраны Гусев проснулся известной. Актриса вспоминает, что ему нельзя было выходить на улицу. Она очень стеснялась его популярности и постоянно гуляла, опускала голову. Она стала приглашать людей на съемки.

Первые роли Натальи Гусевой

Наталья снялась в трех картинах: «Миллион Вселенной», «Гонка центров», «Бал Була».Однако актерская карьера ей не понравилась, и девушка решила осваивать другую профессию.

Наталья Гусева сменила профессию

Поступил в университет на факультет биотехнологии и успешно окончил его. Сейчас Наталье 46. Она руководит корпорацией по разработке иммунобиологических препаратов. Селезнев был несколько раз женат, у него две дочери.

Коля Герасимов (Алексей Фомкин): После фильма

Судьба Алексея Фомкина сложилась трагически.После съемок «Гости из будущего» его пригласили в «Причину», где он показал себя не очень дисциплинированным актером. Работа над фильмом окончена, и уже полгода парню не поступало новых предложений. Он решил пойти в армию. Было то, что его запомнили, но Алексею пришлось отказаться от съемок.

Коля Герасимов (Алексей Фомкин)

После службы у Фомкина, MCAT поступил, но был исключен из-за систематических прогулов. Молодой актер пошел работать на стройку, начал злоупотреблять алкоголем.Через некоторое время я уехал из Москвы и поселился в небольшом поселке Владимирской области. Женился на местной девушке по имени Елена.

Актер Алексей Фомкин.

В 1996 году старые друзья пригласили старых друзей. Ночью в квартире произошел пожар, и Алексей Фомкин скончался, задыхаясь от дыма. Никто не пострадал.

Актеры "Гостья из будущего" тогда и сейчас как выглядит

В культовой ленте приняли участие и другие молодые актеры.Их роли были второстепенными, но по-своему яркими и незабываемыми.

Фима Королев (Илья Наумов)

Роль друга Алисы и Коли досталась обычному ученику Илье Наумову. После съемок актерскую карьеру мальчик не продолжил.

Королев Фима (Илья Наумов)

Получил хорошее образование, занимался бизнесом. Сегодня Наумов управляет собственным малым бизнесом.

Юлия Грибкова (Марианна Джонесян)

Девочку больше не снимали в кино.Она окончила школу, а затем университет. Получив диплом, он уехал жить за границу.

Юлия Грибкова (Марианна Джонесян)

Работает в сфере бизнеса, любит путешествовать и часто устраивает выступления небольших музыкальных коллективов в США. Известна как Марианна Грей.

Учитель Алла Сергеевна (Екатерина Васильева)

Роль учителя английского языка Исполнила актриса Екатерина Васильева (Малышева).За свою карьеру она была задействована в 31 проекте.

Алла Сергеевна (Екатерина Васильева)

Мастер Дубли, руководил общественным центром в Подмосковье. Несколько раз была замужем, в 2001 году родила дочь.

Space Pirate Merchant U (Вячеслав Инвиторинг)

Персонаж воплотил молодой актер Вячеслав Невинный. В 1986 году, через 2 года после ухода «гостя из будущего», она стала Артисткой народов СССР. Слава доставила ему, по словам мужчины, большой дискомфорт.

Space Pirate Merchant U (Вячеслав Инвиториал)

Вячеслав Михайлович также известен лентами «Гараж», «За спиной», «Председатель». Артист болел сахарным диабетом, умер в 2009 году, ему было 74 года.

Космические пираты Крысы (Михаил Кононов)

Роль досталась Михаилу Кононову - знаменитой Актере. Театр и кино. Этого хватило на 60 фильмов. Последняя роль была в 2006 году в ленте «В кругу первых».

Космические пираты Крысы (Михаил Кононов)

Счастливо прожил в браке с одной женщиной, Натальей, 38 лет.Детей у супругов не было. Последние годы Лайф был болен: перенес инфаркт, тяжелое воспаление легких. Он умер в июле 2007 года от тромбоза.

Биоробот Werker (Евгений Герасимов)

Евгений Герасимов, как и другие актеры «Гостя из будущего», после выхода картины на экраны прославился. У него есть несколько поясов по разным видам боевых искусств и многие трюки в фильме, выполненные лично без помощи каскадеров.

Биоробот Werker (Евгений Герасимов)

Народный артист РФ с 1994 года.В 2001 году начал увлекаться политикой, стал фиктивным депутатом города Москвы.

Сотрудник института «Полина» (Метелкина Елена Александровна)

Роль Елены Метелкиной - известного советского манекена, известного в прошлом. Актерская карьера После выхода фильма на экраны он не продолжил.

Полина (Елена Метелкина)

Вт в разные годы работал секретарем, продавщицей, учителем в интернате. Был женат, родился сын Александр. Сегодня 64-летняя Елена Владимировна поет на месте Московского приходского храма.

Инопланетная школьница (Инна Гомес)

Этот персонаж «дал жизнь» актрисе, модели, меценату Инне Гомес. Родился в январе 1970 года. С детства имел яркую внешность, достиг определенных высот в модельном бизнесе. Снимается во многих картинах и телепроектах.

Внешняя школьница (Инна Гомес)

Фильм стал судьбой для всех, кто в нем участвовал. Кто-то после выхода фильма «Открытые двери» в актерскую профессию, кто-то не выдержал неожиданной славы.Только можно возразить: «Гостья из будущего» - одна из лучших картин советского кино.

.90,000 Лондон: книжная ярмарка начинается - rp.pl

Польский акцент будет заметен в Лондоне с понедельника благодаря Дню изучения Джозефа Конрада - лекциям, посвященным создателю «Сердца тьмы», которые проходят в Британской библиотеке. Их проведут эксперты по творчеству Конрада, в том числе писатель Джайлс Фоден, автор фильма «Последний король Шотландии», снятого в 2006 году, проф. Хью Эпштейн из Британского общества Конрада и проф. Агнешка Адамович-Поспех из Силезского университета.

Все это в связи с Годом Конрада по случаю 160-летия.годовщина со дня рождения писателя. Институт книги, организующий мероприятия, и Польский институт в Лондоне в первую очередь хотят напомнить миру о своем польском происхождении.

Однако это лишь прелюдия к Лондонской книжной ярмарке, которая стартует во вторник и продлится до четверга. Впервые они были проведены в 1971 году, и сегодня они представляют собой учреждение. Каждый год представители книжной и издательской индустрии приходят в зал Олимпия, расположенный в Западном Кенсингтоне на западе-западе Лондона.

Мероприятие оплачено по билетам, поэтому это скорее деловое мероприятие, чем открытые литературные встречи, как в Польше.Здесь заключаются контракты, и именно здесь начиналась международная карьера авторов-бестселлеров. В прошлом году через это мероприятие прошло 25 тысяч человек. участников.

Ожидают ли польские организаторы во главе с Институтом книги больших успехов? Директор Дариуш Яворский и Мариуш Цеслик, занимающиеся зарубежными проектами в институте, - умеренные оптимисты. Они знают, что переводы с языков, отличных от английского, составляют лишь около 3-4 процентов британского рынка.

В Польше же прибыль от продажи переведенных книг составляет ок.30 процентов рынка. Но если польские авторы отрежут хотя бы часть этих 3-4% пирога, это все равно будет много. К настоящему времени в Великобритании ежегодно публикуется в среднем десять переводов с реки Висла.

Почетный гость

Как вы планируете изменить эту ситуацию? Прежде всего, Польша в этом году так называемая Market Focus, почетный гость ярмарки, страна, которая хочет привлечь внимание к своему рынку и собирает вокруг себя самые интересные инициативы и встречи. Таким образом, наш павильон в Олимпии займет большую площадь, чем обычно, и будет размещен на открытом месте.Он откроется до 11.00 во вторник.

В павильоне Института книги и 50 польских издательств будут предложения для агентов, издателей и книготорговцев. Кроме того, в зале будет бело-красный Food Truck - передвижной ресторан с максимально понятной польской кухней, включая капусту и соленые огурцы. Кроме того, во вторник днем ​​в польском павильоне состоится «Час польской водки». Идеи могут быть немного пресными, но, как показывает опыт подобных мероприятий, они эффективны для привлечения людей и предоставления хорошей возможности для обмена визитками.

На ярмарку приезжают 11 писателей, отобранных Институтом книги и Британским Советом. Это представители художественной литературы (Ольга Токарчук, Яцек Дехнель), жанра (Зигмунт Милошевски), репортажа (Артур Домославский, Ева Винницка), поэзии (Маржена Б. Килар), фэнтези (Яцек Дукай), детской литературы (Даниэль и Александра Мизелиньские). Марта Игнерска), и даже очерки (Дариуш Карлович) и книги по истории (Анджей Новак).

Планы круглый год

Они примут участие во встречах и обсуждениях, которые пройдут с понедельника по субботу в разных местах Лондона.Все, если у них еще не было такой книги, ждут в ближайшем будущем премьеры своих книг, переведенных на английский язык. Также будет больше польских авторов, например, Анджей Сапковский, создатель «Ведьмака», был приглашен на ярмарку ее британским издателем.

Этот своеобразный фестиваль польской литературы продолжится в ближайшие месяцы. Наши авторы уже запланировали встречи на 2017 год, в т.ч. в Эдинбурге, Бирмингеме, Эссексе, а также на крупнейшем в мире литературном фестивале - в валлийском городке Хэй.Ежегодно сюда приезжают как писатели, так и деятели театра и кино, музыканты. Билл Клинтон назвал Хэя «интеллектуальным аналогом Вудстока».

За все приходится платить. Так, по оценке Института книги, стоимость пребывания поляков в Великобритании составит почти 3 млн злотых. Однако это величайшая возможность за многие годы продвинуть польских авторов и издателей на зарубежные рынки. Его готовили долго, даже при прежнем руководстве института. Прибыль, которую он может принести, трудно определить точной суммой.

В худшем случае эта инвестиция будет разовым мероприятием, но в лучшем случае это может стать началом плодотворного сотрудничества между польскими и иностранными авторами и издателями. Европейская, но прежде всего американская, потому что для агентов из-за Атлантики лондонская ярмарка - это окно в Старый континент. Количество переводов и контрактов в ближайшие месяцы и годы будет показательным индикатором. Так что будет хорошо, если не только павильон Польши, но и наши авторы произведут хорошее впечатление в Лондоне.

Письменное представительство - хороший термин, потому что эти одиннадцать авторов играют не только за свои собственные контракты, но и за будущий счет коллег, которые остались в стране.

у вас есть вопрос, отправьте письмо автору: [email protected]

.

Selection - Институт гражданских дел

«Отбор» - это не только легендарное событие, которое на двадцать лет открыло двери в польские спецподразделения для финалистов. Это решительность и целеустремленность, граничащие с безумием, но также харизма и усилия майора Купса. Однако «Выбор» - это прежде всего люди - их стремления, мечты и эмоции. Это почти нечеловеческое усилие на тренировках и на полигоне, сладкий вкус победы и горечь поражений, а часто только начало пути для тех, для кого это казалось целью (описание издателя).

Мы рекомендуем вам прочитать книгу. Благодарим издательство «Беллона» за согласие сделать отрывок доступным для публикации.

Глава 15

Кровь, пот и слезы

Купс упоминает о неудачах участников:

«

Special Operations не принимает лишенных воображения людей», - говорит он, когда я спрашиваю его, что дает армия в «Отборе». - Творчество - основа успеха. Методика отбора в спецподразделения стала предметом моей магистерской диссертации, которая стала своеобразным продолжением всех моих предыдущих достижений.Фактически, только я знаю План отбора. Задания на отдельные дни выдаются участникам непосредственно перед этапом. Погода, уровень участников, их текущее психофизическое состояние и их ресурсы - основные факторы, которые необходимо учитывать при принятии решения о том, какие соревнования и какой масштаб нагрузки будут применяться. Но чтобы знать это, нужно чувствовать участников, нужно быть с ними. От начала до конца.

Часто случалось, что мужчина действительно держался очень крепко.Все уже знали, что пятый день - конец, он был близок. Мы тоже это знали и начали активизировать свою деятельность. Почти каждую минуту появлялось все больше и больше журналистов. И когда мы начали очень жестко, люди стали смягчаться. Мы посоветовали им отжиматься и сказали: «Мы ждем вас, вставайте. Видите, все ждут ". А люди там лежали в опоре и дрожали от боли. И такой предыдущий вороной конь понял, что больше не может, что не сможет, и вернул повязку.И через полминуты дается команда: «Это конец Выделения». Люди плевали себе в бороды.

- Вы когда-нибудь сожалели, что кого-то вырубили? - спрашиваю я, упорно ища обыденные человеческие чувства под видом самообладания и бессердечия. Арек колеблется. Молчание продолжается так долго, что я начинаю думать, что и на этот раз я не могу рассчитывать на ответ. Наконец она улыбается.
- Мне всегда жаль, - просто говорит он. - Всегда? В любое время? - Я спрашиваю.

Вы знаете, я вижу, сколько работы пришлось вложить этим людям, сколько они сделали.Я вижу себя в них несколько лет назад и знаю, каково это на самом деле, когда, короче говоря, ваша моча кипит. Ты качаешь и давишься, потому что больше не можешь. С точки зрения опыта я знаю, что так просто должно быть, он не может быть слишком легким, потому что накачиваемый воздушный шар нужно надуть, чтобы он не лопнул, но в то же время, чтобы в нем не было воздуха. слишком маленькое давление. Это все как о тренировках спецназа. Бочку нужно затянуть под воду так глубоко, чтобы она не сдавила ее, и отпустить, чтобы она не сломалась.Он постоянно балансирует на границе. Выбор должен быть таким, чтобы его не было слишком много, потому что тогда мы останемся одни или кто-то умрет, но в то же время не слишком легкомысленно, чтобы люди не думали, что это дом престарелых или курс сбора червей. . Это постоянный поиск золотой середины, которую нужно прочувствовать.

Читайте также

→ «Выбор» - здесь нужны все качества воина • Рафал Гурски

Некоторые люди ругали, что их выгнали несправедливо, что так не должно было быть, что вечеринка не в этом.И форум, и воспоминания участников полны описаний подобных ситуаций.

Я помню, как в 2005 и 2017 годах два человека бросили учебу за то, что разговаривали друг с другом, - сказал Ниндза. Был приказ о тишине и все. Было известно, что люди теряли головные уборы и повязки и пытались провезти запрещенные наркотики. Но в 2007 году гость бросил учебу, потому что признался, что забыл оставить на хранение запрещенные часы всего за несколько минут до этого. Люди уходили, потому что поезд на Дравско-Поморское, на котором они ехали, опаздывал на несколько минут.А в 2008 году один участник упорно повторял свой номер, когда его спрашивали об имени его матери. Но если я правильно помню, у него был второй шанс. Даже на Отборе время от времени можно было рассчитывать на

Иногда участников спасали их маленькие привычки в нормальном, за пределами полигона, мире, который считался странным.

Я люблю читать, - сказал Старший, - и когда у нас был такой ужасно долгий перерыв, чтобы ничего не делать, и мы лежали на поляне посреди леса, я от скуки начал читать этикетки на бутылке с водой и банке. консервов.Через какое-то время нас позвали по двое из этого леса. Комиссия во главе с майором задала один вопрос. Те, у кого это было за спиной, были изолированы от остальных. Вопрос был прост: что написано на упаковках воды и консервов. А я скромно сказал: «Говядина 43%, свинина 42%, жир 15%, консерванты Е 238, Е 379 ...». Тогда майор как-то странно посмотрел на меня.

Отбор быстро исключил самодовольных, самодовольных и самоуверенных участников.Было ясно - нужно было действительно что-то знать, а не просто думать, что можно. Такова была судьба Леха.

Нулевые баллы за лазание по канату - результат моего самодовольства, - без горечи вспоминал он. - "Веревка? У меня не будет с ней проблем! »- подумал я. Ведь в школе спокойно лазал. Во-первых, «в школе» это было около тридцати лет назад, а во-вторых, веревка была вся в песке из-за обуви участников передо мной, так что я подпрыгивал только вверх и вниз в руках от прыжков и лазания.Вторая попытка в перчатках закончилась так же. Майор добавил: «Среди нас есть мужчины, которые не могут подняться по веревке, хотя женщины делают это дважды». Эти слова действительно ранили меня. Просто упасть - это достаточно горько, и вот еще такой десерт.

Болели не только слова майора, но и его разорванные ноги и натертые бедра. Тем более, что инструкторы предоставили участникам настоящую полосу препятствий с лазанием, нырянием и ползанием для нужд съемочной группы.

Не скажу, - вспоминает Лех, - впечатлений было столько, что мы все обрадовались, когда операторы вытащили к черту полигон. Ночью я чувствовал себя настоящим крутым парнем. Я хотел почесать штаны и нашел там… полкилограмма песка. Моя мораль сегодняшнего дня: настоящий рейнджер - это парень, у которого полки песка вокруг яиц, и он не против.

Как я уже много раз упоминал, вода была союзником и противником одновременно. В 2014 году Леха этого не сделал.Слепое погружение (с завязанными глазами) было довольно распространенной задачей, повторяющейся в большинстве изданий. Участник должен был прыгнуть в воду, нырнуть, собрать ил со дна озера и показать инструктору. Вроде бы просто, но, как показала жизнь, только на вид.

Я обдумывал, как лучше прыгать, - вспоминал Тиллак. - После прыжка держитесь ногами вниз или под водой, чтобы сделать карманный нож, и, помогая рукам, быстрее спуститесь вниз. Я выбрал последний вариант.Я вскочил на ноги и сунул перочинный нож под воду, по крайней мере, я так подумал. Время шло медленно, давление в ушах увеличивалось, я руками отталкивал воду, но дна все еще не чувствовалось. Началась паника. Я ничего не видел, и все, что я мог чувствовать, это повышение давления. Предполагалось, что до нее всего пять метров, а я сижу под этой водой, не знаю сколько и не ловлю дно. Может, тогда я иду не в том направлении? А так как я не знаю, где находится дно, я тоже не знаю, где находится поверхность.Покачав головой, я увидел сквозь головную повязку, где она была немного ярче, и вышла с натянутой красивой наклонной страховочной веревкой. Так что погружение шло не под гору, а по диагонали.

Он намного лучше справился с маскировкой. Во-первых, мотивация была больше, потому что съемочная группа следила за ними с камерами, а Лех хотел не только рассказать внукам о своих достижениях на полигоне Дравско, но и проиллюстрировать их киноматериалом. У них было два часа, чтобы спрятаться в районе, полном ям и насыпей.Те, кого не нашел инструктор, могут рассчитывать на дополнительные баллы. Начались лихорадочные раскопки, поднимая ветви, листья и мох. У Тиллака была другая идея. Он знал, что копать бессмысленно. Независимо от того, насколько хорошо они прилипают, инструкторы могут легко распознать свежую почву и вытащить ее без особых усилий. Он решил, что лучше спрятаться где-нибудь рядом с тем местом, откуда квад-инструкторы должны были отправиться на поиски. «К тому времени, как они ворвутся, они минуют мою нору и не заметят», - подумал он.Через сорок минут он нашел норку. К сожалению, в него поместился только рюкзак, а не крупный мужчина. Ну, по крайней мере, ты мог бы снять вес со своей спины. Он спрятал его, покрыл мхом и засыпал пивными банками и пластиковыми бутылками. Сначала он сложил спальный мешок, затем мох в небольшом углублении поблизости и осторожно в него вошел.

Читайте также

→ Об искусстве ходьбы • Рафал Гурски

Он чуть не заснул в сыром теплом салоне.На мгновение он даже подумал, что, если бы он твердо сдвинулся с места и у него закончился воздух, все это соревнование не закончилось бы для него вечным сном, но рога прервали эти печальные размышления. Самого его нашли быстро, но все равно были начислены дополнительные баллы. Для этого рюкзак накрыт многоугольным хламом.

У многих участников были самые ужасные воспоминания о проникновении. То же самое и с Лехом.

Мы были связаны парами пластиковыми наручниками, - говорит он. - Солнце нещадно палило, и мы толкали рюкзаки в высокую траву, надеясь, что все клещи, которых мы должны были выбить во время этой поездки, сосредоточатся на них.Войтек, приговоренный ко мне на этом соревновании, безмолвно выдержал мои ругательства и жалобы. Нас также связывает особый жизненный опыт, который можно пережить только там - синхронное писание левой рукой, когда правая рука прикована к совершенно незнакомому человеку до недавнего времени. Там, где зовет природа, формируется культура.

Тиллак обладает множеством избирательных воспоминаний о природе. Во время типичного смотра-конкурса - быстрого марша по аэропорту - начались проблемы.Люди были здесь, потому что не знали, сколько еще кругов им предстоит сделать. Лех уже знал это соревнование и пообещал себе, что победить его не удастся. До

В тот день на обед был типичный военный паек, - говорит он со смехом, - и большая порция перца. Я по-королевски облажался с этим ужином. И от того большого количества перца я начал курить, вы знаете где. Не было никакого способа потушить жжение из-за пота, лившегося из меня, поэтому всякий раз, когда у меня была возможность, я облил себя водой.Я кратко проконсультировался со своим врачом, все в бегах, и он сказал, что у меня может быть цистит. Все это заставило меня бросить курить. Знаете, черный перец, это судьба.

Дай нам СИЛУ!

«В течение 18 лет мы с моей командой писали на темы, которые не освещаются в основных СМИ. Мы сообщаем о причинах, а не о следствиях. Помогите нам связаться с такими людьми, как вы. Благодаря вашему пожертвованию мы можем действовать ".

Рафал Гурски
Президент Института гражданских дел

Платить периодически Жертвовать один раз

Однако он выжил, и на следующий день теплый чай, поданный к завтраку, вытеснил из него последние следы «курения».В то же время утро четвертого дня стало поворотным моментом. Люди больше не думали о требованиях инструкторов, больше не думали о смысле того, что они делают, больше не возникало вопросов.

На четвертый день лица становятся серыми, - говорит Тиллак. - Человек истощен, но эмоции падают. Вы просто делаете то, что нужно, не задавая вопросов, потому что каждый вопрос, каждая ненужная речь стоит энергии. Затем он работает как автомат, не задумываясь о последствиях пропущенного задания, но также не обращая внимания на комментарии, торопливые инструкторы и другие акустические попытки повлиять на психику.В утреннем чае недостаточно сахара, чтобы позволить себе использовать свой мозг для размышлений, размышлений и размышлений.

Это подтверждает Конрад:

Чем ближе подходил к концу, тем равнодушнее я относился к усилиям. Я был уверен, что сколько бы отжиманий и приседаний я ни делал, я дойду до конца. Я не чувствовал усталости, пока все не закончилось. Я ужасно устал. На полосе водных препятствий я забил не ту мишень, хотя знал номер правильной мишени.Я был без сознания и вел себя как лунатик. Когда были сказаны слова об окончании Отбора, мне пришлось сдержаться, чтобы не проявить слишком много эмоций.

- На завтрак бисквит и перец, на ужин бисквит и перец ... - на этот раз без тени тепла вспоминает Камиль. «На ужин ... да, да, как вы уже догадались, бисквит с болгарским перцем». Не скажу, первая банка была вкусной, а следующие не так уж и много.

Еда была важна. Настолько, что один из финалистов до сих пор считает, что один из самых трагических моментов в игре был связан с едой.

«Это самый печальный момент в игре», - говорит он. - Это был один из последних дней. Я сохранила небольшую пачку варенья для завтрака. Я хорошо спрятал это, чтобы иметь его на потом. Большую часть дня я наслаждался мыслью о том, каково это будет на вкус, когда, наконец, пришло время сесть и поесть.

У мальчика на глазах стояли слезы, когда выяснилось, что крохотная пластиковая коробочка выпала где-то по пути и из нитки сладкой закуски

Когда лица седеют и преобладает усталость, в головах участников только одна мысль: «Когда будет конец? Когда это наконец закончится?

Никто, даже сам майор, не знает, как долго продлится последний день соревнований. Когда вам нужна группа, которую не всегда можно расположить в соответствии с вашим ростом, чтобы тянуть за большой ствол дерева, когда кора рвет и без того раздраженную кожу, и каждый мускул воет от боли, в этом легко усомниться. Однако на данном этапе те, кто остается, не часто сдаются по собственному желанию. Самые тяжелые достигают последнего дня отбора.

В этом случае майор использует свои обычные ходы.Он часто приглашает других участников игры на бойню, то есть на пирс на озере Тшебунь. Количество отжиманий, которые вам нужно сделать там, варьируется от редактирования к редактированию. Нет стандартов, нет минимума. Дело в том, что количество людей, определяемое Купсом, следует исключить из этого упражнения. Вам действительно понадобится много силы воли, чтобы не сдаваться в такой ситуации. И в то же время, со всеми мучающими и терзающими участников, вы должны заботиться об их безопасности и делать все, чтобы защитить их от самих себя.Это тоже задача Арека и инструкторов. Купс говорит: все надо предвидеть. Все. Нетрудно пустить людей на тренировочную площадку и сказать: «Ладно, мы ебем того, кто выпадает, того, кто выпадает». Все должны быть защищены, раненых нужно поднять, если есть раненые, и правильно управлять транспортом. Вы видите, что ваши люди перегреваются, вы ставите их в тень. Если жарко, попросите их войти в воду и выпускать только после того, как они остынут. Если вы знаете, что у вас есть веревка для прохода через камеры, инструктор должен иметь с собой нож, который веревка мгновенно прорежет, если кто-то запутается в ней.Знаете, я аквалангист, спасатель, много занимаюсь альпинизмом, поэтому включаю воображение. Некоторые вещи вы сразу видите, что в какой-то момент что-то может пойти не так, что кто-то может поскользнуться, упасть, удариться и так далее. Вы должны это увидеть, оценить и правильно рассчитать риск. А потом пройти самостоятельно, учитывая, что по этому пути пойдут усталые, но очень решительные люди. Тогда вы знаете, что сделали все, чтобы вечеринка была в безопасности,

И она была там, даже когда участники прыгали в воду с закрытыми глазами и приходилось что-то поднимать со дна.

У меня был только один подход, - вспоминает Лаура Капитаниак. - Стою на пристани, глаза завязаны плотно повязкой, ничего не вижу. Вокруг ее бедер натянута веревка. Сердце начинает биться все быстрее и быстрее, оно получает сигнал: «Прыгай!». Отражение, я уже под водой, ловлю ил снизу и направляюсь к поверхности. Что-то не так. То, что я держал, выпало. Я возвращаюсь на последний вздох, собираю ил, выплываю. Я думаю, это сработало. Инструктор советует выбросить песок и снять повязку.

Однако не отжимания, ползание или ныряние устраняли наиболее эффективно. Самым эффективным была неопределенность, которая обслуживалась с самого начала до конца.

Это то, что не показало телевидение, потому что как снять стресс и душевный дискомфорт, связанный с незнанием, когда можно будет снова есть, пить или лечь спать? Как на телеэкране показать падение мотивации и уверенности в себе? Как запечатлеть на камеру единственную мечту некоторых участников - хотя бы час безмятежного сна?

Сон был нашей общей потребностью, - говорит финалист 2008 года, - и ее можно было удовлетворить только в рассрочку.Не было ночи без будильника. Иногда нежно, а иногда с челкой. Это был еще один элемент, который должен был нас разочаровать и, следовательно, привести к возвращению группы. Внезапно проснувшись, мы выполняли задания на психологических треках в полной темноте или просто делали десятки отжиманий в темпе, который продиктовал майор Купс: «вверх, вниз, вверх, вниз» ... было недостаточно, а шнурков пришлось связать на ходу.

[...]

Каждое отборочное соревнование стоит описать. Каждый из них вёл участников всё дальше и дальше. И вглубь диапазона, и вглубь себя. Они смогли эффективно проверить физическую подготовку и еще эффективнее убить мотивацию и внутреннюю уверенность в себе. Тем больше уважения заслуживают те, кто победно прошел через это сито.

Агата Эва Парафьянчук, Выбор, издательство Беллона, 2019

.

Смотрите также